?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: кино

Лучшие тексты последних лет
zheniavasilievv
РЕШИЛ СОБРАТЬ В КУЧУ ЛУЧШИЕ ТЕКСТЫ ПОСЛЕДНЕГО ВРЕМЕНИ ИЗ ЖЕЖЕ И ИНТЕРНЕТА. Это - далеко еще не все.

“10 лучших фильмов об инцесте”. Статья в журнале “Русская фабула”.
https://rufabula.com/articles/2015/09/25/best-movies-about-incest
Наброски портрета в историческом интерьере”. Эссе о фильме “В моей смерти прошу винить Клаву К” и Гражданской Войне в России. “Русская фабула”.
https://rufabula.com/articles/2016/10/28/portrait-in-the-interior
“10 лучших фильмов 2013 года” Статья в журнале “Русская фабула”
https://rufabula.com/articles/2013/12/30/the-best-2013
Католики, протестанты, халкедоняне будут гореть в Аду
http://zheniavasilievv.livejournal.com/86868.html
Рейтинг кинокритиков 2012 года
http://zheniavasilievv.livejournal.com/479276.html
Почему Россия напала на Украину
http://zheniavasilievv.livejournal.com/664589.html
Отчего женщины часто ненавидят свое детство?
http://zheniavasilievv.livejournal.com/437464.html?mode=showspam
Ревнитель чести, враг обмана. Никита Михалков.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/230159.html
О фрилансе с другого боку.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/462656.html
Поколение 70-х против поколение 80-х.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/442704.html
Жанровое своебразие советского кино. Часть 1.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/7244.html
Жанровое своебразие советского кино. Часть 2.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/7133.html
Жанровое своебразие советского кино. Часть 3.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/6695.html
Лилофея, дочь короля. Никита Михалков. Утомленные солнцем-2.
http://drugoe-kino-msk.livejournal.com/260767.html
Катастрофа в Домодедово.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/325412.html
Портрет Альфа-самцов.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/689804.html
Отчего Фейсбук – такое гавно, а ЖеЖе – такая нямка.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/605011.html
Жизнь прошла.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/681839.html
Выборы Президента России
http://zheniavasilievv.livejournal.com/323776.html
Грусть, Москоу-Сити и Чичваркин
http://zheniavasilievv.livejournal.com/89326.html
Фильмы января 20099 года
http://zheniavasilievv.livejournal.com/199264.html
Лучший современный русский писатель
http://zheniavasilievv.livejournal.com/696110.html



“Кризис российского кино. Иллюзии и реальность”. Рускино.
http://ruskino.ru/articles/9

“Пулеметы во сне и наяву”. Рецензия на фильм “Жила-была одна баба”.
http://ruskino.ru/review/470

“Собачье сердце”. Рецензия на фильм “Елена” Евгений Васильев.
http://ruskino.ru/review/430

Heart of a dog. “Elena” by Andrey Zvyagintsev. Review by Eugene Vasiliev.
http://366weirdmovies.com/capsule-elena-2011/


“Препарат профессора Гибберна”. Рецензия на фильм “Изгнание”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/4

“Как я работал в “веселых компаниях” ЮКОС и Миракс». Свободная пресса.
http://svpressa.ru/blogs/article/22111/

"Пассажирка" Станислава Говорухина
http://www.kinopressa.ru/news/557.html

“Святая Ксения, Юрьев-Подольская”. Рецензия на фильм “Юрьев День”. Рускино
http://ruskino.ru/review/270

“Очертанья темных елей”. Рецензия на фильм “Морфий”. Рускино
http://ruskino.ru/review/270

“ММКФ. Идем на Восток”. Статья на сайте “Мир Фестивалей”.
http://mirfest.ru/news/913/

“ММКФ-35. Короткий метр”. Статья на сайте “Мир фестивалей”
http://mirfest.ru/news/903/

“Иерархия кинофестивалей мира. III тысячелетие”
http://xn--80adiclbkod5bmmx.xn--p1ai/articles/968/

“Бесчеловечное человеколюбие”. Рецензия на фильм "Царь".
http://www.kinopressa.ru/news/559.html

“Российское кино сквозь призму черногорского кинофестиваля”. Обзор “Дней черногорского кино в Москве”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/5

“Рыбы нет, а людей еще больше нет” Рецензия на фильм Александра Гордона “Огни притона”. Рускино.
http://ruskino.ru/review/450


"Дзифт" в прокате". Рецензия на фильм “Дзифт”. Openspace.ru. http://www.openspace.ru/cinema/events/details/10444/

“Побег из времени”. Рецензия на фильм. “Андерсен. Жизнь без любви”. Рускино
http://ruskino.ru/review/200

“Крепкий русский триллер”. Рецензия на фильм “Тот, кто гасит свет”. Рускино
http://ruskino.ru/review/241

“Старая Земля”. Рецензия на фильм “Новая Земля”. Рускино
http://ruskino.ru/review/225

“Большая победа Российского футбола”. Рецензия на фильм “Игра”. Рускино.
http://ruskino.ru/review/214

“Изгнание бесов силою Вельзевула”. Рецензия на фильм “Не думай про белых обезьян”. Рускино.
http://ruskino.ru/review/211

“Судьба деревянного человека”. Рецензия на фильм “Приключения Буратино”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/1

“Татьяна Проценко. Интервью”. Рускино.
http://ruskino.ru/interview/ProcenkoTatyana

“Колыбельные мира”. Рецензия на мультфильм “Колыбельные мира”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/2

“Жеманство тишины”. Рецензия на фильм “Простые вещи”. Рускино
http://ruskino.ru/review/194

“Чучело любимой девочки”. Рецензия на фильм “Груз 200”. Рускино
http://ruskino.ru/review/195

“Смысл и назначение футбола в культуре”. Статья в журнале “Человек”.
http://vivovoco.rsl.ru/VV/PAPERS/MEN/FOOTBALL.HTM

“Философия истории Кристофера Даусона” автореферат диссертации.
http://dissertation1.narod.ru/avtoreferats2/av72.htm

“Арчим ответьте Фее”. Рецензия на фильм «Как я провел этим летом”. “СК Новости”. http://www.unikino.ru/upload/iblock/c7a/%20%20270%204-2010%20for%20site.pdf

“Кладбище железного лома”. Рецензия на фильм “Край”. Рускино.
http://www.ruskino.ru/review/382

“Я люблю яблоки, черешню, вишню”. Рецензия на фильм “Мелодия для шарманки”
http://www.ruskino.ru/review/353

“Воскресение мертвых”. Обзор программы ММКФ-2008 “Болгарский фокус”.
http://ruskino.ru/fest/miff2009/5

“Удовольствие мыслить иначе”. Рецензия на одноименный фильм. Сайт гильдии киноведов и кинокритиков.
http://www.kinopressa.ru/news/607.html

“Лилофея дочь короля”. Рецензия на фильм “Утомленные солнцем 2. Предстояние”. Сайт гильдии киноведов и кинокритиков.
http://www.kinopressa.ru/news/652.html

«Как бы странники”. Статья о причинах мирового кризиса.
“Родная газета”
http://www.rodgaz.ru/index.php?action=Articles&dirid=16&tek=26611&issue=408

“Тайны мадам Баласко” Рецензия на фильм “Клиентка французского жиголо”
http://www.ruskino.ru/fest/miff2009/4

ЖУРНАЛ "СЕАНС" ПЕРЕОБУЛСЯ В ВОЗДУХЕ
zheniavasilievv
Павленко как всегда задудонил интереснейший текст. Он вообще самый интересный автор в ЖеЖе после Дениса.


Я с ним не общаюсь, поскольку он очень злой и умнее, чем я. Если ты хотя бы на 2 миллиметра с ним не совпадаешь во мнениях, то он начинает обидно бранится, а мне это не надо.

Что касается октября 1993 года, то я всегда говорил, что с этим "путчем" произошла страшная метаморфоза. Полная подмена памяти. Тогда почти все, кого я знал были за танки, за расстрел, за битву с баркашовцами, и так далее. При чем эти люди стоят сейчас на левом фланге и естественно кричат о "расстреле юной демократии".

Что касается "Сеанса". Подчеркиваю это не мое мнение, мнение Павленко.

https://alexander-pavl.livejournal.com/208384.html


Когда мы озираем поле сегодняшней культуры, нам кажется, что всё происходит спонтанно, как отклик на какие-то сиюминутные происшествия или на неведомые нам нравственные бури в душе того или иного артиста (артиста – в широком смысле слова – художника). Но, если мы начинаем расследовать генезис нынешних артефактов, не полагаясь на свои воспоминания, а реально поднимая архивы, роясь, по выражению Владимира Маяковского, в окаменевшем говне, мы обнаруживаем жёстко заданные линии развития, проявления культуры утрачивают ауру спонтанности и превращаются в элементы паззла, который складывается давно и последовательно.



Я всегда это говорил и всегда повторяю, июо мне слишком часто кажется, что такая точка зрения не воспринимается большинством. Люди почему-то не хотят видеть динамику развития. Они стремятся забыть вчерашний день, заменив факты прикладной мифологией.

Самый примитивный пример – отношение к «растоптанной Ельцыным демократиии» 1993 года. Это политика, а политика, будучи одним из аспектов кульутры, всегда примитивней и откровенней современных ей произведений искусства. Давайте возьмём энциклопедические тома хроники, изданной журналом «Сеанс» в начале нулевых... Вы не знаете, что это за тома? Хорошо, я на минуточку отвлекусь и расскажу о них.

Лениградский журнал «Сеанс», посвящённый кино, был одним из лучших отечественных журналов времён поздней перестройки и девяностых. Там, под присмотром Любови Аркус, публиковали свои тексты такие блестящие умы, как Олег Ковалов и Зара Абдулаева, там блистали звезды Сергея Добротворского, Михаила Трофименкова и Дениса Горелова, там рассуждали о питерском некрореализме и московском концептуализме... Прекрасный, прекрасный журнал. Интеллектуальный, язвительный, сверкающий эрудицией и отличным чувством юмора. В начале нулевых, не сразу, но аккурат с началом установления стабилльности, редакция журнала сгорела дотла. Ужасно, да? Но деньги на восстновление с нуля всё же нашлись, и с тех пор журнал изменился. Он по прежнему красив, но у него выпали зубы, теперь он блистает фарфоровой протезной улыбкой, а с протезами, знаете ли, надо быть осторожным, надо смотреть, что кусаешь, чтобы фарфор не растрескался...



В тот момент, когда редакция загорелась, журнал «Сеанс» был занят совершенно офигительным проектом. Она выпускали многотомный энциклопедический словарь советского кино, а статьи писались, как эссе на тему, лучшими перьями тогдашнего киноведения. Читать словарь «Сеанса» – огромное наслаждение и для любителей русской словесности (поскольку манеры уважаемых авторов замечательны, разнообразны) и для людей, интересующихся кино. Но самым интересным в этом словаре оказалось многотомное приложение, превзошедшее словарь по объёму. Речь идёт о хронике СССР, России и всего мира с 1986 года по 2000. «Кино и контекст» называлось это.

Всё шло строго по годам: 1986 год, политическая хроника всего мира, политическая хроника СССР, социальные явления, пресса, публикации книг, события в мире музыки, в театре, в живописи и архитектуре, выход фильмов в мире, выход фильмов в СССР.... И краткие, суховатые информационные справки к фактам. Никаких шуточек, никакой лирики. Затем, в той же последовательности, 1987, и так до конца столетия. Прекрасно! Неоценимый справочный материал, все факты зафиксированы намертво, как осы в янтаре.



И вот, хроника «расстрела Белого Дома» дана жёстко, без оценочных эпитетов, чисто событийно. Описание имеет вид перечисления, без эмоциональных эпитетов и риторических восклицаний. Просто, кто где стоял, что чего говорил и кто куда стрелял. Имеется в виду, что всякий из описанных собюытий сделает вывод – имел место государственный переворот, организованный Хазбулатовым, Руцким и Баркашовым, не поддержанный практически никем и провалившийся с позором. Затем, по мере выхода очередных томов «Кино и контекст» (публикация продолжилась с задержкой, вызванной пожаром), авторы хроники время от времени возвращаются – в связи с текущими событиями – к теме «танки у Белого Дома», и интонация постепенно меняется. Сперва исчезают имена путчистов, их заменяет невнятное «парламентарии», потом постепенно упор переносится именно на «защиту Белого Дома», затем на «танки Ельцина, обстреливающие колыбель русской демократии», и, наконец, в томе, посвящённом 1999 и 2000 годам... Сами догадайтесь, какие именно выражения в этом томе доминируют. Они до сих пор в ходу.



При этом, актуальные факты хронологии по прежнему подаются подчеркнуто объективно, без идеологической нагрузки... Впрочем, не совсем так. То, что касается нового, молодого, энергичного и кристально честного Президента России, излагается со скромной гордостью питерцев, радующихся за своего замечательного земляка.

Как я сказал, это всё политика, довольно примитивная штука. В искусстве не всё так очевидно. Но про искусство в движении времени я лучше напишу в другой раз. Данный пост, в сущности, лишь предисловие к тому, что я хочу сказать.

100 ЛУЧШИХ ФИЛЬМОВ 21 ВЕКА
zheniavasilievv
Британская газета The Guardian составила список ста лучших фильмов XXI века. Я видел всего 53 фильма из этого списка. Список - очень мощный. В нем собраны почти одни шедевры. А 19 фильмов из этого списка я просто обожаю. Рад за Бората, за Банды Вассейпура, который никто не видел, а я его восславил еще в 2013 году, за Рому, Ларса нашего фон Триера, Звягинцева, Адэ, Лантимоса, в общем собраны одни тяжеловесы. А те, кто несогласен со списком, ну так они и не видели ничего, пишут только в ЖеЖешечке своей, а не в Гардиан.

1. «Нефть» (2007)
2. «12 лет рабства» (2013)
3. «Отрочество» (2014)
4. «Побудь в моей шкуре» (2013)
5. «Любовное настроение» (2000)
6. «Скрытое» (2005)
7. «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (2008)
8. «Лунный свет» (2016)
9. «Зама» (2017)
10. «Отряд «Америка»: всемирная полиция» (2004)
11. «Малхолланд Драйв» (2001)
12. «Сын Саула» (2015)
13. «Вдали от рая» (2002)
14. «Белый материал» (2009)
15. «Магазинные воришки» (2018)
16. «Акт убийства» (2012)
17. «Великая красота» (2013)
18. «Серьезный человек» (2009)
19. «Линкольн» (2012)
20. «Рома» (2018)
21. «Белая лента» (2009)
22. «Унесенные призраками» (2011)
23. «Борат» (2006)
24. «Ида» (2013)
25. «Прочь» (2017)
26. «Один и два» (2000)
27. «Отель Гранд Будапешт» (2014)
28. «Древо жизни» (2011)
29. «Небраска» (2013)
30. «Левиафан» (2014)
31. «Аномализа» (2015)
32. «Гравитация» (2013)
33. «Семейка Тененбаум» (2001)
34. «Дитя» (l’enfant, 2002)
35. «45 лет» (2015)
36. «Развод Надера и Симин» (2011)
37. «Догвилль» (2003)
38. «Однажды в Анатолии» (2011)
39. «Обход Мика» (2010)
40. «Чужая» (2007)
41. «Служанка» (2016)
42. «4 месяца, 3 недели и 2 дня» (2007)
43. «Волк с Уолл-Стрит» (2013)
44. «Тони Эрдманн» (2016)
45. «Тринадцатая» (2016)
46. «Возвращение» (2006)
47. «Маргарет» (2011)
48. «Обитель радости» (2000)
49. «Круглосуточные тусовщики» (2002)
50. «Перед закатом» (2004)
51. «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» (2000)
52. «Сука любовь» (2000)
53. «Море в огне» (2016)
54. «Социальная сеть» (2010)
55. «Русский ковчег» (2002)
56. «За канделябрами» (2013)
57. «Не оставляй следов» (2018)
58. «Грозовой перевал» (2011)
59. «Банды Вассейпура» (2012)
60. «Третий лишний» (2012)
61. «Сувенир» (2019)
62. «В ожидании счастья» (2002)
63. «Что-то не так с Кевином» (2011)
64. «Суперсемейка» (2004)
65. «Счастливый Лазарь» (2018)
66. «Горбатая гора» (2005)
67. «Клык» (2009)
68. «Уильям Тёрнер» (2014)
69. «Приключения Паддингтона 2» (2017)
70. «Телеведущий: легенда о Роне Бургунди» (2004)
71. «Капернаум» (2018)
72. «Вальс с Баширом» (2008)
73. «Любовь и дружба» (2016)
74. «Пророк» (2009)
75. «Филомена» (2013)
76. «Десять» (2002)
77. «Трудности перевода» (2003)
78. «Одиннадцать друзей Оушена» (2001)
79. «Персиполис» (2007)
80. «Реквием по мечте» (2000)
81. «Аквариум» (2009)
82. «Истории, которые мы рассказываем» (2012)
83. «Комната сына» (2001)
84. «Тропическая болезнь» (2005)
85. «Пылающий» (2018)
86. «Старикам тут не место» (2007)
87. «Ветер, который качает вереск» (2006)
88. «Гоморра» (2008)
89. «Великан-эгоист» (2013)
90. «Эден» (2012)
91. «Быть и иметь» (2002)
92. «Повелитель бури» (2008)
93. «Ты, живущий» (2007)
94. «Гладиатор» (2000)
95. «Назови меня своим именем» (2017)
96. «Частная жизнь» (2018)
97. «Фаренгейт 9/11» (2004)
98. «Тёмный рыцарь» (2008)
99. «Яркая звезда» (2009)
100. «Однажды… в Голливуде» (2019)

А это я видел

1. «Нефть» (2007) 1
2. «12 лет рабства» (2013) 2
5. «Любовное настроение» (2000) 3
6. «Скрытое» (2005) 4
13. «Вдали от рая» (2002) 5
15. «Магазинные воришки» (2018) 6
17. «Великая красота» (2013) 7
19. «Линкольн» (2012) 8
21. «Белая лента» (2009) 9
24. «Ида» (2013) 10
26. «Один и два» (2000) 11
28. «Древо жизни» (2011) 12
30. «Левиафан» (2014) 13
32. «Гравитация» (2013) 14
33. «Семейка Тененбаум» (2001) 15
36. «Развод Надера и Симин» (2011) 16
42. «4 месяца, 3 недели и 2 дня» (2007) 17
43. «Волк с Уолл-Стрит» (2013) 18
50. «Перед закатом» (2004) 19
51. «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» (2000) 20
53. «Море в огне» (2016) 21
55. «Русский ковчег» (2002) 22
65. «Счастливый Лазарь» (2018) 23
66. «Горбатая гора» (2005) 24
74. «Пророк» (2009) 25
79. «Персиполис» (2007) 26
80. «Реквием по мечте» (2000) 27
81. «Аквариум» (2009) 28
83. «Комната сына» (2001) 29
87. «Ветер, который качает вереск» (2006) 30
88. «Гоморра» (2008) 31
94. «Гладиатор» (2000) 32
95. «Назови меня своим именем» (2017) 33
98. «Тёмный рыцарь» (2008) 34
11. «Малхолланд Драйв» (2001) 35
12. «Сын Саула» (2015) 36
16. «Акт убийства» (2012) 37
20. «Рома» (2018) 38
22. «Унесенные призраками» (2011) 39
23. «Борат» (2006) 40
27. «Отель Гранд Будапешт» (2014) 41
34. «Дитя» (l’enfant, 2002) 42
37. «Догвилль» (2003) 43
38. «Однажды в Анатолии» (2011) 44
44. «Тони Эрдманн» (2016) 45
46. «Возвращение» (2006) 46
52. «Сука любовь» (2000) 47
59. «Банды Вассейпура» (2012) 48
67. «Клык» (2009) 49
72. «Вальс с Баширом» (2008) 50
84. «Тропическая болезнь» (2005) 51
86. «Старикам тут не место» (2007) 52
93. «Ты, живущий» (2007) 53

А это мои любимчики

11. «Малхолланд Драйв» (2001)
12. «Сын Саула» (2015)
16. «Акт убийства» (2012)
20. «Рома» (2018)
22. «Унесенные призраками» (2011)
23. «Борат» (2006)
27. «Отель Гранд Будапешт» (2014)
34. «Дитя» (l’enfant, 2002)
37. «Догвилль» (2003)
38. «Однажды в Анатолии» (2011)
44. «Тони Эрдманн» (2016)
46. «Возвращение» (2006)
52. «Сука любовь» (2000)
59. «Банды Вассейпура» (2012)
67. «Клык» (2009)
72. «Вальс с Баширом» (2008)
84. «Тропическая болезнь» (2005)
86. «Старикам тут не место» (2007)
93. «Ты, живущий» (2007)

НАСТОЯЩАЯ АТОМНАЯ БОМБА!
zheniavasilievv
Уж сколько говорилось об актуальном остром политическом кино в России. Ну, отчего бы не снять фильм по роману Генералиссимуса Советской Литературы Юрий Бондарева "Бермудский Треугольник" о событиях октября 1993 года. "Батальоны просят огня!" Сериал "Освобождение" и "Горячий Снег" в одном флаконе.

Уверен, что ажиотаж у фильма будет огромный. 126-летний аксакал литературы, современник Троцкого, еще задаст жару Тарантино! Я, разумеется, не поддерживаю его мировоззрение, но мне все равно. Искусство требует жертв. Это лучше, чем Красно-коричневый Проханова.

https://mybook.ru/…/yurij-vasi…/bermudskij-treugolnik/read/…

– Да ты, курвина, наверняка наших на площади гробил! Сука! Предатель! Правду хочешь? Держи, инспектор… – выговорил Костенко и тем же прямым боксерским тычком ударил парня в лицо. – Нет, предатель, живым ты отсюда не выйдешь! Теперь ты не наш! – крикнул он, глухо смеясь, так же, как смеялись те, пятнистые в скверике, расстреливая казачонка.

То, что произошло в следующую минуту, было резким, неожиданным, разорвавшим что-то неразумное в сознании Андрея, и он увидел, как Серегин крутым взмахом захватил руки лейтенанта, притиснул его к себе, разворачивая спиной, заломив его руку с такой неистовостью, что тот, подломленно изгибаясь, матерясь, испустил нечеловеческий вопль, вмиг разрушающий и его невинную белокурость, и его белозубость, и его противоестественность речи воспитанного городом провинциального парня. И этот животный вопль, перемешанный с изощренным матом, этот крик боли лейтенанта в каком-то полоумии сместил, смешал, перевернул все в комнате – раздались другие крики, ругательства, команды, мстительные, злобные, взвившиеся голоса, сразу метнулись в одну сторону серые фигуры, камуфляжные куртки, столпились, затолкались вокруг лейтенанта и спортивного парня, над его головой засновали, взвивались и опускались кулаки, взлетала рубчатая рукоятка пистолета, зажатая в пальцах низенького, колючего, как еж, разъяренного милиционера, суетящегося хромовыми, совсем игрушечными, на высоких каблуках, сапожками, подпрыгивающего, норовящего ударить парня в лицо, которое в разводах крови стало неузнаваемо яростным, отрешенным, страшным лицом человека, понявшего, что его не пощадят.

Он пытался вырваться из облепившей его воющей толпы, разбрасывал нападающих локтями и коленями, влепливая удары в головы, в подбородки, в хрипящие рты, и кто-то из омоновцев истошно кричал: «Завалить его, завалить!» – и точно подбитая птица, пищала, взвизгивала, кусала себе руку девушка в джинсах, и мужчина-язвенник с суматошными вскриками «Что вы делаете, фашисты?» кинулся разнимать, а молоденький омоновец резким выбросом автомата в живот откинул его в сторону. Мужчина согнулся, охватил живот, со слезной натугой продохнул: «В язву ты меня, вошь мокроносая! Ах, щенок! Ты ж в сыны мне!..» – и задавил слова сиплым стоном. Молоденький омоновец бодливым козликом вплотную подскочил к нему, в перевозбужденном веселье ощерил мелкие зубы: «Ничего, пройдет, отец! Я тебя по-сыновьи вылечу», – и выпадом «коли!» вторично воткнул ствол автомата в живот мужчины. От этого удара у мужчины подломились ноги, он качнулся назад, сел на пол и, онемевши от боли, лишь открывал рот, хватал воздух, слезы застилали ему глаза, текли по морщинам щек.

Все это пронеслось перед Андреем с немыслимой быстротой, в то же время все смертельно врезалось в него, как если бы мчались последние минуты жизни в этой захолустной милиции, в этой комнате пыток. Спасения и милосердия не было нигде – ни там, у Дома Советов, ни здесь. И оглушающая мысль о всеобщем безумии, о всеобщей обреченности пришла к Андрею неотвержимо и ясно. Кричащая, хрипящая в озверелой жажде крови толпа серых кителей и камуфляжных курток смыкалась и размыкалась вокруг Серегина, отбрасываемая его мощными кулаками, его молниеносными разворотами; кто-то ударил его сзади в затылок прикладом автомата, а когда над его поваленным телом, тяжело хакая, хекая, как при рубке дров, сгрудилась толпа милиционеров и омоновцев, работая ногами, низкий голос капитана, набравший свинцовую властность, покрыл все звуки в комнате:

– Наручники на суку! Мордой в пол! Наручники!

– Дай его мне, капитан! Я сам с ним! Я из него сам всю мочу выпущу! В угрозыск на небеса отправлю! Мой он, курвина, мой!.. – надрывно вопил Кустенко, по-звериному, отталкивая всех от лежащего лицом вниз на полу Серегина, рывками завел ему руки и защелкнул наручники. – Теперь ты у меня закукарекаешь, инспектор! Мочой и говном изойдешь!

И с остервенением и оттяжкой врезал носком ботинка под ребра Серегина, не издавшего ни стона, ни вскрика, только сильнее вдавившегося в пол, извилистая струйка крови стремительно потекла из угла его учащенно дышащего рта на подбородок и шею. Второй удар ногой был опять рассчитан под ребра, от силы удара Серегин вздернул голову, плюя розовыми сгустками, сделал попытку приподняться, взглянуть избоку заплывшими кровью глазами на Кустенко. Изуродованное лицо Серегина усмехалось какой-то еще никогда не виданной Андреем усмешкой торжествующего презрения, потом глаза дрогнули, точно вспомнили что-то, поискали в комнате, быть может, силились найти и, как давеча, подмигнуть ему, Андрею. И Андрей близко увидел взбешенное, со следами крови под носом лицо лейтенанта Кустенко, кричавшего: «Хребет переломаю!»


ВЕЛИКАЯ ПОБЕДА ХОРВАТСКОГО КИНЕМАТОГРАФА
zheniavasilievv
Маститый итальянский теоретик кино Умберто Барбаро утверждал, что “Особое видение мира и есть сюжет в узком смысле слова...”. Иначе говоря, интонация и есть содержание фильма.

Чем прелестна картина Далибора Матанича “Зенит” (“Zvizdan”)? А прелестна и очаровательна она именно особой интонацией. Кинолента сия покорила жюри Каннского кинофестиваля, завоевав Приз Жюри в программе “Особый взгляд” в далеком 2015 году. Это была вообще первый хорватский фильм после 1991 года, который поехала в Канны и сходу завоевал великую награду! Это фильм совместного производства, но в основном там заправляли хорваты.









Огромная заслуга в этой победе принадлежит оператору Марко Бодару. Фильм изобилует сверхкрупными планами, общими планами, снятыми на длинный фокус и общими планами порой с неглубоким фокусом.

“Зенит”, это, в первую очередь, фильм о БЛАГОДАТИ. Все, все здесь работает на создание этого ощущения. Печальные луговины, лукавый ветерок, колыхание травы, лучистые воды и немеющее время. Сильное впечатление производят подводные съемки так напоминающие картину Люсись Адзалилович “Эволюция”. https://zheniavasilievv.livejournal.com/980104.html



Во-вторую очередь, “Зенит” - это фильм о судьбе. Три истории любви, разбросанные во времени, но происходящие в одном селе – в 1991, 2001 и 2011 гг., которые можно трактовать как одну историю о мертвецах. В начале фильма сербы нечаянно убивают доброго хорватского хлопца Ивана в исполнении Горана Марковича, а вторая и третьи истории – это вариация на тему, что было бы если бы его не убили, а убили, наоборот, серба - брата любовницы Ивана. Нечто подобное можно было увидеть в отечественных фильмах - “Законный брак” Альберта Мкртчяна, где убили Костолевского, “Сошедшие с небес” Натальи Трощенко, где застрелили Глаголеву и Абдулова, и “Живой” Александра Велединского, где задавили Чадова, а остальных умертвили на Чеченской Войне.





Хороша в триединой роли Елены, Наташи, Марии хорватская актерка Тахина Лазович. Она играет необузданную чертовку, тип девицей чуждый мне в жизни, но столь обольстительный, что хочется залезть внутрь экрана и начать неистово ей обладать. Так, так и вот ещё в такой позе.



Tags:

ЧТО НЕ СЛЕДУЕТ ДЕЛАТЬ НА ПЕРВОМ СВИДАНИИ С ЖЕНЩИНОЙ. ФИЛЬМ "ДНЕВНОЙ ПОЕЗД"
zheniavasilievv
Пересмотрел в очередной раз славный фильм “Дневной поезд” и ужаснулся. Думаю, Гафт, ты же умный, наблюдательный, сложный человек, но ЗАЧЕМ, ЗАЧЕМ же ты в 42 года начал душевный стриптиз перед Тереховой, да еще и начал проповедовать философию оборонительного приспособленчества, ведь даже, если она и победительна в стратегическом плане, она неумолимо роняет Гафта в глазах ленинградской интеллектуалки, да и вообще всякой фемины. Гафт словно говорит: Я - лузер, неудачник, побитый жизнью и молью, буду стоять в обороне, моя цель бронзовые медали. Об этом можно и думать, и жить так, но говорить так девице на свидании – глупо. Это колоссальная этическая ошибка в амурных делах.

Какие киногерои завоёвывает красоток в кено? НАПОРИСТЫЕ! Не рассуждающие о своих метаниях, но действующие напролом (даже если и в жизни это - глупо). Идеальный мужчина – это “Терминатор” Шварц. “I’II be back” - и все дела. Д’Артаньян, Шурик, товарищ Сухов. Мало слов, много дела. Как это ни странно, бодрое хамство пьяного Лукашина в начале отношений выигрышнее, чем унылый и корректный пессимизм Гафта.
Есть правда похожий персонаж на Гафт – Гоша, он же Гога, он же Жора, тоже побитый жизнью, рефлексирующие холостяк. Он также, как и Гоша Баталов говорит, что да, я не профессор, но зато у меня зарплата 323 рубля 44 копейки и соблазняет тем директора завода. Но он исповедовал победительную философию и очень удачно поколотил уличную шпану. Бонус в копилку.

К тому же Гафт в фильме уже стар и плешив. Минус. 42 года уже не шутки. Так и не женат. Никому не пригодился. Еще один минус.

“Дневной поезд” – ответ Инессы Селезневой Эльдару Рязанову. Ситуация один в один такая же. Снова москвич нападает на ленинградку, снова 2 старых интеллигента, живущих с мамами. Гафт и Терехова одеты в такую же дубленку, пальто и меховую шапку, как и Брыльская с Мягковым. А ничего не выйдет - вот главная идея фильма.

А так в киноленте сей – могучий сценарий Бориса Золотарева, прелестная музыка Алексея Рыбникова, много интересно прописанных характеров, сложные диалоги, не так как в убогих российских телесериалах, где “герои играют 70-ые”. Показан жалкий советский быт, блошиные хоромы, очереди, отсутствие такси, неработающие телефонные аппараты. Показана социалистическая дружба, застолья, когда все тогда толпами ходили друг другу в гости.



В общем, Гафту можно было и не изображать из себя Терминатора, а просто ПОМОЛЧАТЬ В ТРЯПОЧКУ.
Непонятен и фальшив, на мой взгляд, эпизод, когда Гафт прочитал изобретение Саввы Игнатича и позеленел от зависти. Что там такого Савва Игнатич изобрел? Машину времени? Интернет? Звездолет? Вот тут Золотарев и Инесса наврали. Уверен, что Гафт не поверил бы в гениальность изобретения. Вот если бы Савве дали Нобелевку, то тогда позеленел бы. А так нет.

Случается, что и излишняя искренность, и прагматизм – тоже находят свои уши, и таких женщины любят, и пары создают, и детей рожают, но они и пьяниц любят, и уголовников, и мошенников, жизнь многогранна и парадоксальна. С точки зрения демографии женщины любят вообще всех, кроме вонючих бомжей.

НО! Тактика Гафта – ЯВНО ПРОИГРЫШНА в амурных делах.

(Впрочем, опытный и коварный Гафт, а мы знаем по фильму, что он соблазнитель, специально отвадил Терехову и разбил планы мамочки его женить).

ЛЕВО-ЛИБЕРАЛЬНАЯ ЦЕНЗУРА ПОДАВЛЯЕТ СВОБОДУ СЛОВА В РОССИИ
zheniavasilievv
Забанили частично 3 мои статьи на Яндекс-Дзене про Путина и женщин. Якобы из-за языка вражды. Это просто смешно, ведь я призывал все стороны к умиротворению, дружбе и успокоению.

1) «ГЕНДЕРНАЯ НЕСПРАВЕДЛИВОСТЬ. МУЖЧИН ОБИЖАЮТ.» была ограничена в показах по причине наличия кликбейта, детального описания трагических происшествий, незаконной информации.

2) «Чем ужасен сайт "Одноклассницы"» была ограничена в показах по причине наличия в ней языка вражды и пропаганды насилия.

3) «ПУТИН - ЧАСТИЧНО ПРАВ. МЯТЕЖ 1993 ГОДА И БЕСПОРЯДКИ 27 ИЮЛЯ 2019 ГОДА.» была ограничена в показах из-за наличия детального описания трагических происшествийи языка вражды.


А в общем-то я не удивлен. Уже давно мне известно, что 80% редакций ведущих газет и журналов захвачены лево-либеральной жандармерией. И если даже ты 1 слово против фемин, мавров или шумеров скажешь – для тебя навеки двери этого издания будут закрыты. И упаси тебя Бог защищать Путина.

Меня вообще ни разу не банили в ЖЖ и на Фейсбуке, а на Дзене продолжают мучить.

На Опен-Спейсе, помнится, опубликовали мою статью про “Дзифт” Гырдева, но стоило мне написать комплиментарный текст про фильм “Царь” Лунгина. Все, ни ответа, ни привета, полное молчание, отзовитесь, горнисты, а редактором тогда там была Мария Кувшинова.

Впрочем, я не возражаю. Каждое издание имеет право иметь свою позицию. Беда в том, что у нас только 3 сильных журнала о кино. “Искусство кино”, “Сеанс” и “Cineticle”. Но все они исповедуют лево-либеральные ценности. Поддерживают мультикултурализм, социал-демократию и феминизм. А где же правые кинокритики должны печататься? И даже казалось бы нейтральный Яндекс-Дзен тоже меня тиранит.

Не дает высказываться.

Хорошо бы, чтобы Мединский открыл правый журнал о кино. И шедро его финансировал. Туда можно было бы взять Дениса Горелова, Татьяну Москвину, Кирилла Разлогова, Дмитрия Бавырина и Сергея Лаврентьева в редколлегию.

Это было бы интересно, в России открылось бы объемное пространство для осмысления кино. Такую площадку, где феминизм, мульти-культурализм и социализм можно было бранить. И восхвалять капитализм, а негры пускай в Африку едут.

Пусть цветут все цветы, так сказать. А так представлен только один цвет.

НОВАЯ КИРА МУРАТОВА
zheniavasilievv


Доча моя хочет стать кинорежиссером. По данным прачечной сейчас уже в Москве 2934 кинорежиссера. Анна Васильева будет 2935-ой.

ТЕОРИЯ ШРАЙБЕРА. В КИНО - ГЛАВНЫЙ СЦЕНАРИСТ, А НЕ РЕЖИССЕР. ВЕРНИТЕ ЭКРАНИЗАЦИИ МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.
zheniavasilievv
Нужно пересмотреть, теорию "авторского кено". Очевидно же, что сценарист - не меньший автор фильма, чем режиссер. Вот, взять, например, Дениса Осокина. Он не меньший автор фильма "Овяснки", чем Алексей Федорченко. Между тем, мы видим, что все деньги достаются режиссерам и продюсерам, а не сценаристам.

Отчего же так высоко стояло советское кино? Да, оно сплошь было основано на ЭКРАНИЗАЦИЯХ, в том числе и на экранизации произведений лучших литераторов всего мира.



Иван Васильевич меняет профессию, Вий, Собачье сердце, Тихий Дон, А зори здесь тихие, Несколько дней из Жизни Обломова, Сталкер, Солярис, Чапаев, Шерлок Холмс и Доктор Ватсон, Бег, Идиот, Мой ласковый и нежный зверь, За двумя зайцами, Женитьба Бальзаминова, Золотой Теленок, 12 стульев, Белый Бим Черное Ухо, Ирония судьбы или с легким Паром, Хождение по мукам, Рудольфио, Женитьба, Двенадцатая ночь, Приключения Буратино, Снежная королева, Дни Турбиных, Д’Артаньян и Три мушкетёра, Жестокий романс, Жизнь Клима Самгина, Братья Карамазовы, Мертвые души, Трое в лодке не считая собаки. В лучшие времена экранизации составляли 42% всех советских фильмов.

Современные оригинальные сценаристы – НЕ ТЯНУТ и пишут часто дерьмовые сценарии, лишенные глубины и подлинного духа времени. Отсюда бесчисленные сериалы, в которым герои, мысли, поступки, сюжеты – все взяты из оборота мидлл-класса современной Москвы. Надо больше снимать фильмов не по оригинальным сценариям, а по крепкой прозе выдающихся пейстателей.
Сценаристам и авторам произведений, на основе которых был снят фильм, нужно платить от души. Режиссеров слегка отодвинуть, актерам сократить гонорары.

Маститый теоретик кино Александр Седов из города Екатеринбург в своей работе Её величество экранизация цитирует киноведа Людмилу Сараскину:

“В своей недавно вышедшей книге «Литературная классика в соблазне экранизаций» Людмила Сараскина поднимает знамя литературоцентризма, казалось, навсегда выпавшее из рук растерявшихся рецензентов: «При всем уважении к деятельности кинокритиков и киноведов, к их огромным заслугам и в академическом изучении киноискусства, и в труде оперативного рецензирования, необходимо все же обозначить и другой возможный взгляд на экранизации русской и мировой классической литературы, а именно литературоцентрический»1.

https://alek-morse.livejournal.com/156628.html

Давно вышло из моды укорять ту или иную экранизацию за надругательство над первоисточником, но автор делает отчаянную попытку восстановить идейную платформу, ссылаясь на британское кино как на всем очевидную иллюстрацию — если режиссёрам и продюсерам Туманного Альбиона по сей день удаются «аутентичные экранизации», значит и нашей кинематографии подобное по силам — как бы читается в подтексте.

«Хочется обратить внимание и на то, как бережно и любовно относятся к своей классике, например, британские кинематографисты, — пишет она. — Для лучших британских режиссеров, когда речь заходит об экранизации их национального литературного достояния — произведений Уильяма Шекспира, Сэмюэля Ричардсона, Джейн Остин, Чарльза Диккенса, Вильяма Теккерея, Шарлотты и Эмилии Бронте, Элизабет Гаскел, Джона Голсуорси, Артура Конана Дойля, Джона Ле Карре, Джоан Роуллинг и других знаменитостей — вопрос, можно ли «употреблять» такую литературу только как «повод», как «подсветку» для своих фантазий, вообще не стои́т: стои́т, как правило, задача экранизировать родную литературу со всей тщательностью, с полной верой в ее красоту и интерес к ней читателей всего мира. И каждая эпоха дает новые версии картин по английским романам, каждая из которых достойна серьезного разговора”.



Другой видный теоретик кино Умберто Барбаро пишет: “художественное произведение — результат сотрудничества, отпадает тезис о том, что автор фильма должен физически, а не духовно представлять собой одну личность. Если отрицать этот коллективизм, то непонятно,— подчеркивает Барбаро,— почему такое отрицание не должно распространяться также и на область архитектуры (при строительстве палаццо Фарнезе, как известно, сотрудничали Сангалло и Микеланджело),. театра, оперы и даже нате случаи в живописи, когда человеческие фигуры пишет один художник, а пейзаж — другой.


https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B5%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F_%D1%88%D1%80%D0%B0%D0%B9%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B0

Теория шра́йбера (англ. Schreiber theory) — подход к кинокритике и теории кино, согласно которому главным автором фильма является скорее сценарист, нежели режиссёр. Автором теории шрайбера является американский журналист, редактор и телеведущий Дэвид Моррис Кипен.

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B5%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F_%D1%88%D1%80%D0%B0%D0%B9%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%B0

Слово «шрайбер» (нем. der Schreiber) в переводе с немецкого и идиша означает «писатель», «пишущий». Кипен выбрал его для названия своей теории в память о многих сценаристах раннего американского кино, чьим родным языком был идиш[1]. В немецком языке все существительные пишутся с большой буквы, и это отразилось в англоязычном названии теории. В русском языке, однако, словосочетание «теория Шрайбера» подразумевает, что автором теории является некий Шрайбер, то есть слово «Шрайбер» воспринимается в таком случае как фамилия. Поэтому в русскоязычном названии оно пишется с маленькой буквы.

Содержание теории

Основные положения предлагаемой теории Дэвид Кипен изложил в своей книге 2006-го года «Теория шрайбера: радикальное переосмысление американской истории кино» (англ. «The Schreiber Theory: A radical Rewrite of American Film History»). Кипен считает, что роль сценариста в создании фильма недооценивается, а режиссёр неоправданно превозносится. Между тем именно сценарист оказывает наибольшее влияние на конечный результат, от него во многом зависит качество, признание и значимость картины[1].



Свою теорию Кипен противопоставляет теории авторcкого кино, предложенной американским кинокритиком Эндрю Саррисом и получившей широкое распространение в 1950—1960-е годы прошлого века. В то время киноиндустрия переживала кризис, поскольку значительная часть аудитории предпочла телевидение походам в кино. Верность кинотеатрам сохранила молодёжь и обеспеченная часть населения, в том числе интеллигенция. Это привело к тому, что кино стало восприниматься как искусство — такое же, как художественная литература, живопись и музыка, а автор кино, то есть режиссёр, по значимости сравнялся с писателем и художником[2]. «Автороцентричный» подход к кино выражался также в том, что центральными героями фильмов становились сами авторы, люди творческих профессий: главный герой «Фотоувеличения» Микеланджело Антониони — фотограф, в «Персоне» Ингмара Бергмана Лив Ульман играет актрису, а в «81/2» Федерико Феллини Марчелло Мастроянни изображает кинорежиссёра Гвидо Ансельми[3].


Кипен утверждает, что не режиссёр, а именно сценарист является гарантией качества фильма. Тех, кто при выборе фильма руководствуется фамилией сценариста (а не режиссёра или актёра), ждёт куда меньше разочарований. При этом в интервью для Кипен отметил, что цель его работы — не сбросить режиссёра с пьедестала, а способствовать балансу двух сил — сценарной и режиссёрской:

…не разом вытеснить авторскую теорию режиссёрского доминирования, а так её поправить, чтобы конечный результат представлял собой более реалистическое отображения того, насколько кинопроизводство завязано на совместной работе.

По признанию самого Кипена, его «сценарноцентричный» подход — не нововведение. Ранее на важность сценариста в создании фильма указывали такие критики теории авторского кино, как ПОЛИН КЕЙЛ и Ричард Корлисс.



В случае Кэйл показателен эпизод, когда в эссе о «Гражданине Кейне» Орсона Уэллса она назвала Германа Манкевича, соавтора сценария, фактически единоличным автором и ведущей, направляющей силой фильма. Ричард Корлисс, учившийся у Эндрю Сарриса в Нью-Йоркском университете, поставил под сомнение теорию автора, выдвинутую своим наставником. Работая главным редактором журнала Film Comment, Корлисс стремился привлечь внимание к роли сценаристов в создании фильмов.

И ДИ КАПРИО, И БРЭДА ПИТТА УБИЛИ. СМЫСЛ ФИЛЬМА ТАРАНТИНО "ОДНАЖДЫ В ГОЛЛИВУДЕ".
zheniavasilievv
Я так понял по рецензиям в фильме Тарантино "Однажды в Голливуде", но они сами укокошили Мэнсонов, но спасли актрисульку, которую в реальности замочили. Это несет в себе глубочайший культурно-исторический и философский смысл, почти Христианская Жертва, Смертию Смерть поправ, Мужики жертвуют собой ради Баб, чтобы в грядущем Экофеминизм, Содомия, Трансвестизм восторжествовали.



В картине Тарантино якобы оплакивает Старый Добрый Голливуд и Мужской Мир, но, на самом деле, он подмахивает левакам и лютым американским бабам. Уже не первый раз, кстати. В 2010 году подмахнул свой любовнице - Софке Копполовой, отдав ей первый приз Венецианского кинофестиваля за вялый фильм 'Где-то".

То же самое можно было видеть и "Облачном Атласе" у Тыквера и Вачовски. Освобождение негров привело к спасению пидарасов, пидоры спасают косвенно в грядущем зеленых, зеленые спасают в будущем борцов с эйджизмом, борцы с эйджизмом приводят к спасению роботов, роботы уже в далеком будущем спасают Человечество. Убогий исторический материализм. Седьмая вода на гегельянстве.



Якобы Смысл Истории в том, чтобы в конце концов получилась мета-постмодернисткая феминистическая Америка 2019 года.

А ВОТ ХУЙ! НИХУЯ НЕ ВЫЙДЕТ!
Tags: