Обнаружил в глубинах интернетов забавный журнал о синематографе. Называется Телекинет. Появился он на свет Божий, судя по всему, в 2018 году. https://telecinet.com/.../10/telekinet-2019-2-7-full.pdf Написан он деревянным кафедральным языком, настолько наивным в своей невинности, что становится мило. Немигающий взгляд автора подкупает своей математической точностью. А статья посвящено моему любимому аргентинскому кинорежиссеру Лисандро Алонсо. Позволю себя процитировать этот грандиозный текст: “Количество кадров в фильме — 63, продолжительность фильма составляет 73 минуты, таким образом, средняя длина кадра равна примерно 1 минуте и 9 секундам, что значительно больше, чем СДК в «быстром» кино”. “В фильме число общих и средних планов превалирует над крупными планами и деталями. Как говорит Отар Иоселиани: «Крупный план — позор в кино. У меня его нет. Крупный план — это уже история об актере, о данном конкретном человеке. При чем тут кино?”. (Отмечу лишь, что могучий теоретик кино Муссинак писал, что вообще-то Крупный план в этом смысле он считает главной характерной чертой кинематографической техники) “Главный герой «Свободы» — Мисаэль, в жизни — Мисаэль Сааведра, ранее не был замечен ни в одном фильме. Более того, по словам самого Алонсо, Мисаэль никогда не был в кинотеатре и не смотрел кино”. “Отличительной особенностью «медленных фильмов» является тишина. В «Свободе» звук минимизируется не только закадровый, но и внутрикадровый. До 33-й минуты фильма герой находится один, поэтому мы не слышим никакой речи”. Под «дистанцией» между зрителем и фильмом в данном контексте мы понимаем специфическую особенность «медленного кино», с одной стороны, держать зрителя на почтительном расстоянии, когда зритель может одновременно и смотреть кино, и осмыслять происходящее, не пропуская ничего из того, что творится на экране; с другой стороны — способность «медленного кино» нивелировать это расстояние, вовлекая зрителя в картину с возможностью «проживать» “Межкадровый монтаж в «медленном кино» — условный процесс, так как режиссеры «медленного кино» в основном используют его для простого склеивания длинных кадров между собой (Алонсо предпочитает снимать фильмы на пленку, считая, что изображение в аналоговом формате получается более близким к реальности). “Если мы попробуем вербально описать сюжет фильма, то получится ничем не примечательный набор перечислений повседневных рутинных действий из жизни аргентинского дровосека в реальном времени: повалил пару деревьев, поел, послушал радио, поспал, пообщался со скупщиком леса, сходил в магазин, еще поработал, а там уже стемнело, пора готовить ужин и устраиваться спать”. “Апогея статичности камера Алонсо достигает в его последнем фильме «Хауха», где на мгновение некоторые кадры становится невозможно отличить от фотографий или полотен эпохи романтизма”. “Медленное кино» часто ретроградно в своей ностальгической тоске по доиндустриальным временам. В этой картине Алонсо акцентирует внимание на нескольких первобытных актах: убийство братьев, механический секс с проституткой, забой козы, сбор меда диких лесных пчел”.