?

Log in

No account? Create an account
2005 год
zheniavasilievv
Турецкий гамбит



4






Космос как предчувствие



1.4




9 рота



Первые на Луне.



Пыль



Статский советник.



Жмурки



Злыдни




Про 2005 год сказать особо нечего. Скажу об ином.

Известно, что на рубеже 2003-2004 годов начался “Коллапс” отечественного синематографа. Этого мнения придерживаются все мало-мальски компетентные специалисты.

Каждый дурак знает, что в 2003-м Звягинцев окончательно ставит крест на Венецианском кинофестивале, хорошем вкусе и дискредитирует идею авторского фильма. А в 2004 “Ночной Дозор” знаменует собой начало эпохи русского блокбастера, породившей вал откатов, невиданной коррупции и ставшей настоящей причиной Мирового Экономического Кризиса. Миллионы тупых офис-менеджеров, учащихся ПТУ и злобных путиноидов под хруст попкорна и песню “Иже херувимы” втаптывают в грязь последние ростки Правды, Демократии
и Эстетики.

После Беловежский пущи кино вообще не существовало. Не было, ведь, снято ни одного фильма. При Ельцине, агенте жидомасонской разведки, исчезло, впрочем, не только кино, но и почти все: Наука, справедливость, литература, поэзия, деньги, космос, счастье, колбаса по 2.20 и водка по 4.20.

Тем не менее, после онтологического вакуума в 2003-2004 фильмы вроде как начали снимать. Это была большая ошибка, поскольку пред очи искушенного отечественного общества явились чудовищные язвы и пороки отечественного кинематографиста.

Со всех сторон с радио, с телевизора, с журнальных колонок, с передовиц районных вечерок в сторону Росскино: полетели камни и всяческие нечистоты. Побивание русскаго фильма превратилось в национальную забаву. Слабость кинематографа обернулась неожиданной удачей – расцветом киноведения. На просторах интернета появилось несколько миллионов молодых и не очень киноведов, писавших по-новому, ярко и свежо. Нельзя не вспомнить такие шедевры киноведческого анализа как: «КГ/АМ” или же “В Бобруйск живтонаэ».

Не остался в стороне от всеобщего брожения и автор этих строк. Помню, как появлялись в сети все новые и новые кинофорумы, порталы, журналы. Какие баталии, сколько крови и страсти разворачивались на их полях! И хотя мне жутко было интересно поучаствовать в них, я страшно трусил войти на какой-нибудь форум и сказать хотя бы одно слово.

Вплоть до марта 2006 года я боялся даже нос сунуть, хотя публиковался в московских журнал и газетах, начиная с 1997 года. Ужас и одновременно притягательная сила форумного общения заставили меня яростно готовиться, читать и смотреть как можно больше. Вообщем, когда, собрав волю в кулак, в марте 2006 года появился сначала на одном, потом на другом форуме дела у меня пошли на удивление хорошо. Самое смешное, на киноподфоруме Экслера мое появление было воспринято очень странно. Тамошние обитатели отчего-то считали, что над ними издевается какой-то кинокритик под личиной наивного простака. Мне пришлось приложить немало усилий, чтобы доказать, что я - обычный дилетант.

В конце концов, мое увлечение кино приобретали все более болезненные формы, наконец, я осмелел и, в самом деле, стал публиковать кинорецензии в 2008 году. Огромную роль в этом увлечении принадлежит именно современному российскому кино. Нетрудно заметить, что я пишу почти исключительно о нем, что является несменным свидетельством дурновкусия, непрофессионализма и морального разложения.

Впрочем, меня такая односторонность стала утомлять. В последние месяцы я стал испытывать нарастающий интерес к американским блокбастера, мультфильмам и вообще всему корпусу мирового кино во всех проявлениях.

Люблю я современное российского кино избирательно (как и все его любители). Люблю только одну его часть. Вторую же просто не в состоянии воспринимать серьезно. В 2003-2004 году российское кино окончательно разошлось по швам по линии Возвращение/Ночной Дозор. Пакт Звягинцева/Бемкмабетова ознаменовал собой раздел его тела на две половины.

В первой части существует низменное, бездарное кино, которое вызывает во мне жуткий, противоестественный интерес. Это кино Звягинцева, Германов, Балабанова, Попогребского, Хлебникова, Муратовой, Лунина, Учителя, Гай Германки и других бездарей от искусства.

Во-второй части, НЕ существует “Самый Лучший Кинематограф”. Он - настолько огромен, что я его не пока не вижу, не различаю никаких родовых и видовых признаков, нахожусь в гносеологическом недоумении. Наверное, нужно немного отползти назад во времени и пространстве, чтобы осознать этот культурный Не-До-Феномен. (В качестве гипотезы предположу, что это новый вид аттракциона, ну, наподобие, американских горок или тарзанки).

К сожалению, в тектонический разрыв между, отходящих друг от друга континентальных плит проваливается все “срединное” кино, кино, которое так было широко распространено в XX веке. Это – обычные драмы и мелодрамы без Чертовых колес на Проспекте Мира и без штурма метафизических высот.

Все попытки традиционалистов и нео-традиционалистов заполнить развернувшиеся пропасть заканчиваются провалом в бездну. “Срединное кино” просто без лишних реверансов объявляется унылым старомодным гавном и наивным кинокритикой, и искушенным пэтэушником, как, например, “12”, “Остров”, “Царь”.

Вот под знаком этого разделения прошел и 2005 год.

С одной стороны: “Солнце”, “Пыль”, “Итальянец”, “Первые на Луне”

С другой стороны: “9 рота” и “Статский Советник”.

А вообще-то на мой вкус 2005 год был действительно слабым в отличие, например, от 2007 года. Единственный фильм, который меня взволновал тогда это – “Первые на Луне”. Неплохи “Гарпастум”, “Космос как предчувствие”, “Жмурки” – 3 попытки реконструировать (придумать) эмоциональный пейзаж прошлого.

Ах, да. Во всяком правиле хороши исключения. Единственный русский блокбастер, который мне понравился за 5 лет – это “Турецкий гамбит”, который я заношу в плюс 2005 году.