?

Log in

No account? Create an account
Коммерческое кино России
zheniavasilievv
После краха СССР рухнула система кинопроката. Ее обломками завалило не только авторские фильмы, но и коммерческое кино, которое якобы было рассчитано на самый широкий круг зрителей. Ставка на новые темы, жанры и художественные приемы, которые советская цензура в той или иной степени притесняла, исчерпала себя невероятно быстро - в течение 3-4 лет и еще при жизни КПСС. После 1992 года ни секс, ни насилие, ни скабрезный юмор не смогли сорвать кассу.




Низкопробные, малобюджетные жанровые фильмы, преимущественно комедии и криминальные боевики выдохлись уже на старте. Эйрмаджановщина и чернуха запечатлела себя в таких легендарных произведениях искусства как “Жених их Майами”, “Маленький гигант большого секса”, “Импотент”, “Мафия бессмертна”, “Исповедь содержанки”. (Можно еще накинуть сюда народные “Ширли-мырли”, “Все будет хорошо”, “Любить по-туркменски”, но делать я этого не буду, чтобы не навлечь справедливый гнев читателя), но зрителя в кинотеатры так и не заманила.



В январе (?) 2004 года в российском кино взорвалась бомба. На экраны страны вышел фильм Тимура Бекмамбетова “Дневной Дозор”. C этого времени география нашего кинематографа изменилась окончательно. На карте появилось новое государство – “Российское коммерческое кино”. Термин “Коммерческое кино” нам необходим, чтобы избежать путаницы и отмежеваться от старинного мейнстрима, о котором я расскажу 10 октября 2012 года. По-сути, коммерческое кино – это то, что сейчас подразумевают под “современным мейнстримом” – жанровым кинематографом, сконструированным по голливудским чертежам. Примечательно, что взлет коммерческое кино почти совпал во времени с прорывом русского арт-хауса на мировую арену. В сентябре 2003 года Андрей Звягинцев сенсационно взял главный приз Венецианского международного кинофестиваля – “Золотого льва”. Россия вставала с колен...



Да, признаю, что читать подобные пассажи как-то неловко. Слова о “кризисе российского кино” набили оскомину. Только ленивый еще не пнул отечественный кинематограф, а больнее всего не пнул репертуарный мейнстрим – “коммерческое кино”. Но, когда мы говорим о кризисе российского кино, важно понимать контекст времени и расставлять правильные акценты. Все делают акцент на слове “российское”, а следовало бы сделать акцент на слове “кино”.



Важно понимать, что во всем мире кино, если это кино не из США или Индии, в кинотеатрах уже не смотрят, в тех масштабах, в каких его смотрели лет 30 назад. Вообще никакое, ни авторское художественное, ни местные блокбастеры, ни документальные шедевры. Далее, разговор о кризисе кино нужно разделить на два вопроса – художественная ценность фильмов и количество его зрителей.




Так вот, если художественная ценность российского коммерческого кино – а именно, вопросов не вызывает и уверенно стремиться к нулю все эти 8 лет, то с количеством зрителей все не так однозначно. Парадоксально, но факт, Россия относится к тому узкому кругу стран, фильмы которых сравнительно хорошо востребованы местным зрителем. Вот, например, данные о количестве проданных билетов, которые опубликованы на сайте Cineuropa.

http://cineuropa.org/cfocus.aspx?lang=en&treeID=2020&documentID=112519

В 2009 (пиковый год - потом начался стремительный спад) году в России было продано 142 миллиона билетов в кино при населении 138 миллионов человек. Доля проданных билетов на фильмы отечественного производства составила 22%. Было продано 31 миллион билетов на 41 российскую киноленту, вышедшую в прокат. В среднем на 1 российский фильм пришлось 761 тысяча зрителей. Много это или мало? Это – лучший показатель в Европе. Ни в одной другой европейской стране в среднем на 1 отечественный фильм не приходило больше зрителей, чем в Российской Федерации. Причина лежит на поверхности, Россия, на самом деле, относится к узкому кругу стран, которое производит пусть и в убыток коммерческое кино. На первый взгляд, подобное утверждение выглядит абсурдно. Ценители даже зарубежного авторского кино приведут в качестве примера массу фильмов, которые взяли гораздо более большую кассу, чем какие-нибудь “Овсянки” или “Морфий”.



Если до 2004 года только 2 фильма российского производства смогли собрать кассу более, чем 1 миллион долларов – “Сибирский цирюльник” и “Брат” – 2, то после 2004 года отечественных фильмов с кассой более, чем 5 миллионов долларов было, как минимум, 75. Среди 100 самых кассовых для России фильмов – было 45 отечественных картин.

Остальные 55 выдали только почти исключительно все иные страны. Никто ни в России, "авторские" фильмы в кинотеатрах почти не смотрят. Едва ли можно назвать 15 фильмов за любой год, на которые бы было продано 1 миллион билетов, скажем, в Италии, или в Боливии или в Польше, если это не были фильмы, в производстве которых не участвовали США. Да, что там 15 и 5-ти не будет смотрят. А в России будет в период 2005-2009 гг. Я не люблю коммерческое кино, и практически его не смотрю, но факты, господа, факты (которые нужно еще 10 раз перепроверить с микроскопом, чтобы гавноеды не сожрали вместе с говном) говорят о том, что Россия - одна из немногих стран мира, где зритель идет в кино на отечественные картины.

Но это именно ВСЕ страны мира, а не каждая страна в отдельности. Происходит смещение перспективы, отчестввенный синефил сравнивает мировое кино с отечественным, а национальную кинематографию России, а не с кино национальными кинематографиями Испании, Италии, Бразилии или Германии в отдельности, и ситуация ему кажется катастрофической. Но это только потому, что его видение ситуации обусловлено узкой перспективой, а не реальным положением дел в мировом кинематографе. Но эта перспектива также нелепа, как было бы и нелепо сравнение средних участников Чемпионат России по футболу, например, команд “Петростреста” (Первая лига) и “Мордовии” со участникам плей-офф Лиги Чемпионов.

Кроме США и Индии, пожалуй, только Китай, Франция и Великобритания могут посоперничать с Россией в масштабах производства фильмов (пусть и плохих), но востребованных отечественным зрителем. В подавляющем большинстве остальных странах мира ситуация в национальном кинематографе – на порядок хуже, чем в России.

Конечно, после 2009 года аудитория зрителей отечественного кино начала сокращаться и ситуация ухудшается с каждым годом. Конечно, ни одна российская картина не может похваться аудиторией в 30-70 миллионов зрителей (или 7% - 30% процентов населения) как десятки советских фильмов. Но и во всем мире, ни одна страна мира кроме США или Индии и Люка Бессонна также не может этого сделать. Нигде в мире свое кино в кинотеатрах больше не смотрят, так как 30-40 лет назад. Дело здесь, не в качестве кино, в том, что:

Во-первых, что фильмы с каждым годом зритель смотрит дома – по телевизору, на DVD или скачивая их из интернета. Во-вторых, кино как и любой феномен культуры, начиная от цирка, заканчивая футболом, испытывает конкуренцию от все новых и новых форм досуга, начиная от сидения в интерент-форумах, заканчивая путешествиями по всему миру. Мир досуга становиться разнообразнее и доля каждого отдельного вида досуга, которым занимается население, неизбежно сокращается.

Фундаментом коммерческого кино является мифология и фольклор. Можно сколько угодно иронизировать над коммерческим кино, но именно коммерческое кино - “Фабрика грез”, “Машина желания” работает с коллективным бессознательным. Иванушка-дурачек убивает Кощея Бессмертного. Золушка находит Принца. Молодой парень Антон Городецкий рождается в городе Саратове. Жук-навозник предпочитает грибы и помет животных - нехитрые сюжеты на заданную тему. Коммерческое кино это - царство Эроса и Танатоса. Оно предельно банально и в том его страшная, хтоническая мощь. Чем банальнее, тем лучше. Но разве не банальны человеческие желания большинства людей? Мир бесконечно - разнообразен, но совокупление в миссионерской позиции пользуется неизменной популярностью.

Как бы там ни было, но коммерческое кино меньше всего способно заменить “старинный мейнстрим”. Уничтожить – может достаточно легко, но заменить – никогда. Для искусства коммерческое кино слишком человечно, слишком человечно, а страшнее зверя, чем человек на свете нет.

Ну или вот. Эти фильмы не тянут на звание "мейнстрима", однако же их посмотрело кинотеатрах миллиарды кинозрителей.


И вот в 2010-м году случилось странное…

(статистические выкладки требуют перепроверки, но общий порядок цифр приблизительно таков)