November 30th, 2019

УШЕЛ ЭЛЬДАР РЯЗАНОВ.

Главный, советский, русский кинорежиссер. Как губка впитал он настроения времени. По нему можно и нужно изучать историю страны.

Небеса обетованные

СМЕРТЬ ЭЛЬДАРА РЯЗАНОВА - для меня личная маленькая смерть. Вся разеделились жизнь до этого, и после этого на 2 половинки.

Рязанов необыкновенно остро чувствовал страх смерти и старости. И "Забытая мелодия для флейты", и "Небеса обетованные" и страх старости последний фильм и уже "Старики-разбойники", а аж после 1992 года страх небытия, страх исчезновения, страх немощи была проявлялся чуть ли ни в каждом его и фильме, и телепередачах кроме 1 кинофильма, насколько я помню "a;Ключ от спальни"a;.





Но самое главное достоинства Рязанова - это чувство времени. Вот, кого нужно показывать в школе. Нет, в нашей стране ни одного режиссера, который бы так метко попадал в яблочко времени.

"Карнавальная ночь" - борьба с засевшими в кабинетах сталинистами.

"Гусарская баллада" - реабилитация хруста французской булки

"Девушка без адреса" - цивилизационный сдвиг, массовый переезд провинциалов в большие города

"Берегись автомобиля" - отклик на ростки брежневской коррупции

<iframe width="420" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/oeB5-D5-MWo" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>


"Ирония судьбы" - великий фильм, полностью снявший с повестки дня всякую политику, и открывший вселенную
частной жизни. Не вру позавчера этот фильм смотрел, наверное, уже в 200-ый раз!)

"Гараж" - полный триумф Брежневского потребительства

"Забытая мелодия для флейты" - уничтожение почти физическое аппаратчиков

"Дорогая Елена Сергеевна" - писк моды, молодежный фильм. А то бы 1988 год. В 1988-1991 половина режиссеров сняла по 1 подобному фильму.

"Небеса обетованные" - это победа против чего Эльдар боролся всю жизнь. Аппаратчики с сервелатом уволены. Пришли комсомольцы и снесли всю спившеюся и побитую сервиталчиками интеллигенцию к чертям собачим, (то есть никогда Рязанов не понимал, что он и враг и одновременно ДИТЯ СОВДЕПИИ),

И так далее, никто так ярко показывал повестку дня как Эльдар Рязанов
Что бы там не говорили, а Эльдар Рязанов - самый популярный советский режиссер, даже более популярный, чем Гайдай. При этом он - один из самых "антисоветских" режиссеров. Ну, хотя бы из-за " Иронии судьбы" которую показали в совокупности по телевизору несколько сотен раз. А если еще сюда добавить Берегись автомобиля, Гараж, который сначала шел в кинотеатре, кажется, Старики-Разбойники, Последняя мелодия для флейты, Небеса Обетованные, Карнавальная Ночь, и так далее.

Почитал ЖЖ. Постов в топе нет. Первый пост занимает только 60 место. Резко негативный.

Неудивительно. Россия, 2015, - антирязановская, милитаристская, скорее "пыревская" страна.

Рязанов – певец не очень приспособленной к жизни советской интеллигенции боролся всю жизнь с идиотизмом и тупостью советской бюрократии, которая мучала эту самую интеллигенцию. Боролся, то он боролся, но не понимал, что именно неповоротливая государственная машина СССР все же делала жизнь Жень Лакашиных и Надь Шевелевых более или менее счастливой, да что-там говорить СЧАСТЛИВОЙ без всяких “ более-менее”. Советский строй эпохи Брежнева был при всех его грехах строем идеократичным.

Конъектура - это часто не минус, но ЖИРНЕЙШИЙ плюс. Другой великий конъюнктурщик Эльдар Рязанов - поднялся за счет этого над Историей, зафиксировав в своем кино тончайшие изменения общественных настроений, записав как никто иной пульс времени.

Поэтому для меня Рязанов - главный историк СССР, второй половины века. Он больше, чем кинематографист. Ну и Марк Захаров тоже здесь где-то сбоку.
Та свобода, которая пришла к нам в 1987-1992 годах, была еще и сопряжена с нарушением законности.
Что типично для России. Потому “Рязановский” интеллигент из фильмов 60-х и 70-х оказался выброшенным на свалку жизни.

После 1988 года Рязанов стал крутить педали в другую сторону. Отсюда все эти “ Дорогие Елена Сергеевны” “ Предсказания” “ Привет Дуралеи” “Старые Клячи” и “Небеса обетованные”. Здесь я выскажу парадоксальную вещь: интеллигенты Рязановские были не ШИБКО умными людьми.
Они были людьми со своеобразным, специализированным умом, а нужны были циничные широкие интеллектуалы, некоторая часть и которых восторжествовала с помпой в 90-ые.
Многие ругают Рязанова за дурость последних картин. Но ей Богу, эта дурость ему была ВСЕГДА присуща – посмотрите на “Как создавался Робинзон”, “Человека ниоткуда”. Та же базарная буффонада, тот же дешевый балаган, что и в “ Старых клячах” Парадокс Рязанова в период рассвета объясняется просто – сценарии-то писал Эмиль Брагинский.

Худшие фильмы Рязанова - это те, где сценаристом, как правило, был сам Рязанов. Брагинский написал сценарий и для “Тихих омутов”, но я читал, что Рязанов безбожно его переделал.

Я уже давно ратую за то, чтобы законодательно было разрушено понятие “авторского фильма”, которое
родилось под влиянием "Новой Волны". Сие есть - трагическая ошибка кинематографа и налоговой службы. Значение композитора, сценариста и оператора, вместе взятых, - почти равно значению режиссера. То же самое относится, кстати, и к

Леониду Нечаеву. Изменились композиторы, сценаристы и главные операторы и Нечаев сдулся.
Было бы справедливо распределять гонорары за авторство так: 50% - режиссеру, 15% композитору, 15% сценаристу, 15 главному оператору, 5% актерам.
В общем, феномен Рязанова – феномен союза Рязанова и Брагинского.


Характерно, что ЖЖ хранить почти гробовое молчание по поводу кончину Эльдара Рязанова. Пишет только Фейсбук и как пишет! Вот тебе и ЖеЖе. Скурвился ресурс 2 года назад было видно. Вместо Живого Журнала - появился дайджест новости. Вот рухни сейчас небоскреб от землетресения в Гонконге. Все, все - фотографы, политики, аналитики, фитоняшки за 23 минуту окажутся в Гонконге и состряпают репортаж со фотографиями, анализом на уровне бабок у подъезда, какой-нибудь инженер через 2 дня состряпает статейку, что от землетрясения небоскрёб только бы укрепилси.40 топовых блоггеров обязательно телепортируются в Гонконг, СУ-24, А321, война в Сирии, Донбасс, конечно, же будут преданы забвению.

Не Рязанов умер. Мы все умерли, кто больше, кто меньше. Все, кому за 40 дел.

Первий в жизни тект о кино, и, он был отдан Рязанову.

"Андерсен. Жизнь без любви"

Последний фильм Эльдара Рязанова "Андерсен. Жизнь без любви" не снискал ни народной, ни киноманской любви. В то же время, для Михаила Козакова "Андерсен" – лучшее, что он видел в последнее время, а для Дмитрия Быкова – единственная великая из двадцати пяти кинолент Рязанова включая "Иронию Судьбы" и "Служебный Роман". "Андерсен" был номинирован сразу на пять призов "Ники" (получил два).

Вот и очутился "Андерсен" между двумя армиями – "андерсеноненавистиков" и "андерсенолюбов", что для фильма – жирный плюс. Это – если не билет в бессмертие, то шанс его купить. Очень часто с нетленками так и происходит, начиная с "Андрея Рублева", заканчивая "Необратимостью". Думаю, что правы и ненавистники и поклонники. Дело в том, что он - гений особого рода: Эльдар Рязанов - хранитель Времени. Как губка Рязанов впитывал в себя все мифы и заблуждения всех эпох и переходных периодов, "прогибался под изменчивый мир", игнорируя "чистоту художественной правды", чего никогда не мог себе позволить, например, Тарковский. Но Тарковский тем самым заглушал Время, Рязанов же его обессмертил. Для человека, незнакомого с советскими актерами, почти невозможно прочувствовать, когда Тарковский снимал "Зеркало" или "Сталкер". У Рязанова каждая кинолента – этикетка времени. Время - его Муза. Он впитывает Время, растворяется во Времени, запечатлевает его переливы. Тут ему нет равных. Ни один учебник истории СССР не может конкурировать с Рязановым.

Например, "Жестокий Романс" мог быть снят только в начале восьмидесятых, но никак не в середине 90-х. Его герой Паратов – предтеча нового русского. Умирающая советская эпоха грезила "волжскими купцами". Паратов жил в подсознании советского инженера, чтобы родиться в анекдотическом блеске в девяностые. На пароходе, в малиновом пиджаке, с шубой под ноги, с пачкой долларов, перевязанных резинкой. Блистательный "Гараж" плотно упакован в дефицитный 1979. "Карнавальная Ночь" завершает эпоху сталинизма. Перестройку начали с утра… тьфу ты… Перестройку начали с "Забытой мелодии для флейты", а закончили "Небесами обетованными". Многие отмечали, что исскуство Рязанова взаимопротиворечиво. Я разделяю это мнение.



Бунтарский пафос рязановских работ – "Флейты", "Гаража", "Бедного гусара" в каком-то смысле льет воду на мельницу "дикого капитализма", жертвой которого впоследствии он сам и стал. "Небеса обетованные", "Предсказание", "Привет Дуралеи", "Старые клячи" – это попытки загнать Джина (Паратова) обратно в бутылку. Сейчас многим претит его стариковское ворчание против российского истеблишмента, против новых буржуа. Рязанов желает видеть себя в лагере "униженных и оскорбленных", а публика видит его среди "баловней судьбы".

"Андерсен. Жизнь без любви" – кино для Рязанова уникальное, оно парит над временем. Оно не о 21 веке, и не о 19-м. Нельзя обвинять фильм в несоответсвии датским реалиям XIX века и биографии датского писателя. Второе, тайное название фильма - "Эльдар Рязанов. Жизнь без любви". Не важно, была или нет любовь у Рязанова. Важно, что Рязанов так чувствует. Мне не понятны обвинения Эльдара Александровича в пошлости или фрейдизме. Это кино вообще - не "об этом". "Андерсен. Жизнь без любви" – о трагедии существования. Сюжет "Андерсена" – совершенен. Жизнь сказочника показана в двух плоскостях - в плоскости "гадкого утенка" и в плоскости "прекрасного лебедя". Если в годы юности Андерсен в походе за счастьем идет сквозь несметные полчища земных страданий – холод, голод, насмешки, одиночество, жестокость, презрение "скотного двора", то увенчанный славой Андерсен-Мигицко... снова идет сквозь строй болей и утрат. Ту, кого он любит – Йенни Линд его отвергает. Та, которая его любит, – Генриетта тонет в пучине Антлантики. Цензор Меслинг (товарищ Огурцов) стоит с удавкой на шее, а "датский" истеблишмент снисходительно кидает подачки. 50 лет назад "Карнавальную ночь" отцы кино сжигают на костре также ретиво, как и вся Россия сжигает "Карнавальную ночь 2" в 2007 году. Не важно, что первый фильм – талантлив, а второй – бездарен.

Жизнь прошла. Жизнь – ужасна. Жизнь – прекрасна. Ничего не изменилось. В начале и в конце фильма Андерсен - в образе мальчика и в образе потрепанного старика – беззащитен. Поэтому "Андерсен" – не только кино "о непростой судьбе гения". Его третье название "Человек. Жизнь без любви". Ганс-Христиан Андерсен есть в каждом из нас. Это - один из универсальных архетипов человека. Мы рождаемся, страдаем и умираем под крики скотного двора. Как бы ни был обласкан судьбой любой из нас, каждому, все равно, не хватает любви, ибо каждый слаб и смертен. Больше всего Человек нуждается в жалости, нуждается в любви, особенно, если он – Эльдар Рязанов.

Евгений Васильев
13-04-2008