?

Log in

No account? Create an account
Парадокс Эльдара Рязанова
zheniavasilievv
Что бы там не говорили, а Эльдар Рязанов - самый популярный советский режиссер, даже более популярный, чем Гайдай. При этом он - один из самых "антисоветских" режиссеров. Ну, хотя бы из-за "Иронии судьбы", которую показали в совокупности по телевизору несколько сотен раз. А если еще сюда добавить Берегись автомобиля, Гараж, который сначала шел в кинотеатре, кажется, Старики-Разбойники, Последняя мелодия для флейты, Небеса Обетованные, Карнавальная Ночь, и так далее.

Почитал ЖЖ. Посто в топе почти нет. Первый пост занимает только 60 место. Резко негативный. Неудивительно. Россия, 2015, - антирязановская, милитаристкая, скорее "пыревская" страна.

Эльдар Рязанов – певец не очень приспособленной к жизни советской интеллигенции боролся всю жизнь с идиотизмом и тупостью советской бюрократии, которая мучала эту самую интеллигенцию. Боролся, то он боролся, но не понимал, что именно неповоротливая государственная машина СССР все же делала жизнь Жень Лакашиных и Надь Шевелевых более или менее счастливой, да что-там говорить СЧАСТЛИВОЙ без всяких “более-менее”. Советский строй эпохи Брежнева был при всех его грехах строем идеократичным, близким к интеллигенции.
Та свобода, которая пришла к нам в 1987-1992 годах, была еще и сопряжена с нарушением законности.

Что типично для России. Потому “Рязановский” интеллигент из фильмов 60-х и 70-х оказался выброшенным на свалку жизни.


После 1988 года Рязанов стал крутить педали в другую сторону. Отсюда все эти “Дорогие Елена Сергеевны”, “Предсказания”, “Привет Дуралеи”, “Старые Клячи” и “Небеса обетованные”. Здесь я выскажу парадоксальную вещь: интеллигенты Рязановские были не ШИБКО умными людьми. Они были людьми со своеобразным, специализированным умом, а нужны были циничные широкие интеллектуалы, некоторая часть и которых восторжествовала с помпой в 90-ые.
Многие ругают Рязанова за дурость последних картин. Но ей Богу, эта дурость ему была ВСЕГДА присуща – посмотрите на “Как создавался Робинзон”, “Человека ниоткуда”. Та же базарная буффонада, тот же дешевый балаган, что и в “Старых клячах”. Парадокс Рязанова в период рассвета объясняется просто – сценарии-то писал Эмиль Брагинский. Худшие фильмы Рязанова - это те, где сценаристом, как правило, был сам Рязанов. Брагинский написал сценарий и для “Тихих омутов”, но я читал, что Рязанов безбожно его переделал.

Я уже давно ратую за то, чтобы законодательно было разрушено понятие “авторского фильма”, которое родилось под влиянием "Новой Волны". Сие есть - трагическая ошибка кинематографа и налоговой службы. Значение композитора, сценариста и оператора, вместе взятых, - почти равно значению режиссера. То же самое относится, кстати, и к Леониду Нечаеву. Изменились композиторы, сценаристы и главные операторы и Нечаев сдулся.
Было бы справедливо распределять гонорары за авторство так: 50% - режиссеру, 15% композитору, 15% сценаристу, 15 главному оператору, 5% актерам.
В общем, феномен Рязанова – феномен союза Рязанова и Брагинского.