Рейтинг фильмов от 100 до 91. Киноиконы.
1 Ирония судьбы, или с лёгким паром! Рязанов СССР 98
2 Сталкер Тарковский СССР 97
3 Приключения Буратино Нечаев СССР 96
4 Про Красную Шапочку Нечаев СССР 96
5 Возвращение Звягинцев Россия 95
6 Короткий фильм о любви/Декалог 6 Кесьлевский Польша 95
7 Время цыган Кустурица Югославия 94
8 Фильм о любви Сабо Венгрия 94
9 Декалог 4 Кесьлевский Польша 93
10 Кин-Дза-Дза Данелия СССР 93
11 Подполье Кустурица Югославия 93
12 Пять вечеров Михалков СССР 93
13 Танцующая в темноте Ларс фон Триер Дания 93
14 Марафонцы бегут круг почета Шиян Югославия 92
15 Два в одном Муратова Россия 92
16 Необратимость Ноэ Франция 92
17 Изгнание Звягинцев Россия 91
18 Окраина Лунгин Россия 91
Это не фильмы, это предметы религиозного культа. С каждым фильмом связана какая-то история. По сути этот спискок – биография жизни, болевые точки ее развития. Забавно, что Иронию лет 10 я не очень любил. Все началось в 1985 году. Современный псевдосоветский ренессанс начался со “Старых Песен о Главном”. Путин родился в новогоднюю ночь, 1996 года, когда Кристина Орбакайте запела о березе у опушки.
У меня же тоска по большому советскому стилю началась уже в 1985-м и росла с каждым годом как снежный ком. Это довольно странно, поскольку я был раз приходу капитализма и дико рад кончине СССР как политической системы. Но вот перестроечная и постперестроечная эстетика, фильмы, музыка меня оставляли равнодушными. В то время как все слушали Наутилус, БГ, Кино попадали под впечатленние от всяких Маленьких Вер, Меня зовут Арлекино, я с жадностью читал телепрограмму и ждал очередного показа Иронии Судьбы, которая еще и попала и под каток антиалкогольной компании. С каждым годом я все более влюблялся в этот фильм. Я чувстовал коллосальный культурный вакуум в то время и чудовищное превосходство советсткого искусства над перестроечным и новороссийским. Сейчас, когда советская эстетика вернулась, когда ДВД с советскими фильмами лежат тоннами на полках, а советская музыка льется из телевизора и радио с утра до вечера в ремиксах и даже в виде гимна – этим уже ни кого не удивишь. А ведь, было было время, когда не было видеокасет со старыми советскими фильмами. Были только американские.
Поэтому, когда в 1995 году Ирония Судьбы вышла на кассетах началася новый этап – многочисленных просмотров из серии “дрочу и плачу”. Все эти просмотры были с вином или с пивом, часто при свечах, часто с обсуждением , с повтором любимых песен.
Наконец, в начале нового тысячелетия я уже настолько засмотрел ИС, что уже не могу смотреть ее больше. В общей сложности, я, видел этот фильм более сотни раз.
Кинофильм “Ирония судьбы или с легким паром” я считаю главным советским шедевром, квинтэссенцией позднесоветского киномеатографа, а Эльдара Рязанова – главным советским режиссером, поскольку Тарковский режиссер не советский, а общемировой.
Эльдар Рязанов - хранитель Времени. Как губка он впитывал в себя все мифы и заблуждения всех эпох и переходных периодов, "прогибался под изменчивый мир", игнорируя "чистоту художественной правды", чего никогда не мог себе позволить, например, Тарковский. Но Тарковский тем самым заглушал Время, Рязанов же его обессмертил. Для человека, незнакомого с советскими актерами, почти невозможно прочувствовать, когда Тарковский снимал "Зеркало" или "Сталкер". У Эльдара каждая кинолента – этикетка времени. Время - его Муза. Он впитывает Время, растворяется во Времени, запечатлевает его переливы. Тут ему нет равных. Ни один учебник истории СССР не может конкурировать с Рязановым.
Например, "Жестокий Романс" мог быть снят только в начале восьмидесятых, но никак не в середине 90-х. Его герой Паратов – предтеча нового русского. Умирающая советская эпоха грезила "волжскими купцами". Паратов жил в подсознании советского инженера, чтобы родиться в анекдотическом блеске в девяностые. На пароходе, в малиновом пиджаке, с шубой под ноги, с пачкой долларов, перевязанных резинкой. Блистательный "Гараж" плотно упакован в дефицитный 1979. "Карнавальная Ночь" завершает эпоху сталинизма. Перестройку начали с утра… тьфу ты… Перестройку начали с "Забытой мелодии для флейты", а закончили "Небесами обетованными". Многие отмечали, что исскуство Рязанова взаимопротиворечиво. Я разделяю это мнение.
Бунтарский пафос рязановских работ – "Флейты", "Гаража", "Бедного гусара" в каком-то смысле льет воду на мельницу "дикого капитализма", жертвой которого впоследствии он сам и стал. "Небеса обетованные", "Предсказание", "Привет Дуралеи", "Старые клячи" – это попытки загнать Джина (Паратова) обратно в бутылку. Сейчас многим претит его стариковское ворчание против российского истеблишмента, против новых буржуа. Рязанов желает видеть себя в лагере "униженных и оскорбленных", а публика видит его среди "баловней судьбы".
Ирония же судьбы впитала в себя все ароматы советского кинематографа. Гуманизм, лиризм, мелодраматизм, юмор, эзопов язык, социальный критицизм, игривое диссидентство и даже трагизм. В его создании прямо или косвенно участвовала “Дрим Тим” cоветской, русской культуры. Первая певица страны, первый поэтесса, первый режиссер, первый сценарист и даже один лауреат нобелевской премии. Брагинский, Рязанов, Таривердиев, Пугачева, Ахмадуллина, Ахматова, Талызина, Мягков, Яковлев, Ширвиндт, Бурков, Белявский, Никитин, Ахеджакова, Нахабцев, Евтушенко, Пастернак и Цвеаева.
С другими фильмами связаны другие истории.
2 Сталкер Тарковский СССР 97
3 Приключения Буратино Нечаев СССР 96
4 Про Красную Шапочку Нечаев СССР 96
5 Возвращение Звягинцев Россия 95
6 Короткий фильм о любви/Декалог 6 Кесьлевский Польша 95
7 Время цыган Кустурица Югославия 94
8 Фильм о любви Сабо Венгрия 94
9 Декалог 4 Кесьлевский Польша 93
10 Кин-Дза-Дза Данелия СССР 93
11 Подполье Кустурица Югославия 93
12 Пять вечеров Михалков СССР 93
13 Танцующая в темноте Ларс фон Триер Дания 93
14 Марафонцы бегут круг почета Шиян Югославия 92
15 Два в одном Муратова Россия 92
16 Необратимость Ноэ Франция 92
17 Изгнание Звягинцев Россия 91
18 Окраина Лунгин Россия 91
Это не фильмы, это предметы религиозного культа. С каждым фильмом связана какая-то история. По сути этот спискок – биография жизни, болевые точки ее развития. Забавно, что Иронию лет 10 я не очень любил. Все началось в 1985 году. Современный псевдосоветский ренессанс начался со “Старых Песен о Главном”. Путин родился в новогоднюю ночь, 1996 года, когда Кристина Орбакайте запела о березе у опушки.
У меня же тоска по большому советскому стилю началась уже в 1985-м и росла с каждым годом как снежный ком. Это довольно странно, поскольку я был раз приходу капитализма и дико рад кончине СССР как политической системы. Но вот перестроечная и постперестроечная эстетика, фильмы, музыка меня оставляли равнодушными. В то время как все слушали Наутилус, БГ, Кино попадали под впечатленние от всяких Маленьких Вер, Меня зовут Арлекино, я с жадностью читал телепрограмму и ждал очередного показа Иронии Судьбы, которая еще и попала и под каток антиалкогольной компании. С каждым годом я все более влюблялся в этот фильм. Я чувстовал коллосальный культурный вакуум в то время и чудовищное превосходство советсткого искусства над перестроечным и новороссийским. Сейчас, когда советская эстетика вернулась, когда ДВД с советскими фильмами лежат тоннами на полках, а советская музыка льется из телевизора и радио с утра до вечера в ремиксах и даже в виде гимна – этим уже ни кого не удивишь. А ведь, было было время, когда не было видеокасет со старыми советскими фильмами. Были только американские.
Поэтому, когда в 1995 году Ирония Судьбы вышла на кассетах началася новый этап – многочисленных просмотров из серии “дрочу и плачу”. Все эти просмотры были с вином или с пивом, часто при свечах, часто с обсуждением , с повтором любимых песен.
Наконец, в начале нового тысячелетия я уже настолько засмотрел ИС, что уже не могу смотреть ее больше. В общей сложности, я, видел этот фильм более сотни раз.
Кинофильм “Ирония судьбы или с легким паром” я считаю главным советским шедевром, квинтэссенцией позднесоветского киномеатографа, а Эльдара Рязанова – главным советским режиссером, поскольку Тарковский режиссер не советский, а общемировой.
Эльдар Рязанов - хранитель Времени. Как губка он впитывал в себя все мифы и заблуждения всех эпох и переходных периодов, "прогибался под изменчивый мир", игнорируя "чистоту художественной правды", чего никогда не мог себе позволить, например, Тарковский. Но Тарковский тем самым заглушал Время, Рязанов же его обессмертил. Для человека, незнакомого с советскими актерами, почти невозможно прочувствовать, когда Тарковский снимал "Зеркало" или "Сталкер". У Эльдара каждая кинолента – этикетка времени. Время - его Муза. Он впитывает Время, растворяется во Времени, запечатлевает его переливы. Тут ему нет равных. Ни один учебник истории СССР не может конкурировать с Рязановым.
Например, "Жестокий Романс" мог быть снят только в начале восьмидесятых, но никак не в середине 90-х. Его герой Паратов – предтеча нового русского. Умирающая советская эпоха грезила "волжскими купцами". Паратов жил в подсознании советского инженера, чтобы родиться в анекдотическом блеске в девяностые. На пароходе, в малиновом пиджаке, с шубой под ноги, с пачкой долларов, перевязанных резинкой. Блистательный "Гараж" плотно упакован в дефицитный 1979. "Карнавальная Ночь" завершает эпоху сталинизма. Перестройку начали с утра… тьфу ты… Перестройку начали с "Забытой мелодии для флейты", а закончили "Небесами обетованными". Многие отмечали, что исскуство Рязанова взаимопротиворечиво. Я разделяю это мнение.
Бунтарский пафос рязановских работ – "Флейты", "Гаража", "Бедного гусара" в каком-то смысле льет воду на мельницу "дикого капитализма", жертвой которого впоследствии он сам и стал. "Небеса обетованные", "Предсказание", "Привет Дуралеи", "Старые клячи" – это попытки загнать Джина (Паратова) обратно в бутылку. Сейчас многим претит его стариковское ворчание против российского истеблишмента, против новых буржуа. Рязанов желает видеть себя в лагере "униженных и оскорбленных", а публика видит его среди "баловней судьбы".
Ирония же судьбы впитала в себя все ароматы советского кинематографа. Гуманизм, лиризм, мелодраматизм, юмор, эзопов язык, социальный критицизм, игривое диссидентство и даже трагизм. В его создании прямо или косвенно участвовала “Дрим Тим” cоветской, русской культуры. Первая певица страны, первый поэтесса, первый режиссер, первый сценарист и даже один лауреат нобелевской премии. Брагинский, Рязанов, Таривердиев, Пугачева, Ахмадуллина, Ахматова, Талызина, Мягков, Яковлев, Ширвиндт, Бурков, Белявский, Никитин, Ахеджакова, Нахабцев, Евтушенко, Пастернак и Цвеаева.
С другими фильмами связаны другие истории.