February 25th, 2019

Кено "Батальонъ" и русская кинокритика

“Если бы армія и флотъ русскія не мяли бы сиськи цѣлый 2014 годъ, а оказали бы дѣйственное содѣйствіе патріотамъ въ Донецкомъ Камменоугольномъ Бассейнѣ, то въ Малороссіи ужѣ бы давно воцарились миръ и благодать, а врагъ подлый ползалъ бы на колѣняхъ по Майдану и просилъ о пощадѣ” – такая мысль приходит всякому честному человеку, когда он видит яростную и лихую атаку русского воинства на германцев в самом конце фильмы “Батальонъ”.

Ну, а, если убежать из либерально-патриотического дурдома, в котором любое событие, начиная от выступления фигуристов, заканчивая трагической гибелью пенсионерки, рассматривается исключительно через лупу идеологии, то можно смело сказать, что кино “Батальонъ” – достаточно интересное, хотя и дурацкое. Идите и смотрите.



А кто сказал, что “дурь” в кино — это плохо? Да, весь Болливуд целиком и 98% Голливуда – это кино для тупого зрителя, и в этом его величие. Принцип экономии умственных усилий – это рачительный подход к расходу глюкозы и основа наслаждения в жизни.
Я не знаю, умный ли я или дурак, но все же у меня к “Батальону” – у меня 3 претензии.

1) Художественный фильм сделан из телесериала. Из-за этого первые 15 минут фильма идет в темпе “С пизды – на лыжи”.

Например, Генштаб обсуждает полный развал фронта, а Керенский – “а у нас есть Планъ: “Как нам обустроить Россию!”. Там всего 1 пункт. Зато какой! “Надо на фронт послать баб!”. Каково!? Самое удивительное, что развязка фильма говорит нам, а ведь Керенский – голова. “Ему палец в рот не клади”.

Или приносят барышне похоронку, а она через секунд 12 уже в военкомата. Служанку отправляют вытащить барыню из военкомата, образумить, а уже через 25 секунд, она колет чучело острым штыком. И так далее.

2) Затем стремительная горный поток выходит на раздольную равнину и вместо немой комедии мы уже лицезреем типовое российское историческое кено с привычным хрустом французской булки. Графини - тут аристократичны, селянки – непосредственны, командир – слуга Временному Правительству и мать солдатам, большевики – неопрятные морлоки. Ни одного живого образа в фильме – нет, есть только киношные типажи, включая Марию Бочкареву в исполнении Ароновой. Угольников-Месхиев не смогли, да и не хотели, наверное, нарисовать хотя бы один нетривиальный характер.

Невольно вспоминаешь старую школу – “А зори здесь тихие” или “Экипаж”, когда создатели фильма перед боем тщательно и нудно рисуют 5 девушек и 1 старшину или 3 летчиков и 1 стюардессу.

3) Худшая униформа в истории армий, в которую облачен “Батальон смерти”. Этот фасон убивает в героинях всякое обаяние и дамскую обворожительность, делает их деревянными солдатками Урфина Джюса. Потом, когда девчонок режут, душат и жгут, их не так жалко, как ту же Женьку из “Азорей”. Это, впрочем, сей недостаток – одновременно и его могучее достоинство. Судя, по архивным фотографиям Угольников и Месхиев решили стоять двумя ногами на бетонной плите реализма в предбатальных сценах.

Это такой суровый и мужественный стиль, хорошо знакомый еще с фильмы “Брестская крепость”. Зато, когда дело запахло керосином, то режиссер и оператор задали жару! Чего стоит только толстуха с пулеметом, которая крошит германцев в капустный салат.

А так фильм – хороший. Добротный такой труд чем-то напоминавший повесть Михаила Михайловича “о Первой любви”.



PS

Перепуганные событиями 2014 года в Украине русские кинокритики все как один пока чморят “Батальон”, обвиняя его в милитаризме. Смешивая этику и эстетику, возвеличивают советское кино о ВОВ. Якобы - то была священная Отечественная война, посему и фильмы были искренние, а Первая Мировая – была разбойничья, империалистическая, посему и герои фильмов о 1 Мировой – дураки, опьяненные патриотической пропагандой.

Более идиотского вывода трудно было придумать. И вот почему.

1) С таким же успехом можно обвинить и в милитаризме те же “А Зори здесь тихие” Ростоцкого. Германцы тут еще более коварны и подлы, чем в “Батальоне”, а девицы гасят их за своих мужей и женихов не менее отчаянно, чем патриотки 1917 года. Достоинства советского военного кино – вовсе не в том, справедлива или несправедлива Первая или Вторая Война. Достоинства советских шедевров лежат совсем в иной плоскости. В первую очередь, эстетической, а уж потом в морализаторской.

2) Если уж и опираться за исторический контекст (что делать не стоит в данном случае), то нужно вспомнить, что именно Австро-Венгрия, невзирая на совершенно неприемлемые уступки, на которые пошла Сербия, принялась бомбить Белград, и именно Германия объявила войну России, а не Россия - Германии. Большинство историков, признавая несправедливый характер войны для всех воюющих сторон, называют главным двигателем Первой Мировой все-таки ГЕРМАНСКИЙ экспансионизм. А уж священная Великая Отечественная Война – есть лишь часть Второй Мировой Войны, которую развязали Германия и СССР еще в сентябре 1939 года. Результатом той войны была советская тирания в Восточной Европе на протяжении еще 40 лет. Однако, повторяю, все эти соображения, приведенные здесь в качестве справки, не имеют значения для понимания фильма.

3) Есть уж и говорить о нравственности и морали, то не стоит забивать того, что эти девушки не бал поехали. Когда они шли на верную смерть, то они не руководствовались геополитикой, они самозабвенно жертвовали собой в их представлении (пусть и ложном), они ИСКРЕННЕ проливали кровь ради ближнего своего. Молодые еще женщины погибли не за зарплату и не за фуршет на Каннском кинофестивале.

Очень жаль, что пока ни один кинокритик об этом не написал.