Я НЕ ПОНИМАЮ ПРАВИЛА ИГРЫ
Неразрешимые тайны в жизни.
Великий, несравненный шедевр Жана Ренуара “Правила игры”, который входит в ТОП-10 лучших фильмов всех времен и народцев – для меня абсолютный квадрат без свойств, без сторон и формы.
Третий раз решил его пересмотреть и не смог, не идет фильм и все тут. Есть режиссеры и фильмы, которые мне не нравятся, но влекут чем-то как магнит. Антониони (У Антониони люблю только “Подруг”), Сокуров, Овчаров. Их хочется пересмотреть. А вот Ренуара заставляю себя пересматривать. И все-равно мне непонятна эта возня потасканных аристократов.
Вуди Аллен, вспоминая свои юношеские пристрастия, вспоминал, что: «Фильмы Жана Ренуара тоже производили ошеломляющее впечатление: „Правила игры“, „Великая иллюзия“, его прекрасный короткий фильм „Загородная прогулка“»[12].
Мартин Скорсезе говорил: «Я помню, как ребёнком смотрел фильмы Ренуара и тогда же почувствовал связь с его героями, благодаря любви режиссёра к ним». Роберт Олтмен, которого называли стилистическим преемником Ренуара, восхищался его фильмом «Правила игры» и говорил: «„Правила игры“ научили меня правилам игры».
Конечно, конечно согласно Reception Theory нет незыблемых шедевров. Кино рождается КАЖДЫЙ РАЗ только в диалоге зрителя и автора во время просмотра и зависит от контекста. Возраст, национальность, эпоха, условия просмотра - зал или компьютер, пол, политическое умонастроение, эрудиция, впечатления всей жизни влияют на восприятие фильма. Видимо, сложилось все так, что мой контекст жизни - максимально далек от контекста Франции Ренуара.
Орсон Уэллс говорил в интервью: «Я обожал Ренуара, просто боготворил его… Для меня он был Богом… именно им я восхищаюсь в истории кино больше, чем кем бы то ни было; у меня есть и другие кумиры, но он ни с кем не сравним. Терпеть не могу „призовые места“, но, если бы мне пришлось выбирать, я признал бы Ренуара самым великим режиссёром…»[13]
я
Великий, несравненный шедевр Жана Ренуара “Правила игры”, который входит в ТОП-10 лучших фильмов всех времен и народцев – для меня абсолютный квадрат без свойств, без сторон и формы.
Третий раз решил его пересмотреть и не смог, не идет фильм и все тут. Есть режиссеры и фильмы, которые мне не нравятся, но влекут чем-то как магнит. Антониони (У Антониони люблю только “Подруг”), Сокуров, Овчаров. Их хочется пересмотреть. А вот Ренуара заставляю себя пересматривать. И все-равно мне непонятна эта возня потасканных аристократов.
Вуди Аллен, вспоминая свои юношеские пристрастия, вспоминал, что: «Фильмы Жана Ренуара тоже производили ошеломляющее впечатление: „Правила игры“, „Великая иллюзия“, его прекрасный короткий фильм „Загородная прогулка“»[12].
Мартин Скорсезе говорил: «Я помню, как ребёнком смотрел фильмы Ренуара и тогда же почувствовал связь с его героями, благодаря любви режиссёра к ним». Роберт Олтмен, которого называли стилистическим преемником Ренуара, восхищался его фильмом «Правила игры» и говорил: «„Правила игры“ научили меня правилам игры».
Конечно, конечно согласно Reception Theory нет незыблемых шедевров. Кино рождается КАЖДЫЙ РАЗ только в диалоге зрителя и автора во время просмотра и зависит от контекста. Возраст, национальность, эпоха, условия просмотра - зал или компьютер, пол, политическое умонастроение, эрудиция, впечатления всей жизни влияют на восприятие фильма. Видимо, сложилось все так, что мой контекст жизни - максимально далек от контекста Франции Ренуара.
Орсон Уэллс говорил в интервью: «Я обожал Ренуара, просто боготворил его… Для меня он был Богом… именно им я восхищаюсь в истории кино больше, чем кем бы то ни было; у меня есть и другие кумиры, но он ни с кем не сравним. Терпеть не могу „призовые места“, но, если бы мне пришлось выбирать, я признал бы Ренуара самым великим режиссёром…»[13]
я