КАК АРМЯНЕ И ЕВРЕИ ПОБЕДИЛИ ГИТЛЕРА
Ахаха, Денис Горелов в книге "Родина слоников" жжет напалмом. Вот, что он пишет о Тегеране – 43:
“В 70-х тему тайной войны с нацизмом прочно оседлали евреи, непревзойденные по части маниакальных выдумок, как Мойша сломал хребет фашистскому зверю”.
“опереточная, карнавальная армянская мафия: Сталин — Саакян, ликвидатор — Джигарханян, голос за кадром — Карапетян, ловкач-фокусник — Арутюн Акопян, песня «... Une vie d'amour» в исполнении Шарля урожденного Азнавуряна, и даже композитор Жорж Гарваренц в прошлой жизни, вероятнее всего, был Гарварянцем”.
“В «Досье ODESSA» ветераны рейха изобретали ядерную боеголовку с бубонной чумой для Израиля — в кодовом названии, конечно, удачно зашифровывались эсэсовские зиг-руны, но с тем же успехом антисемитская тайная ложа могла зваться «Вифлеем» или «Бердичев”.
“Террористы захватывали пассажирский лайнер с допотопными «шмайссерами». На рейсе Берн — Тегеран русский разведчик клеил француженку предложением кофе из термоса”.
Начал читать и не могу оторваться уже 3 часа. День пропал. Горелов написал книгу мечты. Он трактует кино не через призму кино, а через призму громадного культурно-исторического процесса. Особое внимание он уделяет подводным, тайным течениям в Океане Бытия.
ЗФ
Горелов возвращает советское кино на арену. С первого момента, когда я начал читать киноведческие работы об истории советского кино, в моей душе зрело жуткое недоумение. Это было вообще НЕСОВЕТСКОЕ КИНО, точнее советское, но неведомое. Это кино никто не знал в СССР. Если бы какой-нибудь француз в 1988 году пришел даже и в университет в Харькове, Тюмени, на месторождение Самотлор, на знойный пляж в Сочи и спросил бы людей, а что вы думаете о творчестве Тарковского или о эффекте Кулешова, то никто бы ему ничего не ответил.
Советское, московско-питерское, НИИКовское киноведение, Нея Зоркая начинало рассказ о совкино с фильма Третья Мещанская, По закону-----------потом ничего не было. Одна сталиншина. Потом были Летят Журавли и Баллада о Солдате. Потом снова наступил Застой и фильмов не было. При этом идет рассказ о 100 фильмах от Тарковского, до Муратовой и Параджанова, снятых в эпоху Застоя. Но как это преподносилось? Не смея признать, что эпоха Застоя была лучшим этапом в развтии Совкино - согасно же самими НИИКОВцами составленным списками, они просто манипилуровали историей. Отодвигали начало Застоя с 1964 на на 1968, а то и на 1972 год. Пыжились засунуть в Оттепель как можно больше застойных фильмов.
“В 70-х тему тайной войны с нацизмом прочно оседлали евреи, непревзойденные по части маниакальных выдумок, как Мойша сломал хребет фашистскому зверю”.
“опереточная, карнавальная армянская мафия: Сталин — Саакян, ликвидатор — Джигарханян, голос за кадром — Карапетян, ловкач-фокусник — Арутюн Акопян, песня «... Une vie d'amour» в исполнении Шарля урожденного Азнавуряна, и даже композитор Жорж Гарваренц в прошлой жизни, вероятнее всего, был Гарварянцем”.
“В «Досье ODESSA» ветераны рейха изобретали ядерную боеголовку с бубонной чумой для Израиля — в кодовом названии, конечно, удачно зашифровывались эсэсовские зиг-руны, но с тем же успехом антисемитская тайная ложа могла зваться «Вифлеем» или «Бердичев”.
“Террористы захватывали пассажирский лайнер с допотопными «шмайссерами». На рейсе Берн — Тегеран русский разведчик клеил француженку предложением кофе из термоса”.
Начал читать и не могу оторваться уже 3 часа. День пропал. Горелов написал книгу мечты. Он трактует кино не через призму кино, а через призму громадного культурно-исторического процесса. Особое внимание он уделяет подводным, тайным течениям в Океане Бытия.
ЗФ
Горелов возвращает советское кино на арену. С первого момента, когда я начал читать киноведческие работы об истории советского кино, в моей душе зрело жуткое недоумение. Это было вообще НЕСОВЕТСКОЕ КИНО, точнее советское, но неведомое. Это кино никто не знал в СССР. Если бы какой-нибудь француз в 1988 году пришел даже и в университет в Харькове, Тюмени, на месторождение Самотлор, на знойный пляж в Сочи и спросил бы людей, а что вы думаете о творчестве Тарковского или о эффекте Кулешова, то никто бы ему ничего не ответил.
Советское, московско-питерское, НИИКовское киноведение, Нея Зоркая начинало рассказ о совкино с фильма Третья Мещанская, По закону-----------потом ничего не было. Одна сталиншина. Потом были Летят Журавли и Баллада о Солдате. Потом снова наступил Застой и фильмов не было. При этом идет рассказ о 100 фильмах от Тарковского, до Муратовой и Параджанова, снятых в эпоху Застоя. Но как это преподносилось? Не смея признать, что эпоха Застоя была лучшим этапом в развтии Совкино - согасно же самими НИИКОВцами составленным списками, они просто манипилуровали историей. Отодвигали начало Застоя с 1964 на на 1968, а то и на 1972 год. Пыжились засунуть в Оттепель как можно больше застойных фильмов.