Фильмический калейдоскоп декабря
Вопреки псевдо (??) панагерику уважаемого http://vlush.livejournal.com/314021.html недооцененная нетленка “Вальтер защищает Сараево” оказался действительно тупой партизанской сагой, которые умело высмеивал Кустурица в “Андеграунде”. Фильм не дотягивает даже до контр-культурного трэша. Кстати, я вспомнил, что видел его в таком глубоком детстве. Боюсь, что как бы и не в 5-ем или 6-летным возрасте. Встала перед глазами сцена взрыва бочек с керосином и поездки на поезде туда-сюда. 22 балла из 100.
“Россия 88” – разочаровала. Я-то думал, что это – шероховатое, агрессивное исскуство, а оказалось, что сентиментальное вполне себе кинцо, с натянутым лиризмом на голову презервативом. 58
Увидел единственный пока на данный момент фильм пламенного борца с русским Арт-хаусом – Саши Гордона. Впечатление: “Чья бы корова мычала”. Забавно вспомнить ту ярость с которой Гордон накидывался на Звягинцева за “Изгнание” на “Закрытом показе”. А ведь некоторые мизансцены из фильма Гордона были точь в точь были как у Андрея. Например, ручей, стекающий с холма. Дети, гуляющие в лесу. Идея в принципе интересная, глубокая: О растлевающем начале деревни, о мифе опрощения и толстовства. Как бы дуля в кармане всей русской интеллигенции, но Гордону явно не хватает мастерства сценариста и мизанценирования. 75% фильма – сцены об удушающей прелести дебильной природы, а 25% развитие самого сюжета по принципу “с пизды на лыжи”. Приехала жена, отравилась, “прощай, милый!”. А надо было бы добавить сцен с людьми, показать развитие характеров, написать интересные диалоги и срезать природу. Поэтому слабо. Хотя сцена с похоронами отца и белоснежным полем – хороша. 62
“Зеро. Аливковая Литва” Эмилиса Вевелиса. Ну почему все молодые кинематографии начинают с Тарантино? Кроме того, вопрос к жителям Литвы: а правда, что в литовском языке русский мат заменил литовские ругательства? 63
“Примите телеграмму в долг” Леонида Нечаева, автора “Буратины” и “Красной Шапки”. Советское кино о детях прекрасно. Но Леонид провалил начало картины, утопил ее в сюсюкании, но конец получился деловым. Это – редкость. Обычно конец в фильмах слабее начала в подавляющем количестве. Поэтому 64.
Индийский фильм “Dil Se,” который на русский язык переводится тремя возможными образами. Ну что взять с индийского фильма кроме песен и плясок? Тем не менее, выделю его. Вообще в современном индусском кино, все чаще за карнавальной мишурой просматривается реальная боль. Но не за это я дал фильму 70 баллов, а за конец первой серии, который воистину великолепен. В какой-то момент мне показалось, что фильм улетает в поднебесье, в бескрайнее роуд-муви. Я ошибся. Место съемок - нуминозно. Вы помните тот прелестный уголок на карте Индии между Бутаном, Бангладеш, Китаем и Мьянгмой? Это – мечта бэкпэкара. Никем не посещемый край (ибо убивают) рай не Земле.
“Ностальгия”. Тарковский 72 балла. Без комментариев.
“Плачущий луг”. Люблю Ангелопулоса. Если у Тарковского про ностальгию - “Ностальгия”, то у Ангелопулоса – все картины. Ностальгия – по Модерну, а не по Руси, и не по Бытию и Богу. И тут ему нет равных, ни Михалков-Кончаловский, ни Висконти и близко не стояли. Такой плач вселенский за XVI веком – началом XX века. Молодец. 76
“Завещание Ленина”. Николая Досталя. Первый сериал, который я отсмотрел полностью. Хотя фильм не дотягивает до прозы Шаламова. Мне кажется это по силу только Алексею Герману старшему. Поэтому только 77.
“Свидетель” Сережки Соловьева. Я все больше и больше влюбляюсь в этого страшно недооцененного автора. Мне кажется, что он снимал 1 фильм всю жизнь. Называется он “В поисках утраченного времени”. Первая серия – “Обретенное время или 100 дней после детства”, вторая – собственно поиски утерянного времени, тут и “Асса”, “Асса 2”, “Свидетель”, “Анна Каренина”, “Нежный возраст” и даже “Станционный смотритель”. Волшебно особенно с Исааком Шварцем. Первый романтик России. 79.
“Белая Лента”. Это – глубокая вещь. Из тех, про которые всю жизнь пишут диссертации. Первый слой - Рождение фашизма из желтых нив (фашисткой символ) протестантизма и ордунга. Немаловажно, что Хайнеке – австриец. Как известно, Австрия – стала притоном для недорезанных нацистов в 1946 году. Отсюда – посыл творчества Хайнеке и его левых-правых собратьев по кинокамере из Австрии. Культур-Мультур как рассадник для людоедов и сексуальных перверсий. “Седьмой континент”, “Пианистка”, и вот теперь “Белая Лента” – об этом. 80.
“Сименон Столпник” Бюнуэля. Как же я обожаю Луиса! Ведь этой был мой первый артхауный кудесник из начала 90-х. Забытый мной напрочь режиссер за чередой Тарантино, Кустуриц и Ларсов фон Триеров. Каталонец умеет сочететь серьез с боратовским смехом. Я покатывался, глядя за похождениями сирийского анахорета. 88 баллов из 100! Браво.
Настоящим откровением в декабре стали документальные ленты. “Удовольствие мыслить иначе” мною описанное ниже и особенно “Дикий, дикий пляж. Жар Нежных”. Оценки им не ставлю пока, потому, что не могу соотнести документалистику и художественное кино. Это как сравнивать пляжный футбол и мини-футбол. Разные здесь акценты важны. Не знаю, пусть и видит кто-то чернуху в пляжной саге. Да Расторгуев целенаправлно писал полотно о русской быдлоте. В этот раз он умно снял нижний сегмент курортников – палаточный городки владельцев “Москвичей” из Воронежа и Краснодара около Туапсе, а не, например, отдыхающих дорогих частных гостиниц из Сочи. Но все же. Сколько же страсти в этом фильме! Сколько тепла, лета и счастья. Но здесь я небезпристастен со своей давнишней любовью к югам и морям.
“Россия 88” – разочаровала. Я-то думал, что это – шероховатое, агрессивное исскуство, а оказалось, что сентиментальное вполне себе кинцо, с натянутым лиризмом на голову презервативом. 58
Увидел единственный пока на данный момент фильм пламенного борца с русским Арт-хаусом – Саши Гордона. Впечатление: “Чья бы корова мычала”. Забавно вспомнить ту ярость с которой Гордон накидывался на Звягинцева за “Изгнание” на “Закрытом показе”. А ведь некоторые мизансцены из фильма Гордона были точь в точь были как у Андрея. Например, ручей, стекающий с холма. Дети, гуляющие в лесу. Идея в принципе интересная, глубокая: О растлевающем начале деревни, о мифе опрощения и толстовства. Как бы дуля в кармане всей русской интеллигенции, но Гордону явно не хватает мастерства сценариста и мизанценирования. 75% фильма – сцены об удушающей прелести дебильной природы, а 25% развитие самого сюжета по принципу “с пизды на лыжи”. Приехала жена, отравилась, “прощай, милый!”. А надо было бы добавить сцен с людьми, показать развитие характеров, написать интересные диалоги и срезать природу. Поэтому слабо. Хотя сцена с похоронами отца и белоснежным полем – хороша. 62
“Зеро. Аливковая Литва” Эмилиса Вевелиса. Ну почему все молодые кинематографии начинают с Тарантино? Кроме того, вопрос к жителям Литвы: а правда, что в литовском языке русский мат заменил литовские ругательства? 63
“Примите телеграмму в долг” Леонида Нечаева, автора “Буратины” и “Красной Шапки”. Советское кино о детях прекрасно. Но Леонид провалил начало картины, утопил ее в сюсюкании, но конец получился деловым. Это – редкость. Обычно конец в фильмах слабее начала в подавляющем количестве. Поэтому 64.
Индийский фильм “Dil Se,” который на русский язык переводится тремя возможными образами. Ну что взять с индийского фильма кроме песен и плясок? Тем не менее, выделю его. Вообще в современном индусском кино, все чаще за карнавальной мишурой просматривается реальная боль. Но не за это я дал фильму 70 баллов, а за конец первой серии, который воистину великолепен. В какой-то момент мне показалось, что фильм улетает в поднебесье, в бескрайнее роуд-муви. Я ошибся. Место съемок - нуминозно. Вы помните тот прелестный уголок на карте Индии между Бутаном, Бангладеш, Китаем и Мьянгмой? Это – мечта бэкпэкара. Никем не посещемый край (ибо убивают) рай не Земле.
“Ностальгия”. Тарковский 72 балла. Без комментариев.
“Плачущий луг”. Люблю Ангелопулоса. Если у Тарковского про ностальгию - “Ностальгия”, то у Ангелопулоса – все картины. Ностальгия – по Модерну, а не по Руси, и не по Бытию и Богу. И тут ему нет равных, ни Михалков-Кончаловский, ни Висконти и близко не стояли. Такой плач вселенский за XVI веком – началом XX века. Молодец. 76
“Завещание Ленина”. Николая Досталя. Первый сериал, который я отсмотрел полностью. Хотя фильм не дотягивает до прозы Шаламова. Мне кажется это по силу только Алексею Герману старшему. Поэтому только 77.
“Свидетель” Сережки Соловьева. Я все больше и больше влюбляюсь в этого страшно недооцененного автора. Мне кажется, что он снимал 1 фильм всю жизнь. Называется он “В поисках утраченного времени”. Первая серия – “Обретенное время или 100 дней после детства”, вторая – собственно поиски утерянного времени, тут и “Асса”, “Асса 2”, “Свидетель”, “Анна Каренина”, “Нежный возраст” и даже “Станционный смотритель”. Волшебно особенно с Исааком Шварцем. Первый романтик России. 79.
“Белая Лента”. Это – глубокая вещь. Из тех, про которые всю жизнь пишут диссертации. Первый слой - Рождение фашизма из желтых нив (фашисткой символ) протестантизма и ордунга. Немаловажно, что Хайнеке – австриец. Как известно, Австрия – стала притоном для недорезанных нацистов в 1946 году. Отсюда – посыл творчества Хайнеке и его левых-правых собратьев по кинокамере из Австрии. Культур-Мультур как рассадник для людоедов и сексуальных перверсий. “Седьмой континент”, “Пианистка”, и вот теперь “Белая Лента” – об этом. 80.
“Сименон Столпник” Бюнуэля. Как же я обожаю Луиса! Ведь этой был мой первый артхауный кудесник из начала 90-х. Забытый мной напрочь режиссер за чередой Тарантино, Кустуриц и Ларсов фон Триеров. Каталонец умеет сочететь серьез с боратовским смехом. Я покатывался, глядя за похождениями сирийского анахорета. 88 баллов из 100! Браво.
Настоящим откровением в декабре стали документальные ленты. “Удовольствие мыслить иначе” мною описанное ниже и особенно “Дикий, дикий пляж. Жар Нежных”. Оценки им не ставлю пока, потому, что не могу соотнести документалистику и художественное кино. Это как сравнивать пляжный футбол и мини-футбол. Разные здесь акценты важны. Не знаю, пусть и видит кто-то чернуху в пляжной саге. Да Расторгуев целенаправлно писал полотно о русской быдлоте. В этот раз он умно снял нижний сегмент курортников – палаточный городки владельцев “Москвичей” из Воронежа и Краснодара около Туапсе, а не, например, отдыхающих дорогих частных гостиниц из Сочи. Но все же. Сколько же страсти в этом фильме! Сколько тепла, лета и счастья. Но здесь я небезпристастен со своей давнишней любовью к югам и морям.