Небеса обетованные
СМЕРТЬ ЭЛЬДАРА РЯЗАНОВА - для меня личная маленькая смерть. Вся разеделились жизнь до этого, и после этого на 2 половинки.
Рязанов необыкновенно остро чувствовал страх смерти и старости. И "Забытая мелодия для флейты", и "Небеса обетованные" и страх старости последний фильм и уже "Старики-разбойники", а аж после 1992 года страх небытия, страх исчезновения, страх немощи была проявлялся чуть ли ни в каждом его и фильме, и телепередачах кроме 1 кинофильма, насколько я помню "a;Ключ от спальни"a;.
Но самое главное достоинства Рязанова - это чувство времени. Вот, кого нужно показывать в школе. Нет, в нашей стране ни одного режиссера, который бы так метко попадал в яблочко времени.
"Карнавальная ночь" - борьба с засевшими в кабинетах сталинистами.
"Гусарская баллада" - реабилитация хруста французской булки
"Девушка без адреса" - цивилизационный сдвиг, массовый переезд провинциалов в большие города
"Берегись автомобиля" - отклик на ростки брежневской коррупции
<iframe width="420" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/oeB5-D5-MWo" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
"Ирония судьбы" - великий фильм, полностью снявший с повестки дня всякую политику, и открывший вселенную
частной жизни. Не вру позавчера этот фильм смотрел, наверное, уже в 200-ый раз!)
"Гараж" - полный триумф Брежневского потребительства
"Забытая мелодия для флейты" - уничтожение почти физическое аппаратчиков
"Дорогая Елена Сергеевна" - писк моды, молодежный фильм. А то бы 1988 год. В 1988-1991 половина режиссеров сняла по 1 подобному фильму.
"Небеса обетованные" - это победа против чего Эльдар боролся всю жизнь. Аппаратчики с сервелатом уволены. Пришли комсомольцы и снесли всю спившеюся и побитую сервиталчиками интеллигенцию к чертям собачим, (то есть никогда Рязанов не понимал, что он и враг и одновременно ДИТЯ СОВДЕПИИ),
И так далее, никто так ярко показывал повестку дня как Эльдар Рязанов
Что бы там не говорили, а Эльдар Рязанов - самый популярный советский режиссер, даже более популярный, чем Гайдай. При этом он - один из самых "антисоветских" режиссеров. Ну, хотя бы из-за " Иронии судьбы" которую показали в совокупности по телевизору несколько сотен раз. А если еще сюда добавить Берегись автомобиля, Гараж, который сначала шел в кинотеатре, кажется, Старики-Разбойники, Последняя мелодия для флейты, Небеса Обетованные, Карнавальная Ночь, и так далее.
Почитал ЖЖ. Постов в топе нет. Первый пост занимает только 60 место. Резко негативный.
Неудивительно. Россия, 2015, - антирязановская, милитаристская, скорее "пыревская" страна.
Рязанов – певец не очень приспособленной к жизни советской интеллигенции боролся всю жизнь с идиотизмом и тупостью советской бюрократии, которая мучала эту самую интеллигенцию. Боролся, то он боролся, но не понимал, что именно неповоротливая государственная машина СССР все же делала жизнь Жень Лакашиных и Надь Шевелевых более или менее счастливой, да что-там говорить СЧАСТЛИВОЙ без всяких “ более-менее”. Советский строй эпохи Брежнева был при всех его грехах строем идеократичным.
Конъектура - это часто не минус, но ЖИРНЕЙШИЙ плюс. Другой великий конъюнктурщик Эльдар Рязанов - поднялся за счет этого над Историей, зафиксировав в своем кино тончайшие изменения общественных настроений, записав как никто иной пульс времени.
Поэтому для меня Рязанов - главный историк СССР, второй половины века. Он больше, чем кинематографист. Ну и Марк Захаров тоже здесь где-то сбоку.
Та свобода, которая пришла к нам в 1987-1992 годах, была еще и сопряжена с нарушением законности.
Что типично для России. Потому “Рязановский” интеллигент из фильмов 60-х и 70-х оказался выброшенным на свалку жизни.
После 1988 года Рязанов стал крутить педали в другую сторону. Отсюда все эти “ Дорогие Елена Сергеевны” “ Предсказания” “ Привет Дуралеи” “Старые Клячи” и “Небеса обетованные”. Здесь я выскажу парадоксальную вещь: интеллигенты Рязановские были не ШИБКО умными людьми.
Они были людьми со своеобразным, специализированным умом, а нужны были циничные широкие интеллектуалы, некоторая часть и которых восторжествовала с помпой в 90-ые.
Многие ругают Рязанова за дурость последних картин. Но ей Богу, эта дурость ему была ВСЕГДА присуща – посмотрите на “Как создавался Робинзон”, “Человека ниоткуда”. Та же базарная буффонада, тот же дешевый балаган, что и в “ Старых клячах” Парадокс Рязанова в период рассвета объясняется просто – сценарии-то писал Эмиль Брагинский.
Худшие фильмы Рязанова - это те, где сценаристом, как правило, был сам Рязанов. Брагинский написал сценарий и для “Тихих омутов”, но я читал, что Рязанов безбожно его переделал.
Я уже давно ратую за то, чтобы законодательно было разрушено понятие “авторского фильма”, которое
родилось под влиянием "Новой Волны". Сие есть - трагическая ошибка кинематографа и налоговой службы. Значение композитора, сценариста и оператора, вместе взятых, - почти равно значению режиссера. То же самое относится, кстати, и к
Леониду Нечаеву. Изменились композиторы, сценаристы и главные операторы и Нечаев сдулся.
Было бы справедливо распределять гонорары за авторство так: 50% - режиссеру, 15% композитору, 15% сценаристу, 15 главному оператору, 5% актерам.
В общем, феномен Рязанова – феномен союза Рязанова и Брагинского.
Характерно, что ЖЖ хранить почти гробовое молчание по поводу кончину Эльдара Рязанова. Пишет только Фейсбук и как пишет! Вот тебе и ЖеЖе. Скурвился ресурс 2 года назад было видно. Вместо Живого Журнала - появился дайджест новости. Вот рухни сейчас небоскреб от землетресения в Гонконге. Все, все - фотографы, политики, аналитики, фитоняшки за 23 минуту окажутся в Гонконге и состряпают репортаж со фотографиями, анализом на уровне бабок у подъезда, какой-нибудь инженер через 2 дня состряпает статейку, что от землетрясения небоскрёб только бы укрепилси.40 топовых блоггеров обязательно телепортируются в Гонконг, СУ-24, А321, война в Сирии, Донбасс, конечно, же будут преданы забвению.
Рязанов необыкновенно остро чувствовал страх смерти и старости. И "Забытая мелодия для флейты", и "Небеса обетованные" и страх старости последний фильм и уже "Старики-разбойники", а аж после 1992 года страх небытия, страх исчезновения, страх немощи была проявлялся чуть ли ни в каждом его и фильме, и телепередачах кроме 1 кинофильма, насколько я помню "a;Ключ от спальни"a;.
Но самое главное достоинства Рязанова - это чувство времени. Вот, кого нужно показывать в школе. Нет, в нашей стране ни одного режиссера, который бы так метко попадал в яблочко времени.
"Карнавальная ночь" - борьба с засевшими в кабинетах сталинистами.
"Гусарская баллада" - реабилитация хруста французской булки
"Девушка без адреса" - цивилизационный сдвиг, массовый переезд провинциалов в большие города
"Берегись автомобиля" - отклик на ростки брежневской коррупции
<iframe width="420" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/oeB5-D5-MWo" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
"Ирония судьбы" - великий фильм, полностью снявший с повестки дня всякую политику, и открывший вселенную
частной жизни. Не вру позавчера этот фильм смотрел, наверное, уже в 200-ый раз!)
"Гараж" - полный триумф Брежневского потребительства
"Забытая мелодия для флейты" - уничтожение почти физическое аппаратчиков
"Дорогая Елена Сергеевна" - писк моды, молодежный фильм. А то бы 1988 год. В 1988-1991 половина режиссеров сняла по 1 подобному фильму.
"Небеса обетованные" - это победа против чего Эльдар боролся всю жизнь. Аппаратчики с сервелатом уволены. Пришли комсомольцы и снесли всю спившеюся и побитую сервиталчиками интеллигенцию к чертям собачим, (то есть никогда Рязанов не понимал, что он и враг и одновременно ДИТЯ СОВДЕПИИ),
И так далее, никто так ярко показывал повестку дня как Эльдар Рязанов
Что бы там не говорили, а Эльдар Рязанов - самый популярный советский режиссер, даже более популярный, чем Гайдай. При этом он - один из самых "антисоветских" режиссеров. Ну, хотя бы из-за " Иронии судьбы" которую показали в совокупности по телевизору несколько сотен раз. А если еще сюда добавить Берегись автомобиля, Гараж, который сначала шел в кинотеатре, кажется, Старики-Разбойники, Последняя мелодия для флейты, Небеса Обетованные, Карнавальная Ночь, и так далее.
Почитал ЖЖ. Постов в топе нет. Первый пост занимает только 60 место. Резко негативный.
Неудивительно. Россия, 2015, - антирязановская, милитаристская, скорее "пыревская" страна.
Рязанов – певец не очень приспособленной к жизни советской интеллигенции боролся всю жизнь с идиотизмом и тупостью советской бюрократии, которая мучала эту самую интеллигенцию. Боролся, то он боролся, но не понимал, что именно неповоротливая государственная машина СССР все же делала жизнь Жень Лакашиных и Надь Шевелевых более или менее счастливой, да что-там говорить СЧАСТЛИВОЙ без всяких “ более-менее”. Советский строй эпохи Брежнева был при всех его грехах строем идеократичным.
Конъектура - это часто не минус, но ЖИРНЕЙШИЙ плюс. Другой великий конъюнктурщик Эльдар Рязанов - поднялся за счет этого над Историей, зафиксировав в своем кино тончайшие изменения общественных настроений, записав как никто иной пульс времени.
Поэтому для меня Рязанов - главный историк СССР, второй половины века. Он больше, чем кинематографист. Ну и Марк Захаров тоже здесь где-то сбоку.
Та свобода, которая пришла к нам в 1987-1992 годах, была еще и сопряжена с нарушением законности.
Что типично для России. Потому “Рязановский” интеллигент из фильмов 60-х и 70-х оказался выброшенным на свалку жизни.
После 1988 года Рязанов стал крутить педали в другую сторону. Отсюда все эти “ Дорогие Елена Сергеевны” “ Предсказания” “ Привет Дуралеи” “Старые Клячи” и “Небеса обетованные”. Здесь я выскажу парадоксальную вещь: интеллигенты Рязановские были не ШИБКО умными людьми.
Они были людьми со своеобразным, специализированным умом, а нужны были циничные широкие интеллектуалы, некоторая часть и которых восторжествовала с помпой в 90-ые.
Многие ругают Рязанова за дурость последних картин. Но ей Богу, эта дурость ему была ВСЕГДА присуща – посмотрите на “Как создавался Робинзон”, “Человека ниоткуда”. Та же базарная буффонада, тот же дешевый балаган, что и в “ Старых клячах” Парадокс Рязанова в период рассвета объясняется просто – сценарии-то писал Эмиль Брагинский.
Худшие фильмы Рязанова - это те, где сценаристом, как правило, был сам Рязанов. Брагинский написал сценарий и для “Тихих омутов”, но я читал, что Рязанов безбожно его переделал.
Я уже давно ратую за то, чтобы законодательно было разрушено понятие “авторского фильма”, которое
родилось под влиянием "Новой Волны". Сие есть - трагическая ошибка кинематографа и налоговой службы. Значение композитора, сценариста и оператора, вместе взятых, - почти равно значению режиссера. То же самое относится, кстати, и к
Леониду Нечаеву. Изменились композиторы, сценаристы и главные операторы и Нечаев сдулся.
Было бы справедливо распределять гонорары за авторство так: 50% - режиссеру, 15% композитору, 15% сценаристу, 15 главному оператору, 5% актерам.
В общем, феномен Рязанова – феномен союза Рязанова и Брагинского.
Характерно, что ЖЖ хранить почти гробовое молчание по поводу кончину Эльдара Рязанова. Пишет только Фейсбук и как пишет! Вот тебе и ЖеЖе. Скурвился ресурс 2 года назад было видно. Вместо Живого Журнала - появился дайджест новости. Вот рухни сейчас небоскреб от землетресения в Гонконге. Все, все - фотографы, политики, аналитики, фитоняшки за 23 минуту окажутся в Гонконге и состряпают репортаж со фотографиями, анализом на уровне бабок у подъезда, какой-нибудь инженер через 2 дня состряпает статейку, что от землетрясения небоскрёб только бы укрепилси.40 топовых блоггеров обязательно телепортируются в Гонконг, СУ-24, А321, война в Сирии, Донбасс, конечно, же будут преданы забвению.