Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

ТОЧКИ СОПРИКОСНОВЕНИЯ - "АНТИХРИСТ", "РОМА" И "ФОРД ПРОТИВ ФЕРРАРИ"

Решил сделать, наконец-то рецензию-видео на нечто БОЛЬШОЕ, на истинно популярное кино. Яростно стал перебирать все фильмы и к своем ужасу понял, что ничто мне не по душе. "Довод" и "Начало" – да ну нахуй, то есть, если делать, то просто нужно НАПАЛОМ ВСЕ УНИЧТОЖАТЬ, но злоба – губительна. Потом этот корейский сериал – да я даже смотреть его не буду. Корейское кино ненавижу. Китайское, японское я полюбил, но корейских дегенератов смотреть не буду даже под расстрелом.

Потом вышло в последние 2-3 года множество отечественного кина про то, как интеллектуалы в период Холеры-Чумы спасаются в ебенях. Ну, при всей моей любви к СОВРЕМЕННОМУ отечественному кино, я переел этого в нулевые.

1+1 Накаша – это пиздец и анус. Вот уж действительно загадка и тайна для меня, дешевая комедия про мавра и такой резонанс! Не не буду. "Майор Гром", "Зверополис", "Ход Королевы"? Какой-то шлак.

В общем путем яростного воистину многодневного перебора выбрал 3 фильма, которые и меня будоражат и публику – "Антихрист", "Рому" Куарона и "Форд против Феррари".





БАРЬЕР

Кино стран Восточной Европы пользовалось в СССР всеобщим презрением до такой степени, что его не смотрели даже члены Политбюро. Фильмы стран СЭВ стояли ниже, чем мексиканские мелодрамы, индийские мюзиклы, а тем более французские комедии. А ниже всех находилось кино социалистической Болгарии. Но именно поэтому сейчас его страшно интересно смотреть.

Я не скажу, что паранормальная притча Христо Христова “Барьер” мне шибко понравилась, но вот заинтересовала неслабо. После просмотра меня охватила буря противоречивых чувств, от презрения до недоумения, коими я спешу сейчас поделиться.

1. Совершенно непонятно, каким образом герои фильма на словах исповедуют невинность в степени святой наивности, нравственность строителя коммунизма, христианнейшее целомудрие, но при этом неистово и безостановочно показывают друг другу волосатые письки и эрегированные фаллосы. В ЖЖ у меня есть скриншоты, но в Фейсбуке, за это банят.

2. В 2021 году каждая третья девица или является или изображает из себя крылатую Ассоль, альтернативную ведунью, девочку-индиго, хрупкое создание, сознанием мало отличающиеся от 11-летнего ребёнка, который сидит на подоконнике, пьет утреннее капучино и мечтает гулять с зонтиком под дождем в Калахари. Однако, в 1979 году таких было еще мало. Это было в диковинку. Из уст главной героини Доротеи ниагарским потоком льется какой-то “девочковый” делирий. Порой ее речь напоминает афоризмы Ренаты Литвиновой, которая только, что прошла сеанс лоботомии. “Нет! Человек произошел от птиц!”, “И все-таки ты найдешь свою полянку, ав-ав”. “Не знаю, стоило ли превращаться из лебедя в человека”, и так далее, и тому подобное весь фильм.










3. Под конец Советской Власти небывалый размах в стране диалектического материализма получил оккультизм, ойронетика, телекинез, телепатия, снежные люди и Бермудские треугольники. Помню все эти диспуты о том, что “Йоги преодолевают гравитацию”, “Каратист из тайного монастыря одним пальцем пробил бетонный бункер”, “А Зоя так и с иконой и застыла, и ее даже с отбойным молотком не могли сдвинуть с места”. Все в этом фильме намазано жирным слоем эзотерики. Собственно название “Барьер” – как раз о том, что современный интеллектуал 1979 года должен преодолеть “Барьер”, выйти в астрал, то есть в окно 16-этажного дома. А кто не выйдет, тот мракобес и бумер.

4. Весь фильм посвящен суровому осуждению педофилии и домогательств к умалишенным старшеклассницам со стороны граждан мужского пола. Но, если гражданином является импозантный Смоктуновский, он же композитор Антоний Манев, Альтер-эго классика болгарской литературы Павла Вежинова, с персональным авто и в квартире с дорогими обоями и, самое главное, не он чужд астральщины, то он может вые-ть малолетнюю Доротею. Более того, он по мысли авторов, он даже и должен ее вые-ать, это его творческий долг, иначе он снова отсталый бумер. Собственно, это второй “Барьер”, который должен преодолеть пенсионер Юрий Деточкин.

5. Как вы уже поняли, фильм - это экранизация автобиографической повести болгарского сочинителя Павла Вежинова, который прославился тем, что у него в молодости под окном многоэтажки разбилась молодая жена. Тут дело уже приобретает нездоровый оборот. Было следствие, но в 1939 году ничего никто не доказал.

6. И этот фильм и вообще болгарские, венгерские, польские киноленты 60-70-х годов подкупают своей интеллигентностью и даже аристократизмом. Тут нет зомби, марсиан, трупов, крови, слез и пистолетов. 3 часа по экрану ходят какие-нибудь библиотекарша и инженер, или училка и хирург и рассуждают о том, что “нынче романтизма мало”. Любо!

7. Собственно, имена протагонистов фильма Антоний и Дорофея являются отсылкой к Святому Антонию и Святой Дорофее Кесарийской. Всем известен триптих Иеронима Босха “Искушение святого Антония”. Сюжет триптиха — сверхъестественные искушения, которым подвергся святой Антоний во время пребывания в египетской пустыне — широко распространён в западноевропейском средневековом искусстве и литературе. Собственно фильм есть парафраз истории зарождения монашества. А кроме экранизации повесть Вежинова стала еще и балетом “Антоний и Доротея”.

8. Антоний Вели́кий - раннехристианский подвижник и пустынник, основатель отшельнического монашества. Святой Антоний художественно-символически изображается с посохом, имеющим форму тау-креста, с колокольчиком для отпугивания бесов; иногда рядом с ним свинья; греческая буква тау может украшать его одеяние. Родился в коптской семье благородных и богатых родителей, воспитавших его в христианской вере. Святой уже с детских лет отличался исключительным благочестием. Когда умерли его родители, Антонию было двадцать лет и у него на руках осталась малолетняя сестра. По преданию, однажды войдя в храм, он услышал евангельские слова: «Если хочешь быть совершенным, иди, продай имение твоё и раздай нищим, и будешь иметь сокровище на Небе, и иди вслед за Мной» (Мф. 19, 21).

Согласно преданию, святая Дорофея была жительницей Кесарии Каппадокийской. Дорофея была благочестивой девицей-христианкой, отличалась большой кротостью, смирением, целомудрием и данной от Бога премудростью, удивлявшей многих. Во время гонения на христиан императора Диоклетиана правитель Саприкий подверг её истязаниям. Не сломив её воли, правитель отдал её двум женщинам-сёстрам, Христине и Каллисте, которые раньше были христианками, но, убоявшись мучений, отреклись от Христа и стали вести нечестивую жизнь. Он приказал им уговорить святую Дорофею принести жертву языческим богам. Однако женщины, убеждённые Дорофеей, что милосердием Божиим даруется спасение всем кающимся, раскаялись и снова обратились ко Христу. За это их связали спинами и сожгли в смоляной бочке. Святые сёстры Христина и Каллиста страдальчески скончались, принеся покаянную молитву Господу и искупив грех отступничества.

Дорофея вновь была подвергнута мучениям, претерпела их и приняла смертный приговор. Когда святую вели на казнь, некий учёный человек по имени Феофил с издёвкой сказал ей: «Невеста Христова, пошли мне из сада жениха твоего розовых цветов и яблок». Перед смертью святая попросила дать ей время помолиться. Когда она окончила молитву, ей предстал ангел в виде прекрасного юноши и подал на чистом полотне три яблока и три розовых цветка. Святая попросила передать всё это Феофилу, сказав, что встретит его в саду, после чего была усечена мечом.

Получив благодатные дары, недавний гонитель христиан был поражён, уверовал в Христа и исповедал себя христианином. Подвергнутый за это жестоким истязаниям, святой Феофил принял мученическую кончину через усечение мечом.


ДЮНА

“Дюна” Линча, этот фильм я смотрел в 1990 году на видеомагнитофоне, уже дома, и не досмотрел, хотя Линч мой любимый режиссер. Там какие-то большие червяки ползали в песке.

После 2020 года можно даже и не смотреть ЛЮБОЙ Голливудский блокбастер, чтобы понять о чем он. О чем бы в нем речь ни шла, содержание будет идейно. Мавры, содомиты, сироты и лесбиянки даже, если они марисиане, забороли Белых Мужиков даже если последние Инопланетяне.



"МЕРТВЫЕ" ЛИСАНДРО АЛОНСО

Лисандро Алонсо – гигант аргентинского кино. Да, конечно “медленных” фильмов, где царит безмолвие, ничего не происходит, и сцена порой длится минут 120, мы уже видели в преизбытке. Несколько миллионов арт-хаусных режиссеров таких как Тео Ангелопулос, Бела Тарр, Семих Капланоглу, Цзя Чжанкэ, Буддхадев Дасгупта, и так далее, и тому подобное, сняли несколько миллиардов таких фильмов. Таких да не таких.

Что потрясает у латиноамериканцев вообще, и особенно у аргентинцев, и особенно у Лисандро Алонсо - так это тема неприкаянной и повальной бесприютности. Из фильма в фильм кочуют бесконечные сироты, забытые отцы, беспамятные матери, которые много лет назад жили в ином городе, земле, стране, а сейчас живут чужой жизнью. Бродяги времени, которым нужно непременно уйти куда-то вдаль за линию фиолетового горизонта на 2420 километров, чтобы найти то, что они потеряли 25, 50, а то и 540 лет назад.

Никто так не играет со временем и пространством как Лисандро Алонсо. В его фильме “Мертвые” хронотоп работает как гигантский пылесос, засасывающий героя и зрителя в подсознание Аргентины. Главного героя зовут Аргентино Варгас, которого играет Аргентино Варгас, убийца, индеец, почетный арестант, отец, на минуточку, 24 детей! Отсидев 25 лет в темнице за убийство двух младших братьев, он отправляется к себе домой. Разумеется, речь в фильме аллегорически идет о самой Аргентине, стране беззаконников и футболистов. Откуда есть-пошла Земля Аргентинская и что ее ждет в Туманном Грядущем?

И тут начинается самое интересное.





“Дом” его находится в таких ебенях, что, право, теряется ощущение, что существует ли он на самом деле или только в его онерических представлениях, то есть во сне. Ничто подобное можно увидеть и другой киноленте Алонсо – “Страна благоденствия”, у аргентинки Лукреции Мартель в “Заме”, в “Песочном доме” Андруши Вадингтона, в “Центральном вокзале” Уолтера Салласа, в “Объятиях змея” Сиро Герра, в “Последней остановке 174-го” Бруно Баррето, да почти в каждом втором латиноамериканском авторском фильме. Пальцы устанут печатать.

Но Лисандро Алонсо не был бы Лисандро Алонсо если бы стоял только на одном хронотопе. Прелесть его фильмов заключается в том, как он умеет работать с тишиной. Жак Рансьер писал, что приход звука в кино привел к изобретению фильмической ТИШИНЫ. Если герои бегают перед паровозом под звуки фортепьяно, то они тождественны сами себе, а когда в звуковом фильме кто-то молчит как партизан полфильма, то его молчание становится весьма двусмысленным и даже зловещим. Аргентино Варгас так умеет молчать в кадре, что порой становится не по себе. Говорит мало, но смачно. Если он действует, то действует расслабленно и максимально хладнокровно. Он выгребает мед из лесного улья и потрошит живого козленка прямо в кадре так ловко и быстро, что кажется он и зрителя также искусно выпотрошит и пойдет пить мате.

Кроме того, Лисандро Алонсо минимизируя сюжет, по-хозяйски приковывает внимание зрителя к деталям. И вдруг тебя охватывает ужас. На берегу реки чудится зловещая фигура, а финальное исчезновение за палаткой сделано настолько загадочно, что поневоле думаешь уж не зарезал ли этот арестант своих внуков, как в свое время братьев.

Помимо Аргентино главным героем фильма являются джунгли, колыхающая зелень которых рождает то ли воспоминания, то ли сновидение об убитых братьях. Варгас спускается куда-то в лоно Матери-Земли. Здесь видна явная отсылка к истории провинции Корьентес, где в XIX веке была война Парагвая против Бразилии, Уругвая и Аргентины, в ходе которой погибло 85% мужского парагвайского населения. Корьентес – это Аргентинская Месопотамия, край воды, лиан и мачо, будоражащий воспоминания о исчезнувшей доколумбовой Америки, канувшей в Черную Дыру Небытия вместе со своими богами и жертвами.

Эта незаживающая рана свербит и в латиноамериканской литературе, и в кинематографе Латинской Америки. Бесприютность – это не кинематографический приём, но живая реальность Бразилии, Венесуэлы, Аргентины. Там действительно много сирот, бродяг и исчезнувших людей. Сами жители Южной Америки – наследники иных стран, перемещенные мавры, эмигрантские португальцы, испанцы, русские староверы, внуки таинственных нацистов, забытые иезуиты, потерявшие свои царства инки, гуарани и араваки. Отсюда эти навязчивые поиски “истинного дома”, которые повторяются в культуре Южной Америки из фильма в фильм, из романа в роман.

Замечено также, что Лисандро работает на стыке художественного и документального кино. А документальное кино для зрителя незнакомого с реалиями чужой страны, несет в себе несметный запас художественности, порой больший чем типовой художественный фильм. Что там на самом деле в Аргентина происходит, одному Иисусу известно, а воображение рисует немыслимые картины.

Так, что же ждет Аргентину в будущем – сие нам неведомо, то ли она исчезнет в лианах, то ли вернется в свое индейское придуманное прошлое-будущее, то ли все, что было в фильме – это сновидение о мертвых. Ведь именно в Аргентине-то всех индейцев убили.

А У ВАС ТАКОЕ ЕСТЬ?

У меня такое свойство - я почему-то плохо помню содержание фильмов, которые мне не понравились. Много лет я отмечаю на Кинопоиске все фильмы, которые видел. И все фильмы с оценкой ниже 6 у меня тают в тумане. Большинство же с оценкой 8,9 и 10 я помню отчетливо.

Есть 2 гипотезы, отчего так происходит.

1.Все, что не вписывается в нашу привычную систему сознания, мозг не может разложить по полочкам, информация лежит как попало в сознании, а поэтому память не может воссоздать “плохой” фильм.

2.Все, что подсознание считает плохим, оно считает и “излишним” для памяти и для выживания. Поэтому ненужные файлы (“плохие” фильмы, книги) каждую ночь стирает.

ПЕРВЫЙ СЕКС В ЖИЗНИ

На первый взгляд мультфильм “Не так как в первый раз” “Aldri som forsta gangen” маститого шведского режиссера анимации Йонаса Оделля повествует о том, как люди вступают в половую связь первый раз в жизни, но на самом деле он о пустоте и богатстве сознания и подсознания. Любовь, кино, футбол, еда, революция, книга, общение, дуновение ветра происходят не столько вне человека, сколько внутри его. Старинный спор о том, что первично Материя или Сознание.

Если ты баран, пустой как пробка бестолочь, то тебе будет скучно даже 11 сентября на крыше горящего небоскреба, а если ты человек с богатым внутренним миром, тонкая душа, то даже осенняя лужа вызывает в тебе бездны и бездны впечатлений, юмора, трагические ассоциации, воспоминания, мечтания, и построит внутри тебя целое мироздание. Это очень интересный мультфильм для того, кто понимает английский или шведский языки. Для его создания Йонас провел интервью с 30 людьми с друзьями и незнакомцами, использовал разнообразные техники анимации, коллажа, документальных кадров и всяческую музыку.

Воистину сказано: "Если я говорю языками человеческими и ангельскими, а любви не имею, то я - медь звенящая или кимвал звучащий. Если имею дар пророчества, и знаю все тайны, и имею всякое познание и всю веру, так что могу и горы переставлять, а не имею любви, - то я ничто. И если я раздам все имение мое и отдам тело мое на сожжение, а любви не имею, нет мне в том никакой пользы".

ПОЧЕМУ НЕВОЗМОЖНО ПОБЕДИТЬ КРЫС

Этот мультфильм рассказывает, почему невозможно извести крыс из дома. И не только.

Борьба за выживание подчиняется суровому закону джунглей. Одни погибают, чтобы другие могли жить. Оставшиеся живут в любви, чтобы дать жизнь новым поколениям. Но как отличить друга от врага и не ошибиться. Неисповедимы пути любви. Вы можете найти ее там, где меньше всего искали – под лежачим камнем, который был неподвижным на протяжении веков. Позвольте мне рассказать вам одну историю. И поскольку это реальная история, надеюсь вы не уснете…

РОЖДЕНИЕ, ДЕТСТВО, ОТРОЧЕСТВО, ЮНОСТЬ, МОЛОДОСТЬ, ЗРЕЛОСТЬ, СТАРОСТЬ, СМЕРТЬ, РОЖДЕНИЕ

Огромным потрясением стал для меня французский мультфильм “Куда улетают воздушные шарики”. Утро 5 февраля, мой день рождения. Яркий, солнечный и все же белый, снежный день. Синее-пресинее небо. Где-то в 9 часов утра в комнату зашла жена Оля. В процессе разговора она ненароком упомянула о мультике “Куда улетают воздушные шарики”. Мол, хороший мультик, посмотри, такая прелесть.

.Ну я и посмотрел.

…Дыхание сперло. Лицо закрыл руками. Стыдно, так стыдно. Чувствую, что сейчас заплачу. Мне всегда стыдно плакать даже при домашних, хотя я слезлив. А этот мультик словно кто-то подсмотрел меня в щелочку, в мою суть. Мне кажется, она поняла это. А я сижу и уже не могу уже. И, наконец, я не выдержал. Сижу, блин, реву, закрыв глаза руками. У нее тоже слезы закапали невольно. Мне кажется, что мы поняли друг друга. Полное, глубинное понимание между людьми, даже самыми близкими и родными – стыдная и опасная штука. Но как оказалось позже, она поняла этот мультфильм совсем по-иному.

Я выплакался, вышел на улицу. Не знаю отчего, но у меня наступила такая легкость, такое счастье переполнило душу, что весь день я летал. Весь день вспоминал об этом мультфильме. Все вдруг обрело смысл и наполнилось бешенной радостью. Словно река слез унесла всю мою тайную боль. Так что же в нем было такого? Что меня так разворошило? Дело в том, что к тому моменту уже месяца два меня угнетали приблизительно такие мысли.
http://zheniavasilievv.livejournal.com/228526.html Но это-то не удивительно. Меня такие мысли посещают всю жизнь, начиная с 7-ми лет. Кризис возраста – константа моего существования. Удивительно - то, что этими же мыслями во впервые за 37 лет вдруг заболела Оля. Началось все это в декабре после серии неожиданных смертей известных людей и пожара в ночном клубе в Перми. И как-то серая тень не давала покоя эти два месяца. Мы вдруг оба почувствовали, что постарели. Мощно и бесповоротно в этот раз.

Я не хочу навязывать своего мнения. Не дай Бог. Чур, меня, чур. Я просто хочу поведать то, что Я увидел в нем. А увидел я в нем однозначную и ясную метафору человеческой жизни. Увидел просто, в упор, сразу, без обиняков. Может у меня уже в голове уже это объяснение лежало, а мульт лишь “прочитал” меня. Не знаю. Алый Шарик – это символ человеческой жизни, ее неизменная суть. Его душа, Dasein. Маленький шарик улетает в небо, кружится над крышами, вместе другими ласточками-другими детьми. Это – человеческое детство. Следующий этап юность. Первая любовь. Решение найдено авторами гениально. Шарик подлетает к огромному воздушному шару и трогает его нежно. Что же это такое? А вот, что.



Идут году. Мы видим, как альпинисты лезут в гору. Это можно понять как период освоения мира, учебы, начала карьеры, (грызут гранит науки). Вершина горы. Два снежных человека отправляют на санках маленького. Человек сам стал родителем и отправляет своего отпрыска в жизнь. Летят годы, наступает зрелость с ее треволнениями. Взрослая жизнь – не шутка. Грохочут ее сражения. Наконец, человек улетает в стратосферу. Достигает некого временного спокойствия и величия. Алый шарик видит, как некий мальчик сидит в наушниках и не обращает внимания на окно иллюминатора. Это – его ребенок. Он уже чужой человек со своей жизнью. Самолет улетает. Человек уже в глубокой зрелости, в ее высоких эмпиреях. Вся Земля, весь ее размах, вся жизнь уже видится ему целиком с высоты прожитых лет. Он улетает в космос. И равен уже космонавту. Знания и опыт его столь высоки, что, аж, страшно за него становится. Не даром! Куда, ты старче? Останови свой неумолимый полет! Человека ждут страшные испытания: адские кометы и астероиды - болезни и невзгоды проносятся мимо.

Человек оказывается в черной ночи Ничто. Болезни не прошли даром. Он умер. Что там за этим пределом? И находят очень сильное решение. Черный потолок, граница всего Бытия. Там – за пределом видимого, там где мы все будем. За миллионы лет там скопились миллиарды человеков, которые внутри остались теми же детьми - алыми шариками до конца своих дней.

КТО ЭТО?

Кто это? Кто угадает первым, тот - самый опытный кинокритик. Это не актер, а киноперсонаж. Это очень знаменитый человек, его все знают кроме папуасов и некоторых жителей Амазонии.

Загадка разгадана. Jeanix, бывалый киновед и театрал, отгадал. Это Иисус Христос.

ТОП-25 САМЫХ СТРАННЫХ ФИЛЬМОВ В ИСТОРИИ КИНО



1 Пасека 2002 Россия Андрей Кагадеев, Николай Копейкин
2 Синдром Т.Т. 😭. Sindrom 2002 Югославия (ФР) Дежан Зечевич
3 Космос Kosmos 2009 Турция, Болгария Реха Эрдем
4 Маркиз Marquis 1989 Бельгия, Франция Анри Ксоннё
5 Выблядки 2000 Россия Олег Мавроматти
6 Менины 2008 Украина Игорь Подольчак, Дин Карр
7 Мальмкрог 2021 Румыния Кристи Пую









8 Крулич Crulic - drumul spre dincolo 2011 Румыния, Польша Анка Дамиан
9 Независимость 2009 Филлипины Райя Мартин
10 Не думай про белых обезьян 2008 Россия Юрий Мамин
11 Мадам Тутли-Путли Madame Tutli-Putli 2007 Канада Крис Лэвис, Мацек Щербовски
12 Харви Крампет Harvie Krumpet 2003 Австралия Адам Бенжамин Эллиот
13 Я искушен в любви и в чистом искусстве 1999 Россия Константин Селиверстов
14 Однажды человек купил дом Huset pa Kampen 1998 Норвегия Петр Сапегин
15 Конструктор красного цвета 1993 Россия Андрей И, Армен Петросян
16 Прикосновение 1992 Россия Альберт С. Мкртчян
17 Армавир 1991 СССР, Венгрия Вадим Абдрашитов
18 Архангел Archangel 1990 Канада Гай Мэддин
19 Парад планет 1984 СССР Вадим Абдрашитов
20 Благовещение Angyali udvozlet 1984 Венгрия Андраш Елеш
21 Марафонцы бегут круг почета Maratonci trče počasni krug 1982 Югославия Слободан Шиян
22 Дикая планета La planete sauvage 1973 Франция, Чехословакия Рене Лалу
23 Мушкетеры 4 'А' 1972 СССР Валентин Козачков
24 Млечный Путь La voie lactee 1969 Франция, Италия Луис Бунюэль
25 Орфей Orphee 1950 Франция Жан Кокто