?

Log in

No account? Create an account
БЕЛЫЙ ТИГР + КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ФИЛЬМОВ О ВОВ
zheniavasilievv
Шахназаров глубоко копает в Белом Тигре - в дарвинизм. Естественный отбор преподносится здесь как главное и единственное условие разнообразия всего живого на Земле, вершиной чего и стала наша цивилизация. Война – есть вершина дарвинизма. Мысль не новая, но как седьмой уже извод, как седьмая волна на моей памяти фильмов о войне в СССР-России - вполне себе еретическая. Тока слабо сделанное кино с художественной точки зрения. А идея интересная. Ждем продолжения банкета от других авторов.

Кратка история фильмов о ВОВ в отечественном и не очень кино:

1.1941-1947 – Идея-фикс: “Все ништяк. Фрицы драпают от нас”. Два Бойца. Боевые киносборники. Беспокойное хозяйство. Подвиг разведчика. В 5 часов вечера после войны.. Немцы – злобные дебилы. Русский патризанен – сдавайся и будешь кушать белый пулка с маслом.

2.1947-1955 + фильмы Озерова. Идея-фикс: “В первой серии Сталин стоит у глобуса и показывает, куда стрелять фронтам и армиям. Во второй серии спускается на золотом парашюте с неба на Рейхстаг в белом кителе”. Падение Берлина. Освобождение.

3.1956-1964 + частично семидесятые. Идея-фикс: “Баталова убили, а Самойлова отдалась другому и это в миллион раз важнее, чем 62 миллиона убитых на Земле”. Летят Журавли. Иваново Детство. Отец солдата. А Зори здесь тихие, Баллада о солдате. Белорусский вокзал. Экзистенциальное измерение войны. Немцы маячат вдалеке.

4.1964-1985. Идея фикс: "Хайль Гитлер, я - штандартенфюрер СС фон Штирлиц" + “Раскудрявый клен зеленый, лист резной”. Женька, Женечка и Катюша, 17 мгновений весны, Аты-баты шли солдаты, Дачная поездка сержанта Цибули. География войны с разнообразнейших ракурсов зрения с песнями, плясками, музыкой. Летчики, моряки и резиденты выигрывают войну, несмотря на то, что немцы резко умнеют.

5.1985-2002. Идея-фикс: “Не все так просто”. Смена вектора. Злые партизаны и НКВД. Неоднозначность. Франц+Полина, Блокада, Герман как предтеча этой волны в Проверке на дорогах + Оккупация Мистерии из Беларуси. Немцы резко добреют.

6.2002-2010. Идея фикс: “На Красной Площади Земля всего круглей”. Путинский имперский стиль как повторение второй волны в глазуре и гламуре. Брестская Крепость. В Августе 44-го. Диверсант, Диверсант 2,3,4,5. Звезда. Мы из будущего 1,2,3,4. Немцев крошат в окрошку.

2010 и далее. Мифологизация войны. Идея-фикс: “Гитлер сказал: Война – это сама жизнь” Взгляд на войну из космоса или с туалета Юнкерса. УС-1, УС-2, Белый Тигра ну и Тарантино как бы отсвечивает из-за кордона со своими Бесславными ублюдками.

Что хотела сказать лисица в фильме Антихрист. Гитлер.
zheniavasilievv
В своей эпохальной работе Письмо о гуманизме Хайдеггер, отвечает на письмо Сартра -
"Вопрос идет от намерения сохранить слово “гуманизм”. Я спрашиваю себя, есть ли в том необходимость"

Совсем не случаен эксцесс с Ларсом фон Триером на Каннском кинофестивале. И уж совсем непрост фильм Шахназарова Белый Тигр.

По-сути, Белый тигр проникает на территорию Антихриста Ларс фон Триера только в последние 25 минут фильма с его идеей chaos reigns, то есть с идеей абсурдности существования как такового. И делает он это очень изыскано в эпизода к с клубникой, со споткнувшимся фотографом. Мир без войны как таковой – это Ничто. То есть там где есть война, герои ведут себя осмысленно, но как только он прекращают убивать, они сразу теряют верх и низ, запад и восток, право и лево.

А потом в самом конце Шахназаров совершает переворот, просто удивительно, что никто за это его еще не повесил. То, что хотел сказать режиссер - говорит Гитлер. И Гитлер прав.

Величие мира, величие нашего биологического и антропологического мира – это следствие “войны”. Чайковский вырос из борьбы австралопитеков и корманьенцев. Паравоз из борьбы самцов за самок. Трепет листвы из атак вирусов на клетки – вот развернутый смысл этого фильма. А ВОВ лишь частный случай это борьбы, длинною в миллиарды лет.

И тут мы идеология фильма входит в клинч со всей идеологией европейского гуманизма и чуть ли ни со всей историей фильмов о войне. Это очень сильное высказывание с точки зрения смысла и этики, но повторяю, что художественно это слабое высказывание (кинематография, музыка, образы героев, сюжет). Ну Шахназаров не Ларс фон Триер.

Табу Мигеля Гомеша - дрочить и плакать.
zheniavasilievv
Посмотрел “Табу” Гомеша. Редкий фильм из редкой категории “я давно ждал этого фильма”. Мне он отдаленно напомнил “Фильм о любви” Иштвана Сабо, который “я тоже давно ждал”. Отчего-то убойный прием – “Но в памяти моей такая скрыта мощь, Что возвращает образы и множит. Шумит, не умолкая, память-дождь, И память-снег летит и пасть не может!” - довольно редко используется режиссерами, а еще реже удачно.

Вот ссылочку кину. http://zheniavasilievv.livejournal.com/4841.html?thread=1559017



В чем-то фильм Сабо превосходит “Табу”, где-то “Табу” сильнее. Особенно превосходен переход от унылого европейского арт-хауса про больных и убогих мидл-европейцев, который залил собой все европейское кино к стилизации с закадровым голосом. Эта стилизация мне показалась, кстати, немного пунктирной и слишком отстраненной, что, впрочем, для иного зрителя есть коллосальный плюс. В “Фильме о любви” нет этого великолепного перехода, там все переплетено. У Гомеша старики вспоминают молодость. У Сабо еще довольно молодые люди – детство и юность.

Но мне кажется, что можно было бы и поднажать тут, раздвинуть мизансцены Гомешу. Вот, например, у Сабо, где прием с рыбками и пионерами в ванне, например, намного трогательней получился, чем бассейн с крокодилами у Гомеша. Можно было, можно, грубо говоря, “локоны волос на атлантическом бризе” дать крупнее, выразительнее. Фильм бы выиграл еще больше.

Что умиляет у Гомеша, а вот эта португальская отстраненность, колониальный вереск, шорох травы забытых территорий. Тут просто дрочить и плакать остается. Люто онанировать и рыдать.

Браво.