Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Лучшие тексты последних лет

РЕШИЛ СОБРАТЬ В КУЧУ ЛУЧШИЕ ТЕКСТЫ ПОСЛЕДНЕГО ВРЕМЕНИ ИЗ ЖЕЖЕ И ИНТЕРНЕТА. Это - далеко еще не все.

“10 лучших фильмов об инцесте”. Статья в журнале “Русская фабула”.
https://rufabula.com/articles/2015/09/25/best-movies-about-incest
Наброски портрета в историческом интерьере”. Эссе о фильме “В моей смерти прошу винить Клаву К” и Гражданской Войне в России. “Русская фабула”.
https://rufabula.com/articles/2016/10/28/portrait-in-the-interior
“10 лучших фильмов 2013 года” Статья в журнале “Русская фабула”
https://rufabula.com/articles/2013/12/30/the-best-2013
Католики, протестанты, халкедоняне будут гореть в Аду
http://zheniavasilievv.livejournal.com/86868.html
Рейтинг кинокритиков 2012 года
http://zheniavasilievv.livejournal.com/479276.html
Почему Россия напала на Украину
http://zheniavasilievv.livejournal.com/664589.html
Отчего женщины часто ненавидят свое детство?
http://zheniavasilievv.livejournal.com/437464.html?mode=showspam
Ревнитель чести, враг обмана. Никита Михалков.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/230159.html
О фрилансе с другого боку.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/462656.html
Поколение 70-х против поколение 80-х.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/442704.html
Жанровое своебразие советского кино. Часть 1.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/7244.html
Жанровое своебразие советского кино. Часть 2.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/7133.html
Жанровое своебразие советского кино. Часть 3.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/6695.html
Лилофея, дочь короля. Никита Михалков. Утомленные солнцем-2.
http://drugoe-kino-msk.livejournal.com/260767.html
Катастрофа в Домодедово.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/325412.html
Портрет Альфа-самцов.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/689804.html
Отчего Фейсбук – такое гавно, а ЖеЖе – такая нямка.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/605011.html
Жизнь прошла.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/681839.html
Выборы Президента России
http://zheniavasilievv.livejournal.com/323776.html
Грусть, Москоу-Сити и Чичваркин
http://zheniavasilievv.livejournal.com/89326.html
Фильмы января 20099 года
http://zheniavasilievv.livejournal.com/199264.html
Лучший современный русский писатель
http://zheniavasilievv.livejournal.com/696110.html



“Кризис российского кино. Иллюзии и реальность”. Рускино.
http://ruskino.ru/articles/9

“Пулеметы во сне и наяву”. Рецензия на фильм “Жила-была одна баба”.
http://ruskino.ru/review/470

“Собачье сердце”. Рецензия на фильм “Елена” Евгений Васильев.
http://ruskino.ru/review/430

Heart of a dog. “Elena” by Andrey Zvyagintsev. Review by Eugene Vasiliev.
http://366weirdmovies.com/capsule-elena-2011/


“Препарат профессора Гибберна”. Рецензия на фильм “Изгнание”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/4

“Как я работал в “веселых компаниях” ЮКОС и Миракс». Свободная пресса.
http://svpressa.ru/blogs/article/22111/

"Пассажирка" Станислава Говорухина
http://www.kinopressa.ru/news/557.html

“Святая Ксения, Юрьев-Подольская”. Рецензия на фильм “Юрьев День”. Рускино
http://ruskino.ru/review/270

“Очертанья темных елей”. Рецензия на фильм “Морфий”. Рускино
http://ruskino.ru/review/270

“ММКФ. Идем на Восток”. Статья на сайте “Мир Фестивалей”.
http://mirfest.ru/news/913/

“ММКФ-35. Короткий метр”. Статья на сайте “Мир фестивалей”
http://mirfest.ru/news/903/

“Иерархия кинофестивалей мира. III тысячелетие”
http://xn--80adiclbkod5bmmx.xn--p1ai/articles/968/

“Бесчеловечное человеколюбие”. Рецензия на фильм "Царь".
http://www.kinopressa.ru/news/559.html

“Российское кино сквозь призму черногорского кинофестиваля”. Обзор “Дней черногорского кино в Москве”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/5

“Рыбы нет, а людей еще больше нет” Рецензия на фильм Александра Гордона “Огни притона”. Рускино.
http://ruskino.ru/review/450


"Дзифт" в прокате". Рецензия на фильм “Дзифт”. Openspace.ru. http://www.openspace.ru/cinema/events/details/10444/

“Побег из времени”. Рецензия на фильм. “Андерсен. Жизнь без любви”. Рускино
http://ruskino.ru/review/200

“Крепкий русский триллер”. Рецензия на фильм “Тот, кто гасит свет”. Рускино
http://ruskino.ru/review/241

“Старая Земля”. Рецензия на фильм “Новая Земля”. Рускино
http://ruskino.ru/review/225

“Большая победа Российского футбола”. Рецензия на фильм “Игра”. Рускино.
http://ruskino.ru/review/214

“Изгнание бесов силою Вельзевула”. Рецензия на фильм “Не думай про белых обезьян”. Рускино.
http://ruskino.ru/review/211

“Судьба деревянного человека”. Рецензия на фильм “Приключения Буратино”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/1

“Татьяна Проценко. Интервью”. Рускино.
http://ruskino.ru/interview/ProcenkoTatyana

“Колыбельные мира”. Рецензия на мультфильм “Колыбельные мира”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/2

“Жеманство тишины”. Рецензия на фильм “Простые вещи”. Рускино
http://ruskino.ru/review/194

“Чучело любимой девочки”. Рецензия на фильм “Груз 200”. Рускино
http://ruskino.ru/review/195

“Смысл и назначение футбола в культуре”. Статья в журнале “Человек”.
http://vivovoco.rsl.ru/VV/PAPERS/MEN/FOOTBALL.HTM

“Философия истории Кристофера Даусона” автореферат диссертации.
http://dissertation1.narod.ru/avtoreferats2/av72.htm

“Арчим ответьте Фее”. Рецензия на фильм «Как я провел этим летом”. “СК Новости”. http://www.unikino.ru/upload/iblock/c7a/%20%20270%204-2010%20for%20site.pdf

“Кладбище железного лома”. Рецензия на фильм “Край”. Рускино.
http://www.ruskino.ru/review/382

“Я люблю яблоки, черешню, вишню”. Рецензия на фильм “Мелодия для шарманки”
http://www.ruskino.ru/review/353

“Воскресение мертвых”. Обзор программы ММКФ-2008 “Болгарский фокус”.
http://ruskino.ru/fest/miff2009/5

“Удовольствие мыслить иначе”. Рецензия на одноименный фильм. Сайт гильдии киноведов и кинокритиков.
http://www.kinopressa.ru/news/607.html

“Лилофея дочь короля”. Рецензия на фильм “Утомленные солнцем 2. Предстояние”. Сайт гильдии киноведов и кинокритиков.
http://www.kinopressa.ru/news/652.html

«Как бы странники”. Статья о причинах мирового кризиса.
“Родная газета”
http://www.rodgaz.ru/index.php?action=Articles&dirid=16&tek=26611&issue=408

“Тайны мадам Баласко” Рецензия на фильм “Клиентка французского жиголо”
http://www.ruskino.ru/fest/miff2009/4

С НОВЫМ ГОДОМ! С НОВЫМ СЧАСТЬЕМ!

Смотрю бессмертную "Иронию Судьбы", а сегодня посмотрел наконец-то первый сериал за 35 лет - "Внутри Лапенко", который мне очень понравился. Этот год был труден и жесток, но все же он был на так страшен как 2016 и в нем были искорки счастья. Желаю всем и мне в том числе, чтобы эти искорки превратились в 2021 год в блестящий фейерверк!

"ПЕРЕВАЛ ДЯТЛОВА" - БЛЕСТЯЩИЙ ФИНАЛ

Особенно последней. Создатели фильма плюнули на конспиролухов и завершили его на высокой трагической ноте, до конца оставшись верными и правде жизни, и силе искусства. Человек бросил вызов судьбе, природе. мирозданию и рухнул со всем своим комсомольским и модернистским пафосом в яму Бытия, как и СССР в 1991 году, как и весь мир когда-то также погибнет, как и все мы также умрем. Можно сказать, что это и есть Судьба Человечества. Интересная трактовка. Еще год назад землянам сам черт был не страшен, а теперь простой микроб поставил всех раком. Это картина поднимает социальный пессимизм на невиданную высоту.

Хороша стилизация, урсуевщина, полеты камеры, музыка Рыбникова и 60-х годов, игра актеров, никакого хеппи-энда, получился довольно оригинальный фильм.

ПЕРЕВАЛ ДЯТЛОВА - ПОКА РАЗОЧАРОВАНИЕ

Начал смотреть новый сериал “Перевал Дятлова” и разочарованию моему нет предела. Такое ощущение, что сценаристы собрались в панике, когда продюсер поставил им задачу растянуть фильм на 8 серий, да и напихали туда все клише из "загадочного мистического триллера" или хоррора, какие только и можно припомнить, тут и Гитлер, и подземелья, и замки, и приведения, и шпион из Москвы в черной шляпе, из шпионка-патологоанатом из фитнес-клуба, и максимально простые реплики: "Я приехал, налейте чайку", "он тут лежал", "она тут лежала". Да, Тося Кислицина из “Девчат” – просто Цицерон на фоне этих тусклых персонажей. Досмотрел до момента, когда Петр Федоров провожает патологоанатома домой, надо было бы, чтобы они прямо и переспали. Проблема почти всех современных фильмов (если это не экранизация) под старину в том, что персонажи (будь они из эпохи Ивана Грозного, будь из светского салона 19 века, будь из хоккейной команды) разговаривают на одинаковом языке студентов ВГИКа 2012 года в туалете на 2 этаже. Редкое исключение сериал "Ликвидация".

Как же интересно было впервые читать о перевале Дятлова и как неинтересно пока смотреть 1 серию. Прелесть этой трагедии в том, что это она была необычайно СВЕЖА для читателя – начало туризма, 1959 год, лыжи-палки-палатки, манси, начало КСП, Северный Урал, СССР на сломе эпох, а нам (как всегда) подсунули залежалый теле-товар.

Вот, отчего я не люблю сериалы. Из первом серии можно легко выкинуть 80% метража, все эти пролеты вертолета, проезды авто, хождение по коридору, диалоги длинной в 4 минуты и 4 слова, и так далее. Этот фильм можно было решить через магию кино, реабилитацию физической реальности, свой ракурс, свою интонацию, а это просто типичный телепродукт, который забудут через полгода. Телесериал против кинофильма как плотник супротив слесаря, как женский футбол супротив мужского. Футболистка бежит, бежит, бежит к мячу полминуты, и бьёт его со всей дури на 20 метров, падая и воздевая руки к небу.





Вспоминаются двухсерийные фильмы “Ирония судьбы” или “Мы, нижеподписавшиеся”. Там за 2-3 часа столько СОДЕРЖАНИЯ, столько перемен судеб, столько разных неповторимых характеров. 2 купе и 1 вагон – и целая вселенная типажей.

Или вот многосерийная тоже “таинственная” “Собака Баскервилей” с Ливановым, Соломиным и Михалковым, тут тебе и “овсянка, сэр”, тут и Михалков-котяра, тут и “Элементарно, Ватсон”, а что такое типичная серия типового телесериала, да хотя бы вот этого – ПУСТОТА, НОЛЬ.
Ну, да, ладно, может нечетные серии про туристов будут лучше.

Update. Вторая серия намного лучше.

10 ЛУЧШИХ МУЗЫКАЛЬНЫХ НОМЕРОВ В ИСТОРИИ КИНО

Сделал новый ролик на Ютубе. Нечеловеческими усилиями. Месяц делал, ушло где-то 70 часов на него, что было, конечно, ошибкой. Ролик длиться 40 минут, а сейчас думаю, что это никому не надо. Думаю, переделать его на короткую версию минут на 15. И сбавить темп речи, а впредь не делать таких громадных роликов.

Ставьте лайки, дислайки, комментируйте и подписывайтесь. Мне очень нужны новые подписчики.


Танцы и песни долго время были широко распространены в мировом кино, но шло время и мюзиклы, а также музыкальные фильмы постепенно сошли на нет. Подавляющее число мюзиклов было создано в Трех Великих Державах – США, Индии и СССР. США и СССР позорно слились, осталась лишь Индия. В этом ролике несмотря на громкое название представлены не столько лучшие музыкальные номера, а мои личные. Я не настаиваю на этой десятке. Будет интересно, если вы поделитесь своим мнением. Ставьте лайки, дислайки, подписывайтесь и комментируйте.


10. ДЕСЯТОЕ МЕСТО У НАЗИДАТЕЛЬНОЙ БЫЛИНЫ “А В АФРИКЕ РЕКИ ВОТ ТАКОЙ ШИРИНЫ”.

Главным композитором СССР был, вне сомненья, Алексей Рыбников. Забавно, что в начале своего творческого путин Алексей мыслил свою музыку как антисоветскую, но современниками его творчество воспринимается как архи-советское, точнее позднесоветское, брежневское. Ее внеземной, надмирный характер стал воплощением безмятежности, счастья и детства. Повзрослевшие дети слушают музыку Рыбникова и вспоминают тихий брежневский Советский Союз 70-х, свое детство, блаженный застой, тополиный пух, жару, июль, Сочи, море, карбид и макароны по-флотски.




Вершиной его творчества стала дерзкая песенка Красной Шапочки из одноименного кинофильма. Самая известная музыкальная композиция в истории детского советского кино.

По нашему Крыму, в буйствующей светотени, по лесистой алее бродит лихая девочка и провидчески обещает и в Африку со временем прийти. И никто с ней ничего поделать не может, ни волки, ни Галина Волчек, ни графские прихвостни. Вообще “Красная шапочка” – странная и таинственная сказочка per se. Об этом много и плодотворно писали многие авторы, но чует мое сердце, до конца еще эта история не раскрыта.

Похожая на царевну-лягушку Яна Поплавская только открывает рот, а поет песню бархатным голосом Оля Рождественская. Стихи написал Юлий Ким, фильм же снял Леонид Нечаев.

9 МЕСТО. “МАРШ СОВЕТСКИХ ТАНКИСТОВ” ИЗ ФИЛЬМА “ТРАКТОРИСТЫ”

Признаться честно, я не люблю коммунистов и Сталина, но я никогда не смешиваю политику и творчество. Мой исследовательский метод плюет на классовые предрассудки и вопросы морали. Даже, если Чикатило или Гитлер в мюзикле будут высокохудожественно петь о том, что нужно есть карапузов, то я буду рукоплескать и кричать “Браво”. В искусстве эстетика – все, этика – ничто.

Песню “Марш советских танкистов” из фильма “Трактористы” написали братья Покрасс, которые прославились тем, что одинаково хорошо изобретали музыку и для Белой Армии, и для Красной, и даже для петлюровцев. Так Дмитрий Покрасс сочинил песню “Марш Дроздовского полка”, которая после незначительного изменения слов (внимание!), использовалась:



1) деникинцами,
2) махновцами,
3) власовцами,
4) дальневосточными партизанами.

Когда в августе 1919 года генерал Бредов освободил Киев от большевиков, Самуил Покрасс накропал марш “Белая Армия всех сильней”, а когда Киев захватил Троцкий, то старинный кореш Самуила по синагоге Пашка Горин (он же - Павел Григорьевич Горинштейн, он же Павел Григорьев, он же – поэт, фронтовик и речистый былинник) по дружбе переписал слова. При штурме Перекопа уже пелось “Красная армия всех сильней”.

“Война преходяща, а музыка вечна”, - говорил Маэстро. И с этим нельзя не согласиться.

Так и марш “Танкисты” хорош тем, что его можно петь при любой власти. “Когда нас в бой повел товарищ Сталин”. “Когда нас в бой пошлет товарищ Путин”. “Когда нас в бой пошлет товарищ Ленин, Брежнев, Власов, Гимлер”, и так далее. Главное, чтобы неприятель дрогнул и пустился в рассыпную.

8. ВОСЬМОЕ МЕСТО У ПЕСНИ “107 ШАГОВ ДО ЭШАФОТА” ИЗ КИНОФИЛЬМА ЛАРСА ФОН ТРИЕРА “ТАНЦУЮЩАЯ В ТЕМНОТЕ”.

Ларс фон Триер – это ЦАРЬ мирового кино. Картина “Танцующая в темноте” взяла Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале. То есть Ларс фон Триер стал Чемпионом Мира по Кинематографу в первый же год третьего тысячелетия (для меня 2000 год это третье тысячелетие).


Перед тем как ее вздёрнули не виселице фашиствующие американские выродки, Бьорк успела написать все музыку к фильму, половину слов к песням, поругаться с фон Триером, станцевать и спеть все музыкальные номера. За это она получила звание Народной Артистки Исландии и премию Каннского кинофестиваля за лучшую женскую роль.

7. НА СЕДЬМОМ МЕСТЕ “МЕХБУБА”

В ролике о 10 лучших кинопеснях мы не можем забыть о Великом Индийском Кинематографе. Болливуде и Толливуде.

Знаменитая песня индийского композитора Бурмана и поэта Ананда Бакши из фильма “Месть и закон” (режиссер Рамеш Сиппи). Бурман был известный плагиатор. В этот раз он переосмыслил песню Демиса Русоса “Скажи, что ты меня любишь”. Но и это была переделка. Русос в свое время украл мелодию у кипрской народной серенады “Проклятые турки”. Естественно, что ТОП лучших музыкальным номеров не может обойтись без плясок Хиндустана.



В картине же своим утробным и медоточивым голосом “Мехбубу” исполнил сам Бурман. После выхода фильма “Месть и закон” “Мехбуба” была перепета бесчисленное количество раз, а сам фильм стал величайшим блокбастером в истории Болливуда. Кассовая сборы составили 300 миллионов рупий, что в пересчете на современные русские рубли составляет приблизительно 14 миллиардов. В 1999 году индийское Би-би-си назвало “Месть и закон” “Фильмом тысячелетия”.

Роль роковой цыганки, которая танцует зажигательный танец у костра, исполнила Елена. Номер отличает порочная изысканность, звериная страсть и шелковые рубахи у разбойников.

6 МЕСТО. “ПОЗВОНИ, МНЕ ПОЗВОНИ” ИЗ ФИЛЬМА “КАРНАВАЛ”.

Среди чудных советских композиторов нельзя не отметить семью Дунаевских. Исаак-Бэр бен Бецалель-Йосеф Дунаевский сочинил музыку к таким фильмам как “Веселые ребята”, “Волга-Волга”, “Кубанские казаки”, и так далее. Потом Исаак родил Максима Исааковича Дунаевского-Пешкова и этот Максим наштамповал несколько сотен шлягеров к таким нетленкам как “Д’Артаньян и три мушкетёра”, “Ах, водевиль, водевиль…”, “Мэри Поппинс, до свидания”, “Зелёный фургон”, “Летучий корабль”, “Карнавал”, “Пиф-паф, ой-ой-ой” и множества иных произведений. Тьмы их.



Вершиной же творчества Максима Дунаевского стала композиция “Мне позвони мне позвони”. Провинциалка Ирина Муравьева страстно желает, чтобы ей позвонил столичный кекс Саша Абдулов или вообще кто-нибудь, но ей никто не звонит, и она уезжает в Мерефу. Постановщиком фильма выступила Татьяна ЛИОЗНОВА. Кстати, почти все ее фильмы отличаются душераздирающими рапсодиями и элегическим мелодизмом. Достато
чно вспомнить песню “Нежность” Пахмутовой из “Трех тополей на Плющихе” или грустного Штирлица, мечтающего о Родине на берлинской даче.

Стихи же про телефонный звонок написал Роберт Рождественский.

5 МЕСТО. “ЕСЛИ ПОВЕЗЕТ” ИЗ ФИЛЬМА “МОЯ ПРЕКРАСНАЯ ЛЕДИ”.

Помимо бодрой и задорной музыки, в этом музыкальной номере важен текст, который поет Альфред Дулитл. Дальновидный Дулитл предостерегает человечество от чрезмерных усилий и говорит о пользе морального релятивизма. Неувядающее содержание и бездонная мудрость таятся здесь. Он воспевает такие нетленные ценности человеческого Бытия как отдых, пьянство, разврат, веселье и находчивость.



Как говорится, “Лучше быть здоровым раздолбаем, чем горбатым стахановцем”. Вот и принцип Парето гласит, что “20 % усилий дают 80 % результата, а остальные 80 % усилий — лишь 20 % результата».

“Бог женщин дал, чтоб мы на них женились,
Семейной жизнью упивались всласть.
Бог женщин дал, чтоб мы на них женились,
Но... Если повезет чуть-чуть, то можно не жениться, а наслаждаться женщинами бесплатно.
“Моя прекрасная леди” режиссера Джорджа Кьюкора завоевала 8 Оскаров и большую кассу. Создан же он на основе одноименного мюзикла Фредерика Лоу и пьесы Бернарда Шоу “Пигмалион”.

4 МЕСТО. ИИСУС ХРИСТОС ИЗ ФИЛЬМА “ИИСУС ХРИСТОС. СУПЕРЗВЕЗДА”

Иисус Христос, сын плотника, Мессия, третья ипостась Бога, сын Адоная, Богочеловек и герой Израиля погиб смертью храбрых на кресте, преданный Иудой, но воскрес на третий день и вознесся на Небо. В результате уже более двух тысяч лет миллиарды людей исповедуют христианскую веру, построив сотни тысяч храмов по всей Земле. После 1-го года Нашей Эры (то есть после Рождества Христова) возникли сотни деноминаций и религиозных толков, начиная от РПЦ, заканчивая эфиопскими монофелитами. Подвиги Христа запечатлены в тысячах живописных полотен, миллионах стихотворений и сотнях художественных фильмов, в том числе и в мюзикле Нормана Джуисона “Иисус Христос, Суперзвезда”, киноверсии рок-оперы Эндрю Ллойда Уэббера на стихи Тима Райса.


А ведь Иисус, обладающий Абсолютным Всемогуществом, как и его Отец, мог бы всего этого не делать. Ему достаточно было пальцем щелкнуть, и Понтий Пилат, вместе с Синедрионом и Иудеей и вообще все Голубой Планетой провалились бы в Преисподнюю. Но Ему надо было, чтобы человечество устыдилось своей низости, испытало сострадание, возвысилось в нравственном отношении и обрело Жизнь Вечную.

Таким образом, Иисус – не только Бог, но и любимый мой киногерой. Особенно в ипостаси Теда Нили.




3 МЕСТО. СЕРЕНАДА ПЬЕРО ИЗ ФИЛЬМА “ПРИКЛЮЧЕНИЯ БУРАТИНО”.
В 1975 году выходят "Приключения Буратино". Никакой многозначительности, никаких скабрезных смыслов. В отличие от анекдотов и трактатов Нечаевская кинолента "вбирает" в себя этот эротизм, насыщается им, но не распаковывает, не опускает его вниз.

Наоборот, поднимает в поднебесье, возвеличивает его в непорочной святости. Это было не ново. Это - одно из свойств советского кино в целом. "Приключения Буратино" балансируют на кончике стыда. Здесь эротика завуалирована, закутана четыре раза в панталоны Мальвины. Вспомним эпизод с серенадой Пьеро. Томительная музыка Алексея Рыбникова, малиновое варенье и ангел, сошедший с небес, - Мальвина.



Вот такая вот сбежавшая невеста семи лет. Взор лиловый – бирюзов. Эта мизансцена обладает коллосальным эротическим объемом и в то же время безукоризненным целомудрием. Когда я смотрел этот фильм в раннем детстве, я буквально кожей ощутил эту двусмысленность. Что-то здесь было.

И действительно, только спустя годы исполнительница роли Мальвины Таня Проценко признается в интервью о заэкранной симпатии к Роману Столкарцу - Пьеро. По сюжету Мальвина должна быть безучастна к Пьеро, но в ее глазах искрился интерес. Такое переплетение чувств рождало шедевр. Как выяснилось в последствии, по словам оператора Юрия Елхова, Рома Столкарц тоже по уши был влюблен в Таню, но, как это часто случается, всеми силами старался скрыть свои чувства. Пленка же зафиксировала подтекст переживаний юных актеров.

Сейчас в эпоху небывалой свободы, в контексте массовой культуры подобная "эротическая святость" стала нести печать аристократического превосходства. "Приключения Буратино" как и многие другие советские фильмы проскользили "между двумя соединившимися нельзя" - между молотом цензуры и наковальней безвкусицы, и, таким образом, приобрели эстетский шик и элегантность. В этом секрет успеха многих советских фильмов, в том, числе и "Приключений Буратино".

2 МЕСТО. ВЕНЕЦ ТВОРЕНЬЯ ДИВНАЯ ДИАНА ИЗ КИНОЛЕНТЫ “СОБАКА НЕ СЕНЕ”.

Воистину трудно переоценить вклад в историю советские кино, театра и мультипликации аксакала композиторского цеха Геннадия Гладкова. Он сочинил музыку к таким нетленкам как “На бойком месте”, “Формула любви”, “СватовствО гусара”, “Очень синяя борода”, “Обыкновенное чудо”, “12 стульев”, “Новогодние приключения Маши и Вити”, “Проснись и пой”, “Как львенок и черепаха песню пели”, “Бременские музыканты”, “Джентльмены удачи”, “Малыш и Карлсон” и миллиардам других произведений искусства.
Формула успеха его музыки заключается в сочетании поэтического лиризма и озорного юмора. Геннадий делал этакий кисло-сладкий сироп, когда хочется и плакать, и смеяться одновременно. Идеальным примером этого рецепта стала серенада Маркиза Рикардо, в исполнении щербатого Караченцова во дворе графини Дианы де Бельфер, в исполнении дивной Маргариты Тереховой.


А первое место, а вместе с тем и звание лучшего музыкального номера в истории кино уходит…..


1 МЕСТО. “БЕЗУМНАЯ МАСТАНИ”. “БАДЖИРАО И МАСТАНИ”


“Балерина, исполняя номер, теряет в весе ровно столько, сколько молотобоец за смену”. Неизвестно сколько кило потеряла Дипика Падуке, исполняя томный танец в роли Мастани, но известно, что номер этот готовился с великим тщанием и восхитительным размахом. Его съемки длились 10 дней. Дворец был украшен 20 тысячами геометрический расположенных зеркал для создания эффекта множественности отражений. Стоимость декораций составила 359 миллионов рупий. Великая роль в громадном успехе этой композиции и всего фильма принадлежит хореографу Ремо Де Соузе, а также команде художников-постановщиков и костюмеров, который воспроизвели в картине маратхский кокетливый танец “Лавани”.

В настоящее время ролик “Deewani Mastani” собрал уже более 240 миллионов просмотров на Youtube. Автором музыки, режиссером, продюсером, сценаристом выступил Санджай Лила Бхансали, ученик Раджа Капура, миллионер, человек и пароход.

“Баджирао и Мастани” стал одним из самых дорогих фильмов в истории мирового кино. Для полной достоверности маратхские ремесленники изготовили 30 тысяч масляных лампад, 400 мечей и сабель, 800 дворцовых костюмов по старинным рисункам. Картина была награждена Орденом дружбы народов, 7 национальных кинопремий, в том числе за лучшую режиссуру.

СОВЕТСКОЕ КИНО ТРЕТЬЕГО ЭШЕЛОНА

Смотрю сейчас запоем советское кино третьего эшелона, преимущественно из брежневского застоя и оторваться не могу. Я вовсе не такой уж и безоговорочный поклонник совкового искусства, но манит оно меня как магнит. И отталкивает, и манит. Не принимаю его одним боком, вожделею другим боком. Этакое раздвоение личности. За что я не люблю такого рода кинематографию – это отдельный разговор. Если резюмировать, то я горой стою за якобы отрицательных героев порой, а вот якобы положительных часто не люблю.

А вот люблю я его за отсутствие пафоса, за сдержанность, за мелкотемье, за зачуханность, за благочестие и целомудрие.

Да, я понимаю, что совжизнь была далека в какой-то степени от советского кино, но была и близка. Если убрать крики и вопли, если убавить чуть-чуть громкость реплик, истерику у актерок, масштаб проблем, то выясняется, что в тишине-то можно услышать мерный ход самой жизни, промельк Бытия в потоке существования, как говорил Победоносцев. Я не считаю, что люди должны смотреть советское кино, я вообще считаю, что люди что-то должны, советские фильмы – это моя тайная прелесть, постыдное наслажденье. Сугубо лично дело.

“Трижды о любви”, “Стажер” (здесь много претензий), “Впервые замужем”, “Приезжая”, “Это мы не проходили” – все фильмы о людях неприметных, но столь интересных. Шофер, колхозник, пьяница, свадебный фотограф, медсестричка, библиотекарь, училка, еще одна училка, молодой педагог, школьница, школьник, архитектор, маляр, старый педагог, снова шофер, уборщица – ну в какой еще кинематографии так густо представлены обыкновенные люди в главных ролях?

В наше время судеб и событий, когда рушатся империи, закрываются страны, вирусы убивают тысячи людей, бегают толпы бунтовщиков, взрываются страны, диктаторы ходят с автоматами, так мило окунуться в жизнь, где главная проблема в 5 подряд фильмах, кого любит учительница Лена. И все. Страсти-мордасти! О, Вселенский вопрос! Битва нравов и характеров!



Подписывайтесь также на мой ДОБРЫЙ ютуб-канал. Это фрагменты моего ТОП-10 лучших музыкальных номеров в истории кино. Уже готово 9. Осталось только доделать 1 и склеить все вместе.



НОВЫЙ РОЛИК ДЛЯ ЮТУБА

Делаю сейчас новый ролик для своего канала. ТОП-10 музыкальных номеров в истории кино. Сделал уже 42%. Работы очень много, но каждый день я монтирую все быстрее и быстрее. Если первый ролик с помощью дочки я сделал за месяц, то этот я сделаю дней за 15. Мне кажется, что я способен выйти на уровень 1 ролик за 4-5 дней, тем более, в будущем я буду делать не только сложные обзорные ролики, а и простые.

Представленный ролик – просто заготовка, начало. Я его сотру. Делайте свои замечания, господа, комменты, все это будет учтено. Будет ролик целиком.

Подписываетесь на мой канал, комментируйте, ставьте лайки, ругайте.

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ 2020 ГОДА. ПОЛИТИКА ВМЕСТО ИСКУССТВА.

Вот и сейчас на Венецианском кинофестивале в духе новейших веяний взяли и отдали половину мест в конкурсе феминам. Кино – это категория эстетическая, а не этическая и тот, кто этого не понимает рано или поздно сядет в лужу.

Пробежимся по именам, фильмы-то еще никто не видел.
Маджид Маджиди, режиссер милый, но кроме меня никому почти не интересный, Ясмила Жбанич тоже. Кончаловского я не перевариваю еще со времен “Романса о влюбленных”. А фильм о расстреле рабочих.У Корнеля Мундруцо я видел нудную зоофильскую драмку “Белый бог” и ничего хорошего не жду. Рыхлая документалистика Джанфранко Рози – туманная и социалистична. Я не знаю, какой он фильм представит в это раз.

Создается впечатление, что это фестиваль какой-то троцкистской ячейки, а не кинематографа.
Впрочем, я видел почти всех победителей Берлина, Канн и Венеции и должен сказать, что тема эксплуатации рабочих, борьбы крестьян за образование, тема униженных и оскорблённых – генеральная линия фестивального киноискусства все годы. И Венеция, и Канны, и Берлин всегда были преимущественно левыми.

Возьмём, хотя бы только победителей Венеции. Я тут, конечно, безбожно утрирую содержание фильмов, но по существу прав.



“Свадьба в сезон дождей” – борьба индийских женщин за свои права, “Джокер” – политическая агитка, “Форма воды” – права маргиналов и "не-таких-как-все", “Горбатая Гора” – "голубых обижают", “Сестры Магдалины” – эксплуатация детей в католическом монастыре, “Круг” – тяжелое положение фемин в Иране, “Рикша” – дно вьетнамского общества, “Майкл Коллинз” – национально-освободительная борьба ирландского народа, фильм не левый по духу, но тема левая, “Город скорби” - тирания Тайванских империалистов, “Легенда о святом пропойце” – тяжкая жизнь на дне общества, “До свидания, дети” – холокост, “Без крыши, без закона” – смерть маргиналки в канаве, “Битва за Алжир” – национально-освободительная борьба арабов, “Переход через Рейн” – пацифизм, “Большая война” – пацифизм, “Человек-рикша” – прославление совестливого бедняка-японца, Непокоренный – прославление совестливого индуса-бедняка.

Приблизительно такая же картина в Берлине и Каннах.. И в той мере, они были левыми, они от левизны своей и страдали.

Ох, буду рад ошибиться, быть может, там будут шедевры, тогда возьму свои слова обратно.

САМЫЙ ДОРОГОЙ ИРАНСКИЙ ФИЛЬМ - محمد - رسول الله

Сюжет типового иранского фильма таков: снимается фильм о маленьком, бедном, слепом мальчике из очень бедной деревни где-то в Мазендаране, который несет целый день через вишнёвую рощу тапочек глухой девочке из соседней нищей деревни, который он потеряла. Все это тщетно, ибо вечером выясняется, что девочке оторвало ножку на мине.

Потом режиссер кричит: “Камера стоп, все свободны”, а герои, мальчик, девочка прямо на костылях, оператор, костюмеры садятся в машину и едут всей труппой в духан есть фесенджан в гранатовом сиропе.

А называется картина “Это не фильм”. Снята она за $4500 долларов и награждена 82 призами 24 международных кинофестивалей с кассой 57 иранских туманов.

Иранский кинематограф поднял на немыслимую высоту такие вещи как НЕМОЩЬ и СЛАБОСИЛИЕ во всех проявлениях. Слабая игра актеров, отсутствие сценария, статичная камера, микроскопический бюджет и бездарная музыка были возведены иранскими кинематографистами в какой-то религиозный культ, который и не снился Ларсу Фон Триеру и “Догме”. В маниакальном служении идолу минимализма персы достигли виртуозности небывалой. Именно они придали блеску старинной формуле: “Блаженны нищие духом, ибо их есть царствие небесное”.

Совсем не такова иранская картина “Мухаммед – посланник Бога” Маджида Маджиди, автора таких типовых кинокартин как “Дети небес” и “Цвет Рая”. “Мухаммед” – самый дорогой иранский фильм в истории. Стоит он 40 миллионов долларов и каждый доллар виден на экране. Делалась эта кинолента 7 лет со страшным рвением и усилиями. В персидской пустыне около Тегерана была выстроена Мекка, какой-то византийский город и Иудея. Среди самых живописных сцен – это истребление эфиопской армии на слонах исламистскими птицами, которая забросали эфиопов и слонов с неба камнями как немецкие безжалостные мессеры.



Фильм сей выполнен в хорошо знакомом каждому россиянину жанре исторический блокбастер и больше всего напоминает “Викинг” Андрея Кравчука. Визуальное и музыкальное богатство фильма достигнуто во многом усилиями иностранных специалистов – оператора Витторио Стораро, художников Креки Краковича, Майкла О,Коннора и знатного индийского композитора Рахмана.
Действие снято вечно летящей камерой, общими и крупными планами, при этом главный герой пророк Мухаммед показан только со спины. В фильме много поэтической неги и благоухания и этого его убивает. Настолько уж медоточивым и карамельным он получился, что хоть плач.

Впрочем, жанр в котором он снят опасен и узок. Это – агиография, жития святых, к тому же байопик, самый безблагодатный жанр на мой вкус. Тут хоть вывернись изнанку – все равно бит будешь. Любой фильм такого плана вызывает насмешки со стороны людей чуждых религии и гнев со стороны религиозных изуверов. Иранская картина была воспринята в штыки суннитским магометанством и на него наложена фетва.
Сначала трудно понять за, что, но постепенно можно разобраться.

По экрану час бегает толпа каких-то Ибрагмов ибн Фарахов и все они плачут. Засада в том, что картина идет в 2 временных планах и это сбивает с толку. Только через час все становится на свои места.



Это рассказ о младенчестве Мухаммеда, которого как Христа преследуют нехорошие люди, а хорошие пытаются его спасти. В качестве злодеев назначены израильтяне, который вычислили по знамению на горе Фаран приход Мессии и решили то ли украсть Мухаммеда, чтобы в грядущем не возникла Аль-Каида, ИГИЛ и Организация Освобождения Палестины, то ли вообще придавить. В этом им помогает плохие и жадные арабы. А борются с ними арабы хорошие. Все они из одного племени Курайшитов, и одной клана Бану-Хашим.



Отчего же сунниты бросились головой в унитаз? Да от того, что представлена шиитская версия ислама, где истинно правоверными изображена лишь часть клана, а именно крутые перцы — дед пророка Абд аль-Мутталиб, дядя пророка Абу-Талиб, а, они, как известно, являются непосредственным предками имама Али – основоположника магометанского шиизма. Имам Али – это как Троцкий в марксизме. Его недолюбливают сунниты – исламские сталинисты. От этого весь сыр-бор. Кроме того, всякое изображены святынь на экраны всегда будет вызывать бурю возмущения априори.

Как и всякому историческому, а тем более богословскому блокбастеру Мухаммеду не хватает подлинных человеческих переживаний. Весь фильм герои либо воздевают руки к небу, либо плачут не переставая. Просто какая-то Ниагара слез. Нет в фильме юмора, ума и перелива эмоций.

Кроме того, Маджид Маджиди пытается оправдать свою веру в глазах христиан, иудеев и агностиков, словно говорит, а вот посмотрите, наше магометанство – доброе, а вот божественные свидетельства какие, даже иудеи и ранние христиане в Мухаммеде пророка узнают. Это была ошибка. Надо было бы с самого начала смело послать всех несогласных нахуй. А то он как самая последняя политкорректная проститутка пытается всем понравится, а это все бессмысленно, никто этого никогда не оценит. Ведь даже сунниты фильм этот с говном сожрали, не говоря уже о внешних зрителях.

В результате лента сия сильно потеряла в художественной силе и в историчности, ей страшно не хватает дерзости и размаха. Тарковский жег коров и лил Никулину в горло раскаленное олово, поэтому он и Тарковский, а Маджид Маджиди неплох, но не Тарковский.

Это минус фильма, а главное его достоинство это верблюды и люди, а точнее невероятно изобразительное богатство, рассказывающее о мире 6 века нашей эры. Много ли вы знаете фильмов о событиях 3-10 веков нашей эры? “Викинг”, потом другой мусульманский блокбастер – фильм 1977 года “Послание”, “Битва за Рим”, “Русь изначальная”. Ну еще можно припомнить с десяток картин. И все. Но всех их как тузик грелку рвет фильм Маджиди.

БАНДА ЧЕТЫРЕХ ФЕМИНИСТОК УНИЧТОЖИЛА ПОЛОВИНУ РУССКОГО КИНОВЕДЕНИЯ

A GANG OF 4 FEMINISTS HAS WIPED OUT A HALF OF THE RUSSIAN FILM CRITICS

Пока весь мир бьётся с коронавирусом, в русском киноведении произошла ужасная катастрофа. Любовь Аркус редактор знатного журнала “Сеанс” уволилась. Кроме того, она ушла из фонда “Антон тут рядом”. Бог с ними с аутистами, но российской кинокритике нанесен страшный удар. Без Аркус трудно будет найти спонсоров для журнала, в котором писали все значимые кинокритики нашей страны.

В России есть 2 цитадели кинокритической мысли “Искусство кино” и “Сеанс”. И вот во вторую ворвались враги. Это страшная орда феминисток, которая подвергла травле вождя питерского киноведения.

Впрочем, эти суфражистки громят всех киноведов России без разбора. Достается и Плахову, и Долину, и Ратгуазу. Они считают, что все тексты должны впредь написаны с точки зрения так называемой передовой феминистической мысли. А те, кто с ними не согласен, то подвергаются "пидоухуйею". То есть несогласные окружаются толпой феминисток и подвергаются унижениям.






Со страшной дерзостью и без должной почтительности обижают они людей. Застрельщиками выступает банда четырех. Это некая Дарья Серенко, пресловутая Мария Кувшинова и какие-то сестры Беркович, как я понял близнецы.
Вы только почитайте, что они пишут. Беркович заявила в своей греховной гордыне, что “Аркус Любовь нямнямкать можно сколько угодно, я пишу Даше, она мне нравится. А вы мне не нравитесь и с вами я общаться не хочу и не буду. Интересно, сколько раз ещё мне нужно это написать? Ну так святая ж. Священная даже немножко. Бля”.

Любовь Аркус не выдержала атаки и оставила якобы все свои должности.
Кувшинова же добавила, что Аркус ничего делать не будет, только накатит бутылку коньяка и все забудет. Я не знаю, что будет делать главред “Сеанса”, только скажу, что эта банда лишь верхушка целой орды каких-то оголтелых ведьм. Я зашел на аккаунт этой Серенки и поразился тому, как их много. Все они дышат духами и туманами и какой-то сатанинской ненавистью ко всем тем, кто не феминистка.