“Препарат профессора Гибберна”. Рецензия на фильм “Изгнание”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/4

"Пассажирка" Станислава Говорухина
http://www.kinopressa.ru/news/557.html

“Святая Ксения, Юрьев-Подольская”. Рецензия на фильм “Юрьев День”. Рускино
http://ruskino.ru/review/270

“Очертанья темных елей”. Рецензия на фильм “Морфий”. Рускино
http://ruskino.ru/review/270

"Царь" Павла Лунгина
http://www.kinopressa.ru/news/559.html

“Российское кино сквозь призму черногорского кинофестиваля”. Обзор “Дней черногорского кино в Москве”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/5

"Дзифт" в прокате". Рецензия на фильм Дзфит. Openspace.ru. http://www.openspace.ru/cinema/events/details/10444/

“Побег из времени”. Рецензия на фильм. “Андерсен. Жизнь без любви”. Рускино
http://ruskino.ru/review/200

“Крепкий русский триллер”. Рецензия на фильм “Тот, кто гасит свет”. Рускино
http://ruskino.ru/review/241

“Старая Земля”. Рецензия на фильм “Новая Земля”. Рускино
http://ruskino.ru/review/225

“Большая победа Российского футбола”. Рецензия на фильм “Игра”. Рускино
http://ruskino.ru/review/214

“Изгнание бесов силою Вельзевула”. Рецензия на фильм “Не думай про белых обезьян”. Рускино
http://ruskino.ru/review/211

“Судьба деревянного человека”. Рецензия на фильм “Приключения Буратино”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/1

“Колыбельные мира”. Рецензия на мульфильм “Колыбельные мира”. Рускино
http://ruskino.ru/articles/2

“Жеманство тишины”. Рецензия на фильм. “Простые вещи”. Рускино
http://ruskino.ru/review/194

“Чучело любимой девочки”. Рецензия на фильм “Груз 200”. Рускино
http://ruskino.ru/review/195

“The symbolism of the soviet coat of arms”. The philosopher. Игорь Нещерет
http://www.the-philosopher.co.uk/sovietcoat.htm

“Смысл и назначение футбола в культуре”. Cтатья в журнале “Человек” написана задолго до книги Вадима Руднева
http://vivovoco.rsl.ru/VV/PAPERS/MEN/FOOTBALL.HTM

“Философия истории Кристофера Даусона” автореферат диссертации.
http://dissertation1.narod.ru/avtoreferats2/av72.htm

Красота понятие амбивалентное и мироспасительное. Где-то с 1998 года, когда я освоил автотуризм, я стал обращать внимание на красоту Земли. До этого момента в путешествиях погоды, невзгоды и природы были мне паралелльные. Привлекал комфорт гостиниц, богаство магазинных полок, лоск буржуазных променадов.

И вот здесь я плавно перехожу к теме опроса. Давайте выберем самую красивую страну мира. Дабы урановесить США, Китай и Россию, с одной стороны, и Кирибати, Монако, Науру, с другой стороны, давайте сделаем рейтинговое голосовение. Оценим те страны, где Вы бывали по 10-ой системе. Поскольку стран много, а мест мало, сначал начнем с отбора по 12 стран-соседей. Победитель от каждого региона выходит в финал.

( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )

В связи с участившимся в России в последние 18 лет поклонением перед Сталиным, ушел куда-то в тень культ Ленина. Хрен редьки, не слаще, но меня весьма изумляет сей факт. Ведь я годы нашего детства все только что и делали, что приседали перед ЛЕНИНЫМ, а не перед Сталиным. Ленин при Брежневе – был вообще как Иисус Христос против Августина Блаженного. И вдруг где-то в 1990 картина резко поменялась. Топ коммунистических божков занял Сталин, а не Ленин, и с тех пор положение не изменилось. Мне казалось долгое время это случайностью. Ну, вот в блоге некого Vadimb я обнаружил подтверждение моих сомнений. Там опубликован прелюбопытный опрос, из коего видно, что большевиков (Ленина) в 1916-1920 сейчас бы поддержало всего 22%, тогда как Сталина в 20-30-ые годы поддержали бы 48% респондентов! То есть подавляющее большинство Сталинитов НЕ поддержало бы Ленина и револьюционэров в Гражданской войне. Почему?

http://vadimb.livejournal.com/248216.html

Товарищи красные, разрешите мой когнитивный диссонанс. Я, конечно, знаком с теориями про собирание русских земель Сталиным, про борьбу с жидовством во главе с Троцким, про криптоотродоксию отца народов. Но отчего такое неуважение к Ленину при благоговении перед Сталиным?

Посмотрел сразу после этого “Странные сады” Жана Беккера. Ох какая политкорректная нудьга, мне показалось сначала. А потом вдруг подумалось, что, наверное, я несправедливо засуживаю многие западноевропейские фильмы именно из-за того, что жизнь, описанная в них бесконечно далека от моего личного опыта, от моей жизни. А поэтому и не трогает, оставляет равнодушным. И с другой стороны, наверное, от этого у меня нездоровый интерес к восточноевропейскому кино, поскольку оно дотрагивается до меня разными местами.

Да, и вот еще что. Я просто не могу смотреть с воодушевлением многие иностранные фильмы о войне. Не трогают эти игры в войнушку с гусиным рагу, с политесом, с хорошим анжуйским вином между вежливыми арестами. Для меня все эти инфантильные истории про Сопротивление кажуться вариациями пионерских наших фильмов. Какая к черту “Касабланка” (хотя это фильм не про войну) когда есть “Иди и cмотри”. Какие к черту “Пламя и Цитрон” (неплохой, кстати, фильм) когда есть ”Блокада”.

Но есть и исключения. Мне нравятся немецкие военные фильмы. “Сталинград” например. Иначе говоря, Вторая Мировая у меня ассоциируется с войной на Восточном фронте, с партизанами белорусских лесов, с той мыслью, что в день погибали по 20 тысяч человек русских, немцев, венгров, узбеков и это была норма. Один рассказ Шаламова о лагерях 1942 года забивает, перебивает впечатления от “Странных садов”, “Черных книг”, “Касабланок”. Быть может, несправедливо засуженных мною шедевров. Извините, ничего не могу с собой поделать.

Жаль, что только сегодня ночью я увидел замечательный фильм “Похороните меня за плинтусом”. Я подозреваю, что большинство любителей кино его не видело, а читало книжку. Я тоже знал об этой повести Санаева. Давно знал, что читатели утверждают, что повесть не в пример лучше фильма, но так и не прочитал ее. Сейчас же побегу читать. Впрочем, не было еще в подлунном мире экранизации, которую бы не ругали поклонники первоисточника.

Какой удивительный фильм! Я помню, что я уже говорил, что в “Антихристе” описаны фрагменты моей жизни, но так и не рассказал какие. А сейчас я снова вынужден сказать, что и фильм Снежкина (да,да,да и он тоже) – может служить прекрасной иллюстрацией к жизни моей семьи, к моей жизни. Образ бабушки тесно переплетается с образом моей мамы. Мама моя, конечно, не такая законченная ведьма, а удивительно добрая женщина. Но при всей своей самоотверженной доброте она буквально слово в слово говорит текстами персонажа Крючковой. Я хохотал как бешенный.

Вдруг была так четко прорисована реальность, которая существует буквально под носом и которая отчего-то (может из-за стеснения, стыда) игнорируется кинематографом. Да, есть, конечно, аналоги в мировой литературе и кино. Васса Железнова, Кабаниха, Бергман, скандинавские семейные выясняловки и так далее. Но это все уже иное, другое, отдаленное, не то. Там в силу понятных исторических причин отсутствуют советские и постсоветские реалии. Такие дорогие и милые моему сердцу. А здесь явственно предьявленны.

Думаю, что многие обвинят фильм в надуманности, в искусственности. Это можно понять, поскольку все семьи - разные. Доподлинно знаю, что для многих семей такие модели поведения, такой опыт – неведомы, незнакомы. Но с другой стороны и знаю, что во многих домах это есть. Просто, как я уже говорил, экзистенциальное смущение не позволяет выносить сор из избы. Да и не сор это вовсе, это сокровенное ее содержание. Фильм мне, кажется, страшно утрирует образы ради зрелищности, ради акцентов. Все равно спасибо Санаеву и Снежкину за то, что они взяли и рассказали об очевидном так свежо, так снежно.

Спасибо и Светлане Крючковой. Актриса буквально растоптала, разорвала все вокруг своей игрой. Как жаль, что она не получит приза по причине позднего выхода фильма. Лучшая в этом году. Браво!

http://www.kinoart.ru/magazine/06-2009/media/maizel0906/


Область, с которой были связаны «самые светлые ожидания последнего времени» и которая в течение нескольких последних лет катастрофически растеряла свое обаяние и кредит доверия, — это блоги вообще и Живой Журнал в частности. И дело не в чьем-то индивидуальном разочаровании, а в последовательной смене общего понимания пользователями ЖЖ того, чем они на самом деле пользуются.

Немного истории. С конца 90-х и на заре 2000-x в Интернете возникают онлайн-платформы, предлагающие любопытный сервис — возможность вести собственный интернет-дневник, а также читать дневники других пользователей. За последнее время таких сервисов в Интернете появилось необозримое количество, в техническом отношении они ничем не хуже, чем livejournal.com. Однако сложилось так, что именно LiveJournal (термина «Живой Журнал» тогда еще не существовало) в начале нулевых стал лидировать по числу зарегистрированных пользователей как в мире, так и в России, превратившись фактически в русскоязычный сайт номер один.

Юрий Гладильщиков написал в Nesweek интересную статью http://newtimes.ru/articles/detail/10587.

Но я не совсем согласный вот с этим пассажем: “Список острых социально-политических тем, которые проигнорировало наше кино, даже тем из относительного прошлого, прямо-таки поражает. У нас нет фильмов про приход к власти Горбачева (а какой триллер можно было бы сотворить!), про путч 1991-го, про Беловежское соглашение, про события 3 и 4 октября 1993-го, про дефолт 1998-го. Нет фильмов про русское самоощущение на фоне невиданного в мире материального расслоения”.

Мне видется, что “про русское самоощущение на фоне невиданного в мире материального расслоения” – в Фино-угорщине были снято гигантское количество фильмов. Другое дело, что в основном в 90-х. Сразу приходят на ум: “Принцесса на бобах”, “Грех”, “Окраина”, “Привет, дуралеи”, “Удачи, вам, господа” и так далее, и так далее.

А вот про взрывы, про пожары, путчи, Беслан – поразительно мало. Хотя бунты 1991 и 1993 года изображены косвенно во многих фильмах. Там они идут как третьестепенная тема как в сериале “Бригада”. Наверное где-то в 20 фильмах я видел упоминяния о сиих славных революционных деньках. Но нигде темы эти не рассмотрены пристально, посему и не упомнишь где. Путч никогда не был главной темой художественного фильма, думал я до недавненого времени. Стал рыться в интырнетах и сразу же нашел: В 2008 году уже снят некий http://www.ruskino.ru/mov/11622 “Неизвестный путч”.

Други, а кто видел сей шедевр русскаго синематографа? И вообще, кто может вспомнить названия фильмов, где в сюжете пышно рассказывается о революциях 1991 и 1993 года?

Надеюсь, что убийцы, отдавшие душу Дьяволу, будут гореть в огне. Я понимаю, что многим не нравиться проповедь православных миссионеров. Зачем же убивать?

Я вообще в последнее время все больше прихожу к мнению о том, что необходимо смягчение нравов. Навсегда нужно отменить смертную казнь. Не надо искать правду с выпученными глазами. Придумывать все новые учреждения, компании, законы, государственные программы, национальные идеи. Необходимо отпустить Жизнь на вольные хлеба и жизнь отблагодарит тебя троекратно. Все правдоискательство в России заканчивается еще большей ложью. Вот в чем загвоздка. Как это случилось в 1917 году. Ну ладно с Россией мне все более-менее ясно. Я бы хотел получить информацию о США. Начальник-американец постарался.

Помимо тягот российской бюрократии, с коей слава Иисусу, встречаюсь крайне редко, меня травмирует и американская политкорректность. Все эти рассказы о куда кто посмотрел, что сказал. Американцы - своеобразный народ. Я не склонен демонизировать его, но жить в США бы не хотел. Моя трудовая деятельность, кстати, началась с увольнения из СП за то, что я ради смеха, еще не забыв университетские забавы, наклеил себе на каску свастику из изоленты.

Американская по борьбе с педофилией попахивает фашизмом. В мой мозг не укладвается история моего знакомого о том, что наши туристы пошли в плавках купаться в море в каком-то штате а их обвинили в педофилии - мол, дети на пляже. И тут же на пляже были фемины топлес. Пусть люди ебутся как им хочется. 2 миллиона лет трахались и не умерли.

Другая история, за достоверность которой я не ручаюсь, ибо выцеплена мной из интернета: Американские мужики сидели в баре. Зашла американка. Они обосцались на нее смотреть - ибо не хотели получить обвинения в сексуальных домогательствах. А она подала на них в суд за то, что они НЕ посмотрели и тем самым проявили мужской шовинизм.

Неужели это правда? Мне кажется, что жить в таком обществе - ад. Не перднуть, ни пива выпить на улице, остается только заперется у себя дома и не выходить. Да и то могут обвнить в чем-то. Вместо мужского шовинизма получаем женский шовинизм и матриархат. Скорее, всего это - какой-то курьез, случайность. Но тем не менее.

Буду рад, если меня опровергнут и просветят френды-американцы или люди там часто бывающие.

Ничего сверхординарного не произошло. Я думаю, что для команды Хиндинка это, как ни парадоксально, - обычный уровень. Рвать в Лужниках Англию и получить от Израиля мимоходом оплеуху. В момент, когда надо было одолеть Андорру, мы с огромным трудом забили 1 гол и отбивались дубинами от наседавших на последних минутах соперников. Ну, повезло с хорватами/англичанами. Могли тогда пролететь. Пролетели сейчас. Наш уровень – это ¼ финала Европы, 1/8 чемпионата Мира. Это уже лучше, чем уровень 90-х. Это уже шаг вперед. Вокруг этого уровня происходят естественные статистические колебания. Полуфинал Чемпионата Европы – это, как раз такой случай, когда команда второго эшелона прыгает выше головы.

Кстати, сохранилась одна традиция. Всегда после триумфа команда-сюрприз не попадает на следующий чемпионат мира или Европы. Дания после 1992, Болгария и Швеция после 1994, Чехия после 1996, Хорватия после 1998, Португалия после 2000, Турция после 2002, Греция после 2004, и наконец, Турция, и Россия после 2008. Словенское фиаско, конечно, - значимое поражение и для России, и для Хиддинка. Вчерашний день поставил точку в мифологии “Гус-волшебник”. Не волшебник он. Гус – очень хороший тренер и обычный человек в обычном мире, в мире, где правит Закон сохранения везения и Теория вероятностей. Фортуна вернула должок за Хорватию-Англию.

Такова природа этой нашей сборной. Еще 4 дня назад она держала Словению за яйца, но Словения с выпученными глазами вырвалась в последний момент. Да, что там Германию 3 тайма из 4-х возили мордой об рояль и импотентили в Мариборе. Все как обычно.

О нежелании играть у наших игроков и речи быть не может. Старались, аж дым из задницы валил. Удобной отговоркой для неудачников всегда формула: “Мол, я - талантливый, но ленивый. А то я ого-го!”. Причины поражения чисто футбольные. Есть пробелы в мастерстве наших футболистов. Например, архитипичная проблема, которая тянется от Царя Алексея Михайловича: против плотной обороны играть отродясь не умели. Время от времени тараканы вылазят наружу, и получите: Андорру, Израиль, Словению. У последних при умении играть в атаке – оборона действительно хорошая на своем поле. Недаром они всего 1 гол получили. Я подозреваю, очень сильно подозреваю, что поле в Мариборе обладает какими-то особенностями. Может, оно чуть уже. Может чуть менее протяженно. Может, как справедливо заметили, грунт – “быстрый”. Не уверен, но надо бы проверить было.

Уверен, что Россия отцепила бы Ирландию, Боснию и даже Грецию. Словения, как я и предсказывал – самый неудобный для нас соперник из этой четверки.

http://zheniavasilievv.livejournal.com/159737.html
http://zheniavasilievv.livejournal.com/159244.html
http://zheniavasilievv.livejournal.com/168449.html

Команда по стилю, “заточена” на убийство восточноевропейских “грандов”. Россия - не первая и не последняя в этом списке. Также в стыках они кокнули и Украину, и Румынию. Те, кто говорит, что словенцы – не умеют играть в футбол – насекомые, которые вообще ничего не понимают в жизни млекопитающих. Словенцы не сидели в обороне, но с первых и до последних минут создавали момент за моментом у наших ворот. Да, это не испанцы, но и мальчиками для битья они в ЮАР не будут. И помяните мое слово - наведут шороху следующим летом.

Как всегда проявило себя российское скотство. Судилка у них виноват, буржуйский заговор, “труба”, жиды, фашисты. Оставьте. Это – нормально пинать лежащего вратаря уже лежа? Нормально убивать подающего мячи? Нормально избивать датскую молодежную сборной? Нормально посылать на хуй в телекамеру всю нацию? Нормально освистывать гимны Азербайджана, Англии, Словении? Особенно это скотство проявляется у нас в отношении стран маленьких - Грузии, Уэльса, Словении, Азербайджана, когда они показывают нам зубы в силу того, что они тоже люди и тоже хотят играть и выигрывать. Как же мы РОССИЯ и вдруг какой-то лилипут, перхоть под ногами путается. Уебать нах!

Россия должна расстаться с мыслью о нашей “топовости”, “грандовости”. Эта ересь идет у нас от нашей склонности к крайностям. Вчера мы кричали о своем футбольном величии, сегодня будем посыпать голову пеплом. Не надо. Наш уровень – это второй десяток. Дания, Чехия, Греция, Швеция. Чем раньше мы это поймем, тем больше у нас будет шансов выиграть чемпионат Европы в Украине-Польше. Дания, же смогла в Швеции.

http://zheniavasilievv.livejournal.com/159737.html
http://zheniavasilievv.livejournal.com/159244.html
http://zheniavasilievv.livejournal.com/168449.html

Еще 2 месяца назад, я говорил о силе словенской сборной. Однако, комментарии горе-специалистов Понедельника, Ловчева и нащ ура-патриотизм болельщецкий, типа "нужно рвать эту перхоть" сыграл с нами злую шутку. Отсюда и удаления. Как же там ведь мы же РОССИЯ и дуемся какой-то там "деревенской" команде. Придурок Кержаков особенно порадовал. Сейчас еще наша торсида начет громить Марибор.

Впрочем, многие и кроме меня поражение предчувствовали. Сейчас же вчерашание ура-патриоты начнут падать на задницу, проклинать Хиддинка и требовать крови. Опять из крайности в крайность.

http://www.openspace.ru/votes/details/13323/

На ОупенСпейси выбирают самого умного. Я проголосовал так.

Андрей Кураев
Виктор Ерофеев
Владимир Сорокин
Никита Михалков
Олег Аронсон

Приснился сон, что Россия сегодня проиграет по серии пенальти.

Вчера был в Союзе Кинематографистов. Выбирали лучший фильм, актеров, режиссеров. Перед началом Матизен показал 4 документальных фильма. “Травля” Виктории Якубовой, “Русский заповедник” Валерия Тимошенко целиком и еще два частями про обмен паспортов в глухой провинции и Николая 2-го.

Киноведы были зело изумлены “Травлей”. По словам Матизена это – первый фильм снятый целиком на веб-камеры. Речь в нем идет о блогерах и тролях, которые травят всей страной ту или иную жертву: находят адрес человека, де-аномизируют и чуть-ли не доводят до самоубийства. В фильме персонажи разговаривают на тарабарском интернет-наречии и некоторые кинокритики заявляли, что не понимают ни слова. Мораль картины такова: “А доколе, до каких пределов допустима свобода слова в сети?”.

Первым персонажем фильм был Алеша Калистратов: Цитирую:

http://lurkmore.ru/%D0%A4%D0%BB%D0%B0%D0%B3%D1%88%D1%82%D0%BE%D0%BA

“Флагшток-кун или просто Флажок, он же Strafe, IRL известный как Алексей Калистратов, — школьник 15 лет от роду и обитатель Двача, возжелавший получить инвайт на Лепру. С этой целью Strafe произвел на свет несколько фотографий с торчащими из ануса флажками, надписи на которых люто, бешено умоляли дать ему инвайт”

Потом известная история с Уральским

http://lurkmore.ru/%D0%A3%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9

Меня больше всего огорчила история одной фемины. Фемина подхватила ВИЧ и поведала об этом в своей ЖеЖешечке. Нашелся “утешитель”, который, на самом деле, издевался над ней предлагая мистические способы лечения. Некто третий, выложил всю переписку у себя в блоге. Скотская масса блоггеров издевалась над женщиной, звонила по телефону и всячески унижала. После этого первый негодяй похвалился, что зря, мол, с нее денег не срубил и зря “не выебал сучку”.

Захотелось найти гада и дать в морду…

В "обмене паспортов" трогательна последняя сцена - сжигание в печке паспортов советского образца.

Идея русского заповедника - мне показалась парадоксальной: Деревня вымирает, зато природа оживает! Бобры, собаки, лесв, зеленые поля - все расцветает

Потом начались уже дебаты. Перешли из кинозала в конференц-зал. Надо сказать, что уж не знаю, как так вышло, но я чувствовал, что попал к себе домой в СК. Словно на одной эстетической волне именно с этими людьми. В киноблоггерами ЖЖ у меня меньше точек соприкосновения и совсем чужаком я себя чувствовал на кинофоруме у Экслера в 2007.

Да и сама атмосфера Дома Кино, пусть нелепого, пусть непричесанного к себе располагает. Нечто подобное я испытывал на кафедре философии в Нижневартовске. Волшебный компот из ласкового раздолбайства и интеллектуального пофигизма. Не понравились, однако, “тайны Мадридского двора” в обсуждении синематографа. Странными мне показались доводы некоторых метров “Мол, этому надо дать, потому, что в прошлом году не дали, а эту уже завали призами, так что хватит с нее”. Понравилась Динара Тасбулатова http://www.arba.ru/user/diliara_tasbulatova, строго пожурившая коллег за этакие реверансы. Впрочем, я новичок, и не знаю еще регламента, всей кухни Гильдии киноведов. Тем не менее, проголосовал я так.

Лучший фильм – Хржановский “Полторы комнаты”
Лучший сценарий – Александр Родионов “Сумасшедшая помощь”
Лучшая режиссерская работа – Андрей Хржановский "Полторы комнаты"
Лучшая операторская работа – Александр Симонов "Морфий"
Лучшая музыка к фильму – Бетховен “Полторы комнаты” (похулиганил я)
Лучшая главная женская роль – Анна Михалкова “Сумасшедшая помощь”
Лучшая главная мужская роль – Сергей Дрейден “Сумасшедшая помощь”
Лучшая мужская роль второго плана – Алексей Вертков ”Палата №6”
Лучший фильм-дебют – Павел Бардин “Россия 88»
Лучший зарубежный фильм российского проката “Впусти меня» Томас Альфредсон

Poll #1486181 Фильмы, какого года Вам больше нравятся?
Open to: All, detailed results viewable to: All, participants: 9

Фильмы, какого года Вам больше нравятся?

Самый большой миф, против которого я в детстве восстал, был миф о волшебной Советской Власти, о чудесном Социализме. Наверное, я был в школе единственным “диссидентом”. Сейчас же этот миф снова овладевает умами, особенно молодыми.

Другой дурацкий миф: Если раньше от Адама царил миф о превосходстве мужчин, то сейчас исподволь через феминизм, через борьбу о равноправии по-тихому проталкивается миф о превосходстве женщин. Это все – проделки мирового матриархата, злобная женская закулиса мутит.

Невинен, но туп миф о том, что лучшая машина - “Мерседес Бенц”.

В киноведении есть ряд скорее не мифов, но стереотипов мышления. Например, чем ближе фильм к реальности, тем больше обвинений в нереальности и фальши он получает. И, наоборот, самым реалистичным фильмом будет самая дикая фантастика.

Вот за что люблю футбол, да и спорт вообще, так это за присущий ему антимифологизм. Здесь есть счет, результат. Здесь стереотипы рушатся ежедневно. Например, такой: хорошая игра – это игра с кучей голевых моментов. Но, это скорее не миф, а вкусовые предпочтения. А вот миф – лучшая команда, та, которая в рекламе снимается или у которая зарплата – самая большая.

Отсюда самый страшный миф в истории человечества: “Лучший футболист мира – Марадона”.

Другой миф, который никем не декларируется, но подспудно подразумевается. Миф о современности как о железном веке, этакой невыносимой для жития кали-юге. Отсюда:

Самая плохая страна мира (для нашего современника, согражданина) – это Россия XXI века. Самый плохой президент злодей Медведев (Путин, Саакашвили, Лукашенко, Ющенко). Как правило, все они – самые хорошие (кроме Медведева) в медовый месяц государственного супружества, в первые полгода у кормила. К концу срока правления, перед разводом – невыносимые мудаки. А через 50 лет снова обретают кое-какую популярность (свидетелев - нет).

А самое лучшее все то, что - далеко. Чем дальше, тем – лучше. И во времени, и в пространстве. Средневековье, Галапагосы, СССР, Трапезундская Империя, Россия в 19 веке, еще лучше Святая допетровсквя Русь, Древний Рим, Континент Му и так далее.

Навозная куча, которая лежит каждый день перед глазами, – это кусок отвратительного дерьма и свидетельство импотенции Правительства, но аналогичная кучка в Индии (Мьянгме, Эфиопии) – это волшебный колорит экзотической страны.

Сие есть - стереотип мышления характерный “для современности” всех стран и народов. Это парадигма человеческого мироощущения, нашедшая свое выражение в сакраментальных иллюзиях:

1) “Хорошо - там, где нас нет”.
2) “Что прошло – то стало мило”.
3) “Прекрасно далеко не будь ко мне жестоко”.

Мифология эта - есть методология утешения, “железный занавес мозка” от тлетворного влияния реальности.

1) На самом-то деле, поездив по Земле, понимаешь, что лучшее место на земле – родительский дом, сырые подъезды детства (для многих, но не для всех).

2) В “реальном”, зафиксированном, например, дневниками прошлом жизнь наша была также болезненная (счастливая) как и сейчас. Просто память – самый большой мошенник в мире.

3) Будущее для нас - именно что жестоко. Будущее - старость, болезни и смерть.

Мне кажется, что именно настоящее – и есть почти самое лучшее из возможного.

Все мифы непобедимы, поскольку они являются тавтологичными симулякрами. Например, “Мерседес – Бенц” – лучший автомобиль в мире потому, что - это “Мерседес Бенц (а не потому, что он надежнее, лучше ездит, комфортнее, и так далее).

Тем не менее, все эти мифы необходимо как-то уничтожить.

Читаю шикарную книжку - “После оттепели. Кинематограф 70-х”. Ухахатывался с первой главы, повествующей о кризисе Советского кино в 70-е и 60-е с цитатами старых документов – один в один старый дискурс повторяет разговоры о кризисе кино в России начала XXI века. Ну, просто клоноподобность. Поменяй даты, имена и можно выступать с докладом в Союзе Кинематографистов. Глава - "Советская интеллигенция в комедиях 70-х" написана с пронзительным изяществом и похвальной глубиной.

От сего трактата получаю несравненно большее наслаждение, чем от пресноватой на мой вкус "Истории Советского Кино" Неи Зоркой. У Неи получился школьный учебник, компендиум банальностей, слишком большой мастшаб, да и еще 5 других недостатков. Это - как смотреть на Землю в телескоп, а упомянутая книжка - уже взгляд в бинокль.

Интересна, хотя и трудноусвояема книжка "Киноведение как наука" Соколова. Сей труд - уже больше эпистемология, чем практическое киноведение. Тем не менее, она исследует туманную зону, куда неизменно попадает обсуждение любого фильма -соотношение реальности и иллюзии в кино.

Если Россия пройдет словенцев, то уже 20 ноября все и забудут о победе. Ничего не поделаешь – “Noblesse oblige”. Ежели продует, то утонет в дерьме “правдорубов” и “спасителей” России, которые будут испражняться еще полгода, а то и больше. Оно и понятно. Ведь тупее футболистов - только футбольные болельщики. Ничего не поделаешь, футболъ - воистину народный вид спорта, а народ, как известно, - быдло.

84% из которого мыслят в категориях или-или:

1) “Если мы не сделаем “деревенскую” команду, то и делать нам на Чемпионате Мира - нечего”

2) “Россия станет чемпионом мира по футболe после того, как Бразилия станет чемпионом мира по хоккею”.

Никаких полутонов болельщики не признают. Поэтому и картина мира для них одна – черно-белая мифология, народная брехня.

Меня же никакой результат предстоящих игр не потрясет, не изменит мнения о силе национальной сборной. В принципе оная сила была закреплена 2-я циклами – предыдущим чемпионатом Европы и нынешними отборочными играми. Россия - 10-15 команда мира со всеми вытекающими. Без сомнения, она заслуживает попадания в 32 лучших, но политические реверансы ФИФА, вторая корзина при посеве и возможная неудача могут подложить ей свинью.

Ну, а стыки – стыки находятся внутри статистической погрешности.

Гораздо больший интерес вызывает у меня сборная Словении – темно-зеленая лошадка. Эта команда находится в состоянии неопределенности. Сейчас и определится ее истинная сила.

С одной стороны миниатюрность ее исторических и географических контуров, куцые достижения в виде 2-разового выхода на ЧЕ/ЧМ, низкий рейтинг ЭЛО и ФИФА в районе 50-го места и новая униформа россиян усиливающая наших футболистов в 1,5 раза говорят не в пользу Словении.

С другой стороны, экономичный стиль игры, жестокая расправа с Польшей, Ольстером и Словакией по итогам двух встреч не сулит ничего хорошего и России.

Украина, как это ни странно, в паре с ослабевшей Грецией выступает фаворитом, но болеть я буду естественно за греков. Отнюдь не политическим мотивам, а из-за уважения к Отто Рехаглю.

Франция – Ирландия. Фавориты – французы, и я бы мог болеть за блистательных галлов, но ни как ни за негроидов. Кельты тоже не вызывают у меня положительных эмоций. Ну, пусть уж они, чем французы.

Португалия – Босния. Португальцы – фавориты. Однако, вызывает рвотный рефлекс не по заслугам раздутая репутация Деку-Рональду. Поэтому поддерживаем босняков, хотя они – в большинстве магометане и ненавистники Караджича, Младича и Милошевича.

Новый претендент на звание “Чемпиона России 2009 по кинематографу”, претендента на “Белого слона 2009” - кино Андрея Хржановского “Полторы комнаты или сентиментальное путешествие на Родину”. Картина вытеснила на второе место предыдущего моего любимчика “Сумасшедшую помощь” Бориса Хлебникова.

“Прогулки в коридорах памяти – поджанр не новый, но достаточно редкий. Больше всего фильм мне напомнил картины Иштвана Сабо “Фильм о любви” и “Отец. Дневник одной веры”. Главный герой – в нашем случае Иося Бродский плывет на белом пароходе в Питербурх и вспоминает за свою длииииииииную жизнь.

Лента снималась 8 лет, а длинна титров в конце превышает, наверно, длину 4-х рулонов туалетной бумаги. Картина получилась снежно-нежной, небесной, ласковой и ОЧЕНЬ богатой по настроениям, ароматам. Во многом это достигнуто за счет использования всех вообразимых искусств – анимации, игрового кино, документалистики, домашнего видео, мещанского романса, симфонической музыки, рисунка, живописи и да вообще все на свете. При этом кино не теряет сюжетного единства, серьезности и зеркальной достоверности в отличие от тоже синкретических маминских “Белых обезьян”, которые хотя и получили лестные отзывы, но потерялись во мгле забвения из-за склонности к буффонаде.

Кроме всего, картину можно смотреть еще и как аудиофильм, собрание житейской и божественной мудрости, аккумулированной нобелевским лауреатом за полвека, как этакие “диалоги Платона”. Но тут, скорее всего, причиной восторгов стала еще и моя дремучесть и незнакомство с прозой Бродского.

Вкусы музыкальные у меня абсолютно дегенератские. И ничего в свою защиту я сказать не могу. Бейте меня, бросайте в меня камни. Ничего я с собой поделать не могу. Буду валяться в греховной тьме безвкусицы: в клоаке российской попсы, индийских мелодрам, йо-йо песенок, творчества советских композиторов и незатейливых бардовских аккордов.

http://www.youtube.com/watch?v=sLW74Ac8oak
http://www.youtube.com/watch?v=9WqtLgO1CZ8
http://www.youtube.com/watch?v=oOo62LaBWAQ
http://www.youtube.com/watch?v=TjR_WxUJP8A
http://www.youtube.com/watch?v=pAG0bkCF3Yk&feature=channel
http://www.youtube.com/watch?v=nMsv3MrbDcs
http://www.youtube.com/watch?v=31LB1jWaiQY&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=pwwfkmGJrZc&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=TH8j2EJ9BRU&feature=related

( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )

Конечно, закрытие ТОПа Яндекса - это удар по свободе слова. Не секрет, что блогосфера на 70% находится в жесткой оппозиции к правительству. С каждым днем новости в ЖЖ становились всем более весомым фактором. Они стали СУПЕРСМИ и я все время удивлялся, что Путин терпит своих оппонетов. Казалось, что телевизор и газеты обепсечат ему перевес, но видимо стало не хватать. Похоже общество раскалывается на 2 почти равные по силам половины, которые могут войти в клинч. Впрочем, контратака Путина может и ослабить его противников. Если же он вообще прикончит ЖЖ, то выбъет из их рук мощный козырь.

Конечно, Лебедев сможет сварганить альтернативный ТОП и что дальше. И его прикроют. Все это напомаинает эскалацию конфликта. Не хотелось бы.

Наткнулся на ютюбе и не могу остановиться. Смотрю безотрывно ролики южноиндийских фильмов. Южноиндийский – Североиндийский, какая, хрен, разница? - спросит иной наивный зритель. Ну, да в общем-то, разницы особой нет. По сути, оно - одно и то же, это индийское кино. Но есть нюанс. По-крайней мере для ценителей индийского синематографа. Для них это – два разных мира.

Кино Южной Индии, на самом деле, - мало кому знакомо. Делают его в штатах, населенных народами дравидской группы – телугу, каннада, тамилы и малалайям. Дравиды населяли полуостров Индостан с древнейших времен, в отличие – индоевропейских народов - хинди, пенджабцев, бенгальцев, маратхов. Последние образовались из смеси дравидов и пришедших в Индию гораздо позже арийцев. Это и объясняет кое-какую разницу в культуре и кинематографе между Севером и Югом. Как правило, в СССР показывали североиндийское кино или Болливуд, то есть фильмы, сделанные преимущественно на Бомбейских киностудиях.

Южноиндийское кино по аналогии с Голливудом и Болливудом называют Толиивуд, Колливуд и так далее. Совокупное историческое производство фильмов в южноиндийских штатах сопоставимо с производством фильмов за всю историю СССР.

Итак, что в нем хорошего? Я бы отметил особую волшебную нежность, необычную даже для Болливуда. Современный Болливуд стал гораздо суровее, жестче, урбанистичнее, а Юг купается в нежности и ласке. Кроме того, мне чрезвычайно импонирует мелодизм традиционных музыкальных вставок. Странным образом, они мне порой напоминают творчество советских композиторов, коих я большой поклонник. Конечно, с сильным восточным колоритом.

Кстати, Филлит Киркоров мог бы их перепеть с большим успехом. Подскажите ему, кто-нибудь. Он это любит.



( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )

Вообще-то я не люблю клубный футбол уже давно. Еще до дела Босмана интерес у меня к нему поник. Когда же после 1995 года 10 еврограндов стали сгребать в кучу все, что движется на полях мира, я вообще перестал смотреть еврокубки. Унылая, однообразная картина повторяется из года в год: “Реал”, “Барселона”, “Милан”, “Ювентус”, “Интер”, “Манчестер”, “Ливерпуль”, “Челси”, “Арсенал” и “Бавария”. Уже к полуфиналу Лиги Чемпионов они вытесняют почти всех своих конкурентов. Это и не удивительно - стоит какому-нибудь яркому выскочке из окраин Европы – “Динамо” Киеву, “Стяуе”, “Русенборгу”, “Спарте”, “Порту” начать громить грандов, как уже к на следующий сезон разбирают его на запчасти. Скорее всего, уже к осени 2010 года от нынешнего “Рубина” останутся рожки да ножки. Хорошо бы (в случае выхода из группы) татарам сохранить состав до весны. Вот уже и Домингеса уже сватают в Испанию. Ну и за кого болеть, за название? За симулякр? За существо без сущности?

Тем не менее, в этот раз я изменил своему правилу – не смотреть Лигу Чемпионов и увлекался казанским “Рубином”. Всю жизнь мечтал о таком клубе в нашей стране. Не помню настолько циничного коллектива из нашей стране. Разве, что “Крылья Советов” из Куйбышева в 50-х. “Ну, а как же “Динамо” Киев?” – скажите Вы. “Динамо” Киев – это совеем иной стиль, рационализм иного толка. Это – прессинг, это – часто инициатива, это – центр поля.

Курбан же Бердыев – наследник Эленио Эрреры, Дона Корлеоне и Чингисхана. Игра в поддавки, заманивание соперника в ловушку, выстрелы из-из угла, “Интер” Милан, каттеначо. Кроме того, я бы назвал игру Казани - "антисоветской", не в политическом, но в стратегическом смысле этого слова. Для советского футбола было характерно все противоположное бердыевцам - неиспользование шансов, страдания от судей, симуляций противника, незабитые пенальти, рассейское головотяпство, наивность, искренний футбол, судьба-злойдейка.

Ничего этого у “Рубина” - нет. Бердыевцы пленных не берут, питаются подножным кормом и стреляют только один раз – сразу в глаз. Ну, конечно, чуть-чуть и повезло. Были и у “Барселоны” моменты. Разве не момент - штанга Ибрагимовича, выход один на один Месси, мяч, который свалился у Анри. Но здесь свезло, с “Интером” – не свезло. В итоге по закону сохранения везения – второе место по делу.

Значит ли это, что, если бы “Рубину” достались какие-нибудь “Вольфсбург” или “Алкмар”, то он сделал из них бы бешбармак? Отнюдь нет, дело в том, что команды подобные “Рубину” - нечувствительны почти к классу соперника. Такой была сборная Норвегии в 90-х, такой была Греция в 2004-м. И все же мне кажется, что “Рубин” выйдет из “группы смерти”. То, что вчера было несбыточным сном, сейчас - почти реальность.

Но я не стал бы и здесь сильно обольщаться. Дело в том, что “группы смерти” – это не метафора. Это – диагноз. Каждый болельщик может припомнить десятки случаев, когда одна команда, андердог ли, фаворит ли, вдруг расправлялась в групповом турнире с корифеями мирового футбола как с котятами. И после этого казалось, что пред ней лежит прямой путь к трофею. Однако, каждый раз жизнь оказывалась богаче. Вся страсть, все эмоции уходили на убийство фаворитов, а в первом же матче на выбывание вчерашняя звездочка стремительно падала на бренную землю.

Вспомним, 1986 года виртуозная, “играющая” (что для Дании необычно) Дания сметает всех в своей “группе смерти”. Душит Шотландию, смывает в унитаз Уругвай 6-1 или и уже в последнем матче деловито расправляется с Германией 2-0. И что же дальше? 1/8 финала – и страшное поражение от Испании 1-5.

Более недавний пример. Когда Швеция попала в “группу смерти” с Аргентиной, Нигерией и Англией – и мечтать не приходилось о выходе (а болел за шведов). У Дании группа была пожиже, но с первым фаворитом ЧМЯКа – Францией (Франция и Аргентина блистательно отыграли отбор и считались первыми претендентами на мировую корону) Сенегалом и Уругваем. В результате Дания и Швеция в упорной борьбе, в “рубиновской” манере отцепляют и Аргентину, и Францию, выходят в плей-офф с первых мест - для того, чтобы бесславно рухнуть в 1/8 финала.

Чемпионат Европы. 2008 год. Голландия считалась одним из фаворитов. Тем не менее, ее поход по трупам впечатлил многих. Были убиты - чемпионы мира – Италия: 3-0, вице-чемпионы мира – Франция: 4-1 и неслабая Румыния 2-0. Кому как ни Голландии казалось бы не стать первой в Европе? Однако все мы помним ТОТ матч, вернувший Россию на футбольную карту мира.

В общем, мораль сей басни такова. Пребывание в “группе cмерти” – очень вредный для перспектив команды экспириенс. Играть еще огого сколько, а соки все выпиты, кости переломаны и войска измотаны. Кроме того, яркая игра грандоистребителя сразу привлекает внимание конкурентов. Ее начинают изучать под микроскопом. Ее начинают бояться и уважать: ОГО-ОГО. Это же РУ-БИН КА-ЗА-НЬ!!!

Чемпионы, как правило, начинают в тихих группах, не привлекая общественного внимания. Тем не менее, несмотря на все экивоки, я буду болеть за “Рубин” из города Казань.

Меня мода тоже напрягает.

Особенно, если модники еще и давят на тебя, почему-то надеясь, что и ты должен покупать такую ту квартиру, такую-то машину, ездить в отпуск туда, а не сюда, читать-то, а не то. Однако все эти войны уже давно закончились лет 5 назад. Всегда во всем, что касается вкуса, следую только собственному мнению. Это не значит, однако, что я не могу идти в кильватере общественного мнения. Иногда вкусы совпадают и с мнением толпы. Это – не важно. Иные любой ценой хотят выделиться и поэтому всегда оппонируют всему на свете. В этом я вижу изнанку конформизма и зависимость от моды.

Итак, важно только свое мнение, только свой вкус, независимо от окружения.

Конформизм хорош в делах, в общении, но никогда не в предпочтениях. Я вот, например, люблю скандинавский футбол, Ласковый Май, Антона Деникина, французские автомобили, югославские фильмы и существующее политическое устройство, а СССР, рок-н-ролл и Неуловимых мстителей ненавидел с детства. Конформист ли я? Не знаю. Это не имеет никого значения.

Иногда меня спрашивают, а как ты относишься к интеллектуальным сериалам типа доктор Хаус или Lost? Я не знаю, у меня нет времени формировать отношение ко всем явлениям в мире. А как вы относитесь к тайскому танцу, аргентинской кухне и пингвинам? Вы можете ответить? Феноменов – в мире миллион и нет нужды любить или не любить нечто. Можно просто не иметь мнения. Я вот заинтересовался намедни дравидским кино. Мда, прелюбопытное явление, я вам скажу. Какой-то еще доктор Хаус? Нет времени.

В выборе – важны сущностные, субстанциональные характеристики явления, но не его популярность. Совпало твое мнение с мнение большинства – хорошо. Не совпало – тоже хорошо.

Как говорил великий Хоботов: Независимые умы никогда не боялись банальностей.

Тем не менее, мне кажется, что у конформизма, у стадного чувства есть свой резон. Это - механизм существования биологического вида. В детском саду дети ненавидят оригинальность, чураются ее. И это неспроста. Наверное, если бы все общество состояла сплошь из оригиналов, то оно бы фрагментизировалось и пропало бы в мировой энтропии.

http://moskovitza.livejournal.com/

Не могу не выразить щенячего восторга перед автором дивного киноблога. Такие тектонические глубины, такое изящество мысли и такая благодать от просмотра. Она наступает на все болевые точки моего кинонаслаждения.

И "Царь" вышел, а рецензия старая тоже.

http://www.kinopressa.ru/news/559.html

Гуманизм, изобретательство, просветительство Филиппа подкупает зрителя. Все симпатии на его стороне. Это - естественно, но давайте посмотрим на этого персонажа с другой стороны. Чем, в конце концов, закончился просвещенческий, европейский гуманизм как не крахом Веры? Через Ренессанс, через Протестантизм, через технику, через либерализм Европа почти полностью утратила христианское мировоззрение и продолжает терять его остатки с огромной скоростью. B тоже время фанатичный иррационализм и изуверство исламских фундаменталистов заставил гореть костер их веры с новой силой.

Вышла в прокат "Пассажирка" Говорухина и я решил еще раз публиковать в своем блоге старинную рецензию.

Да, отношения кинокритиков и Говорухина, мягко говоря, не сложились. В Доме Кино, несмотря на море зрителей, людей с аккредитацией было исчезающее мало. В интернете я нашел всего одну полновесную рецензию. Пишущая братия попросту проигнорировала "Пассажирку". Свою роль сыграл и статус "Российской программы" на ММКФ. На сайте кинофестиваля фильмы этой программы вынесены за рамки общего расписания. О ней никаких упоминаний в красочных, многочисленных буклетах. Мне приходилось слышать мнения коллег, что "Российская программа" ММКФ – неактуальный отстойник для пенсионеров и местных халявщиков, а фильм Говорухина – "тихий ужас".

http://www.kinopressa.ru/news/557.html

Председатель Правительства РФ ждет от отечественного кинематографа качественного рывка

3 ноября 2009 года во Всероссийском государственном университете кинематографии им. С.А. Герасимова состоялось заседание Правительственного совета по развитию отечественной кинематографии. Председатель Правительства РФ Владимир Владимирович Путин совместил проведение долгожданной встречи с членами совета с официальным визитом во ВГИК, отмечающим свое 90-летие.

Владимира Владимировича Путина гостеприимно встретил ректор Всероссийского государственного университета кинематографии им. С.А. Герасимова Владимир Сергеевич Малышев. Он сопроводил Председателя Правительства РФ в новый съемочный павильон, отстроенный в стенах университета, в студии озвучания и перезаписи фильмов, оснащенные новейшим английским оборудованием. Как сообщил журналистам доцент кафедры звукорежиссуры Владимир Вениаминович Кузнецов, в студии перезаписи ВГИКа сейчас установлена «самая современная аппаратура в стране». Владимир Владимирович Путин остался доволен осмотром объектов.


Свое выступление перед членами Правительственного совета по развитию отечественной кинематографии он начал с того, что сказал: «Наша встреча – хороший повод поздравить с 90-летием всех преподавателей, выпускников и студентов ВГИКа с этим знаменательным юбилеем. В начале 2009 года Правительство РФ выделило приличную сумму в 4 млрд. рублей на развитие ВУЗа. Из них 1 млрд. рублей мы перечислили уже в этом году. Средства были выделены на две основные цели: на проектирование и строительство нового учебного корпуса и на техническое переоборудование всего ВУЗа.

Сегодня я имел возможность посмотреть, как эти средства осваиваются. Сейчас мы были в некоторых студиях, результат впечатляет. Образование, которое дает ВГИК, по праву считают эталоном отечественного образования в сфере кинематографии. Именно из творческих лабораторий этого университета вышли яркие актеры, режиссеры, сценаристы, операторы, которых знает и которыми гордится вся страна. Не нужно жалеть средств на его развитие.

Сегодняшний юбилей, безусловно, знаковое событие для всех кинематографистов и серьезный повод поразмышлять о проблемах отечественного кинематографа, о том, как повысить эффективность государственной политики в этой сфере, потому что во многом от нее зависит, насколько полно смогут реализовывать себя мастера экрана».

На заседании Правительственного совета по развитию отечественной кинематографии присутствовали следующие его члены: Заместитель Председателя Правительства РФ (заместитель председателя совета) Александр Дмитриевич Жуков, Министр культуры РФ Александр Алексеевич Авдеев, Министр связи и массовых коммуникаций РФ Игорь Олегович Щеголев, пресс-секретарь Председателя Правительства РФ – заместитель руководителя Аппарата Правительства РФ Дмитрий Сергеевич Песков, заместитель Министра экономического развития РФ Станислав Сергеевич Воскресенский, заместитель Министра финансов Татьяна Геннадьевна Нестеренко, директор Департамента культуры и образования Правительства РФ (ответственный секретарь совета) Денис Владимирович Молчанов, генеральный директор ООО «Студия ТРИТЭ Никиты Михалкова» Леонид Эмильевич Верещагин, председатель Государственной корпорации «Банк развития и внешнеэкономической деятельности (Внешэкономбанк)» Владимир Александрович Дмитриев, генеральный директор ФГУП «Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания» Олег Борисович Добродеев, председатель совета директоров ОАО «АФК «Система»» Владимир Петрович Евтушенков, ректор Всероссийского государственного университета кинематографии им. С.А. Герасимова Владимир Сергеевич Малышев, директор филиала ЗАО «Всемирные русские студии (RWS)» Дмитрий Дмитриевич Месхиев, председатель Союза кинематографистов РФ Никита Сергеевич Михалков, генеральный директор ОАО «Киностудия «Ленфильм»» Вячеслав Николаевич Тельнов, советник председателя совета директоров ЗАО «Трансмашхолдинг» Сергей Александрович Толстиков, кинорежиссер Владимир Иванович Хотиненко, генеральный директор ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм»» Карен Георгиевич Шахназаров, генеральный директор ОАО «Первый канал» Константин Львович Эрнст.

Состоявшееся заседание – первое после прошлогодней октябрьской встречи членов совета в Санкт-Петербурге. Настало время подводить итоги осуществленной деятельности и строить планы на будущий год. Владимир Владимирович Путин в своем выступлении сказал: «Последние десять лет демонстрировалось целевое государственное участие в формировании создания и продвижения отечественного кинематографа, поддержания мощностей киностудий. Нам удалось не только сохранить кадровый потенциал и производственную инфраструктуру (присутствующие здесь знают, что и это сделать было непросто), но и вывести нашу киноиндустрию на новый достойный уровень. Прежде всего, по объемам рынка и производственным мощностям. Доля кассовых сборов отечественного кино на внутреннем рынке существенно увеличилась: в начале 2000-х гг. она составляла 4%, в 2008 году – 25%.

Разумеется, мировой финансовый кризис внес свои коррективы. В первую очередь, он затронул процесс развития инфраструктуры кинопоказа, проще говоря, строительство новых залов, новых помещений. Позитивным изменением, тем не менее, можно считать рост кассовых сборов российских фильмов. По итогам девяти месяцев текущего года он составил 15%. Правда, в предыдущие годы рост кассовых сборов был выше почти в два раза.

Исходя из всего сказанного, можно утверждать, что дело не только в кризисе. Вспомним, что Великая Депрессия в США дала мощнейший импульс развитию американского кинематографа, сделала отрасль сверхприбыльной, и дивиденды от этого рывка до сих пор существенны. Проблема кинематографа состоит не в объеме денежных средств, а в качестве управления имеющимися ресурсами: умении создавать конкурентный продукт и завоевывать им как внутренний, так и мировой рынки. Государство может помочь материально, обустроить техническую базу, инфраструктуру, но государство не может заставить зрителей смотреть то, что им неинтересно. Хотя надо сказать, что наши американские и европейские коллеги научились изощренно защищать свой рынок: ввели целый ряд условий и ограничений для попадания на него иностранной продукции. Вместе с тем, востребованность продукта в международных кругах зависит от его качества. При этом только каждый шестой российский фильм востребован за рубежом. Мы обладаем богатейшим кинематографическим наследием, наши фильмы традиционно получают престижные награды на международных фестивалях, но массового иностранного зрителя у нашего кино пока нет. Не только экономического, но и культурного, гуманитарного влияния российского в мире в полной мере не достигается, а это – одна из важнейших задач отечественной киноиндустрии. Считаю, что сегодня, прежде всего, нам надо обсудить, почему российский кинематограф, имея постоянно растущую государственную поддержку, все еще не накопил достаточного потенциала для качественного рывка. Не деньги порождают таланты, а таланты порождают деньги».


По окончании выступления Председателя Правительства РФ слово взял Министр культуры РФ Александр Алексеевич Авдеев, а журналистов попросили покинуть зал библиотеки, где проходило заседание.

Был сегодня на “круглом столе” в Союзе Кинематографистов, как тут же пришло известие, что Российский кинематограф получит в 2010 году рекордную сумму денег – 5 миллиардов рублей. Таких денег раньше никогда не было.



Путин был сегодня в ВГИКе и озвучил эту новость. Сенсация тотчас дошла до киноведов и взбудоражила всех выступающих. Говорили о каких-то 120 новых телеканалах, в том числе о новом культурно-оздоровительном канале “Россия-2”, вместо канала “Спорт”. На нем будет идти исключительно мировой арт-хаус и футбольная Лиги Чемпионов. Говорили о каком-то фантастическом фильме – “Президент”, протагонистом которого будет Путин-каратист, сражающийся с Ходорковским. Ругали “Липецкий манифест” Михалкова-Бурляева. Скорее всего, Никита Сергеевич и близкие идейно ему режиссеры и получат эти заоблачные 5 миллиардов. Предполагается снимать духоподьемные вещи: “Нахимов”, “Суворов” “Кутузов” и так далее. В общем байопики времен малокартинья. Дорого и сердито. Многие возмущались, но 2 человека выступили с более центристских позиций.

Противники кондового кино выдвинули в качестве антитезы идею о некой интегральной системе оценок российского синематографа: Каждый бы режиссер мог бы получать финансирование только, если он обеспечит и высокие сборы в кино, и лестную оценку киноведов и, что самое интересное, зеленый свет ведущих киноблоггеров России. Ну это фантастика, конечно. Тем не менее. Поживем,
увидим.

Кстати, поразило, что киноведы стеной стояли за Новую Волну. Вот уж не ожидал. Особенно хвалили “Сумасшедшую помощь”

Завтра расшифрую записи и выскажусь более подробно.

Судя по всему, придется мне делать оперейшн. Тем не менее, шансы остаться на белом свете у меня достаточно высоки. За всю жизнь сделал я всего 2 операции. Все – в бесконечно далеком 1984 году. Первая - аппендицит, вторая - удаление свища после операции аппендицита через 4 месяца.

Вообще это было так давно, что кажется, что и не со мной случилось. Школьная жизнь кажется инобытием. Преддверием к настоящей жизни. Я не могу нащупать никаких тропинок между смыслополаганием школьника и МОЕЙ жизнью, которая, по сути, началась, в 1985 году с переездом в Тюмень. Словно два различных существа жили. Обе жизни были прекрасны. Но одна из них – не моя. Помню, однако, переживания. Та, сентябрьская операция была самым страшным эпизодом школьного бытия. Шутка сказать, аппендицит удаляли 4 часа.

Виной тому, мой ужас перед операцией и избегание ее всеми силами. Даже после того, как я лег уже в больницу, я сбежал оттуда в одних тапочках. Сказали мне побриться, а брить должна была молодая медсестра. Я не мог вытерпеть такого издевательства и убежал. Но уже вечером усилившиеся боли все-таки заставили меня вернуться обратно. И началось.

Самое страшное, что было в операции - а делалась она под местной анастезией, это - удивительное ощущение обездоленности, оторванности от внешнего мира. Мы не понимаем в здравии, насколько мы к нему привязаны. Тогда же на операционном столе мне казалось, что мое тело – это бесконечно далекая субстанция, а палата, врачи – призраки сновидения. Вся твоя сущность проваливается куда-то в подземелье затылка и с бессильной надеждой наблюдает за происходящим. Кроме того было пронзительно больно. Я орал как свинья на вертеле. Страшно хотелось пить. Очень холодно лежать. Время растянулось на века. Нет, не 4 часа прошли, но вечность.

Потом долгое восстановление с обмороками, температурой, процедурами. Пришлось переделывать операцию и удалять гнойники. Перед второй операцией у меня случилась истерика. Ужас после первой оперейшн все еще бередил сознание. Как это ни странно, вторая операция прошла НАМНОГО легче, поскольку анестезия была совершеннее – укол в позвоночник. Я встал уже на следующий день после нее, а не через неделю как при первой.

Уже потом через годы я узнал, что в сентябре я вполне мог и сыграть в ящик из-за позднего прихода в больницу, из-за петеронита (пришлось чистить всю брюшную полость) и из-за того, что хирург был пьян, поскольку оставил бинт во мне.

Сейчас же встретил я новость об оперейшн с радостным почти ликованием и даже равнодушием. Каким-то образом в мою жизнь смерть, страдания боль органично вписались, как и вошли туда навеки радость, наслаждение и бессмертие.

Почему-то в СССР смерть казалась киноприключением, телесобытием или соседским анекдотом. Все умершие, а они были редки – Брежнев, Черненко, Андропов, 80-ие бабки из соседнего подъезда и должны были умирать. Были некие старики – они уходили, а мы – жили вечно. Все – в ажуре.

Но в связи с этим я приметил странное изменение. Я отчетливо помню, что, если кто-то раньше умирал, то были роскошные похороны, музыка, саваны, слезы, процессия. Сейчас же я вижу, что никаких похорон не стало. Приехал автобус. Положили, увезли. Все. Кто-нибудь из специалистов знает, что происходит? Вообще похороны как феномен напрочь исчезли из нашей жизни, и смерть стала обыденной, домашней. Похороны стали только для знаметостей. У обычных людей похоронив я не вижу вообще уже лет 15.

В детстве была очень развита авиация – гораздо больше, чем сейчас. Из Быково летали сотни самолетов в куда-нибудь в Вологду или Тулу, из Кривого-Рога мириады АН-2 (курурузников-рыгаловок) по всей Украине и мы не боялись вообще летать. Наоборот, воздушные горки на АН-2 были похлеще любого луна-парка. Мы с наслаждением ждали момента, когда самолет начнет падать вниз. Из Нижневартовска – летали только самолетами. Но начиная с 1991 года – на самолетах летать стало реально страшно. Авиарепортажи сделали смерть в полете – весьма осязаемым событием. Поэтому сейчас только: или авто или поезд.

Но когда начали умирать кузены, и убили Влада Листьева – смерть вошла в мое мироздание и поселилась неподалеку. Ведь не может быть такого чтобы не было, например, Олега Кондратенко или Влада Листьева или Александра Абдулов? Это - даже несмешно. Естественно, что они никогда не могут умереть. А они умерли. Ну как вот это может быть?

Как можно было, служа в комендантском полку города Москвы таскать гробы – Груз 200 из Домодедово на Белорусский вокзал и из Казанского вокзала во Внуково каждый день? А таскали. Порой я думаю, что же лучше бессмертие школьной жизни или присутствие смерти во взрослой жизни. И я не нахожу ответа.

Тогда я был страшно ранимый и обижался от полунамека. Всякая же угроза для мне казалось немыслимой. Сейчас же – все как-то по фиг.

1 Из жизни отдыхающих (Пересмотр) Николай Губенко 1980 СССР 86
2 Жизнь как смертельная болезнь, передающаяся половым путем Zycie jako smiertelna choroba przenoszona droga plciowa Кшиштоф Занусси 2000 Польша 85
3 Культпоход в театр Валерий Рубинчик 1982 СССР 84
4 Мать и сын Александр Сокуров 1997 Россия 83
5 Преступления в другом времени Cronocrímenes, Los Начо Виналондо 2007 Испания 81
6 Песни моря Chintechele Marii Франчиск Мунтяну 1971 СССР-Румыния 80
7 Я Игорь Волошин 2008 Россия 72
8 Рабочий поселок Владимир Венгеров 1965 СССР 72
9 С любовью, Лиля Лариса Садилова 2002 Россия 71
10 Сказка про темноту Николай Хомерики 2009 Россия 68
11 Легкая жизнь Вениамин Дорман 1964 СССР 59
12 Выкорми ворона Cria Cuervos Карлос Саура 1976 Испания 58
13 Послание The message Мустафа Аккад 1976 Ливан, США, Великобритания, Марокко, Ливия, Кувейт 55
14 Дикая охота короля Стаха Валерий Рубинчик 1979 СССР 52
15 Изумительный Il Divo Паоло Соррентино 2009 Италия 48
16 Возвращение Volver Педро Альмодовар 2002 Испания 37
17 Коко Шанель Coco avant Chanel Фонтен 2009 Франция 34
18 Удачи вам, господа Владимир Бортко 1992 Россия 27
19 Тиски Валерий Тодоровский Тиски 2007 Россия 23

Вчера был весьма изумлен, увидев это чудо. "Песни моря" – румынско-советское музыкальное ревю с нулевым содержанием. Как я мог его пропустить, уму не постижимо. Конечно, где-то на задворках памяти некоторые мелодии сохранились, а “От зари до зари” – любимая песня Валерия Харламова в России знакома почти всем.

Нежный, ласковый, просторный, залитый солнцем фильм пленяет своей бессмысленностью, целомудренно-бестыжими миниюбками сказочных мурлеток из подтанцовки и синевой портовых сооружений. Мне кажется, что никто и никогда не мог выдумывать такие миры жасминового счастья как в СССР эпохи застоя. Разве только, что в СРР эпохи Чаушеску - Вероника, Мама, Мария-Мирабелла.

Сын приходит к отцу за видеокамерой. Отец не живет с Сыном. Мать и Сын разведены, но Сын хочет снимать, а видеокамеры у него нет. Пришлось занять у Отца на время. Сын выходит из Дома. К нему подходит Девушка. Девушка говорит, что в Доме, из которого Ты вышел, жил Иосиф Бродский, мол, не знаешь ли где, окно его комнаты. Сын отвечает, что не знает никакого Бродского (тупые американцы).

Сын идет на Гудзон, снимать на видео Нью-Йорк, (“Нью-Йорк, я люблю тебя?”). Случайно, на фоне Манхеттена он запечатлевает на пирсе на скамейке Мужчину и Женщину (Отца и Мать?). Сын садится в метро. В вагоне благодаря техническим возможностям видеокамеры он увеличивает кадры с Мужчиной и Женщиной. И видит, что между ними происходит нечто подобное выясняловке отношений. По губам можно понять, что Женщина умоляет Мужчину остаться. Но все напрасно. С заплаканным лицом Женщина удаляется из кадра в туманную даль. Вдруг Начинающий Кинематографист замечает, что после сцены на скамейке осталась книжка. Он возвращается на пирс, обнаруживает оставленную книжку. Это – томик стихотворений английского поэта Одена. Читает одно из них, точнее последние 2 строфы.

He was my North, my South, my East and West, My working week and my Sunday rest, My noon, my midnight, my talk, my song; I thought that love would last for ever: I was wrong. The stars are not wanted now: put out every one, Pack up the moon and dismantle the sun, Pour away the ocean and sweep up the woods; For nothing now can ever come to my good.

Мы слышим его в переводе Бродского.

Я видел этот фильм в декабре прошлого года в клубе-кафе “Цвет ночи”. Эта часть, как и часть Скарлетт Йохансон была исключена из альманаха.

Часы останови, забудь про телефон
И бобику дай кость, чтобы не тявкал он.
Накрой чехлом рояль; под барабана дробь
И всхлипыванья пусть теперь выносят гроб.

Пускай аэроплан, свой объясняя вой,
Начертит в небесах “Он мертв” над головой,
И лебедь в бабочку из крепа спрячет грусть,
Регулировщики – в перчатках черных пусть.

Он был мой Север, Юг, мой Запад, мой Восток,
Мой шестидневный труд, мой выходной восторг,
Слова и их мотив, местоимений сплав.
Любви, считал я, нет конца. Я был не прав.

Созвездья погаси и больше не смотри
Вверх. Упакуй луну и солнце разбери,
Слей в чашку океан, лес чисто подмети.
Отныне ничего в них больше не найти.

Виктор Матизен написал письмо. Никто не хочет пойти в Дом Кино и высказатся? Я пойду, послушаю, тема интересная, ибо первый раз на таком заседании и никого почти лично не знаю. Кроме того, как оратор я слаб, дыхания нет да и опыта публичных выступлений тоже.

"В среду 3 ноября, в 18.30 в конференц-зале Дома кино по решению нашего Правления проводится круглый стол, на котором в преддверии "Белого Слона" (церемония назначена на 21 декабря) обсудим кинематографические итоги бурного 2009-го года, обозначившиеся течения и культурно-политические позиции. Одна из них выражена в "Липецком манифесте", который был принят на "Золотом витязе" и разослан членам СК едва ли не в качестве программы, которую его инициаторы хотят обеспечить стопроцентным госфинансированием.
Содержание этого документа говорит о многом, но о еще большем говорит его стиль. Кто до сих пор не прочел, щелкните ссылку http://www.polit.ru/kino/2009/06/03/manifest.html. Мы приглашаем на дискуссвию не только киноведов и кинокритиков,
но и всех, кто заинтересован в будущем российского кино.

Приходите, не оставайтесь в стороне от нашего общего дела!"

С одной стороны, в буржуазной России после 1991 года кроме “Доктора Живаго” не было снято ни одного интересного, пусть и неровного фильма о гражданке как при Совдепии. Нет пока, таких шедевров как “Чапаев”, “Служили два товарища”, “Свадьба в малиновке”, “Раба любви”, “Дни Турбинных”, “Бумбараш”, “Достояние республики” и др.

С другой стороны, совдеповские фильмы, несмотря на свои достоинства, раскрывали тему при помощи кастрации. Гражданская война в советском кино – это хоть и талантливое кино, но с удаленными яйцами и гипофизом. Бремя идеологии тянуло их вниз не только с точки зрения исторической достоверности, но и с точки зрения художественной мощи.

Я вчера отсмотрел случайно серию телеверсии “Адмирала”, который, конечно, не 4 головы ниже упомянутых фильмов, но вчера я в нем заметил очень короткую, но талантливую сцену длинной в 3 минуты. Колчаковскеий официр расстреливал эссеров-затворников.

Читая историю Гражданский войны по дневникам красных и белых комбатантов, я поразился, насколько разноцветнее она была, чем наше представление о ней, привитое нам в школе и в советском синематографе. Гражданская война в советском кино – почти вся красно-белая. Наши и не наши. На самом деле, она была красно-бело-черно-зелено-жолто-блакитная. Кое-где в кино СССР это многоцветие отображено: Лева Задов, бандиты-анрахисты, басмачи, но этого мало. Все равно цвета разведены по демаркационной линии: “Хорошие – Плохие”. Но, ведь с внутренней точки зрения, с точки зрения очевидца событий, непонятно было, кто такие хорошие даже ВНУТРИ большевиков. Это уже потом было сконструирована История Партии, изобретена некая иерархия событий, людей, движений.

И вчерашняя сцена расстрела эсеров показывает многоцветие Даже белого движения во всем его абсурде. Гражданская война была парадоксальна. Кубанцы, донцы, верхние и нижние, петлюровцы, эсеры, меньшевики, грузины, чечены, немцы, поляки, расстрелы красными красных, белыми белых, партизаны, Троцкий, Каменев, венгры, чехи, монархисты, добровольцы, каппелевцы, ижевские рабочие сражавшиеся под красным знаменем за белых – все это клубилось и переворчавалось в многоходовой головоломке.

Советское историческое кино ушло от абсурда в сторону хоть какой-то исторической логики не только из-за идеологического пресса, но и ради сохранения здравого смысла, ради психического здоровья зрителя. Тем самым оно предало Бытие в его основании и потеряло немало в художественном смысле.

Мне кажется, мне кажется: Не бояться абсурда, но идти ему навстречу – вот код к постижению Гражданской войны 1918-1922 года, 1993 года – не важно. Это пытался нащупать Миклош Янчо в своем фильме “Красные и белые”. Но Миклош Янчо – это скорее экзистенциальный геометр, хореограф Бытия. С поставленной задачей он справился лишь номинально, выведя биологию жизни за рамки свой умозрительной схемы.

Кроме того, я думаю, что хороший фильм о Гражданской Войне должен быть больше, чем исторический фильм. Он должен нести в себе художественную новь, некое неконгруэнтное содержание, неповторимость, которых не было и не будет. В этом тоже парадокс. С одной стороны, надо идти за правдой, с другой стороны, правда, раскрывается через субъективизм. В этом смысле такие Советские фильмы как “Бег”, “Интервенция”, даже “Свадьба в Малиновке” преуспели.

Почему бы и сейчас не поэкспериминтировать и не снять зажигательный мюзикл с расстрелами. Музыку пусть напишет Алексей Рыбников, либретто - Сорокин. Троцкого сыграет Хабенский, Ленина, как водится, Сухоруков, Деникина, знамо дело, Никита Михалков, Петлюру – уволенный Ющенко.

PS

Жалко, что Колчак не пустил в распыл тогда всех сибирских эсеров, меньшевиков и большевиков поголовно. Революционную заразу надо было гасить в зародыше. Как и сейчас нацболов нужно расстрелять, а Лимонова повесить.

В последнее время со всех сторон раздаются стоны. Мол авторское кино, особенно авторское российское кино - никто не смотрит. На мой взгляд, это абсолютная дурость. Авторское кино не смотрят в КИНОТЕАТРАХ. Но смотрят всякими иными многообразными способами. Посему реальная картина востребованности арт-хауса должна быть основана не на продажах билетов в кинотеатрах, на основе совсем иных подсчетов. В частности авторское российское кино по моим прикидкам на 90-95% смотрят НЕ в кино во время проката фильма.

Мне кажется революционным способом подсчета должен стать измерение степени цитируемости фильмов в различных поисковых системах в сети, также социологические опросы. Посмотрите что происходит. Количество упомниний как в частных разговорах, так и в сети о таких фильмах как Груз 200 - очень высок даже в сравнении с гораздо более продаваемыми голливудскими блокбастерами. Русский арт-хаус находится в эпицентре общественного интереса в отличие, скажем, от 90-х годов, а все только и говорят, что о его кризисе. Я не говорю о художественной состоятельности или несостоятельности. Я говорю о его значимости.

Разговор этот долгий, требующий мощной аргументации, а не поверхностых моих оценок. Тем не менее, я хочу верутся к нему еще раз месяца через 4.

Poll #1477113 Где мы смотрим кино?
Open to: All, detailed results viewable to: All, participants: 16

Где впервые вы увидели фильм "Ирония судьбы или с легким паром"

Где впервые Вы увидели фильм "Сталкер"

Где впревые Вы увидели фильм "Вкус вишни"

Poll #1477077 Где впервые вы увидели фильм
Open to: All, detailed results viewable to: All, participants: 14

Где впервые Вы увидели фильм "Турецкий гамбит"?

Где впервые Вы увидели фильм "Сумасшедшая помощь 200"

Poll #1477060 Где впервые вы увидели фильм
Open to: All, detailed results viewable to: All, participants: 16

Где впервые Вы увидели фильм "Изгнание"?

Где впервые Вы увидели фильм "Груз 200"

Посмотрел намедни 3 фильма.

“Из жизни отдыхающих” Губенко. Божественное наслаждение, хотя видел до этого раз 7 его. Название передается и по сю сторону экрана. С прохладой осеннего прибоя фильм несет с собой отдохновееение, негу. Ах, как приятно лениться под Буркова. Лежать в пуховых перинах и наблюдать неспешные разговоры. Есть булку с маслом и красной икрой и запивать томатным соком. Несмотря на скромные условия отдыха советских граждан в картине в виде непритязательной овсянки, пансионатных номеров сразу для трех незнакомцев, кино радует почти помещичьим благополучием. Есть здесь нечто барское, обломовское, но без экзистенциальной чеховщины, без кризиса вырождающегося класса. Мещанские манеры советских трудящихся-жлобов таят в себе ОГОГО какой запас бодрости.

Но все же особый кайф должен испытывать от просмотра тот, кто хочет казаться человеком интеллинентым. 2 интеллигента (не говорю о старушке и Ролане Быкове) Адолмайтис и Болотова выглядят как сверхлюди на фоне 5-ти дураков. В то время как персонажи Буркова-Солоницина общается словесным поносом, интеллигенты разговаривают дальнобойными взглядами из-за деревьев.

Поэтому повысил оценку, несмотря на правило этого не делать. 86 баллов из 100.

Посмотрел также и легендарную картину “Выкорми ворона” Сауры. Больше всего поражает в этом фильме массовое идолопоклонство всего киноманства. Я прочтитал штук 20 мнений и рецензий. Восторги просто зашкаливают. 10 из 10! 100 из 100! 6 из 6!

Ну что сказать. Несмотря на ряд достоинств, а фильм кольнул меня в болевые точки 2-3 раза, все же оставил он меня скорее равнодушным. Были приятности - песенка,




косые солнечные лучи знакомого мне Мадрида, странное сходство главной героини с девочкой, в которую я когда-то был влюблен по уши. Фильм - прохладноват. Мозг отказывается воспринимать двойную смерть родителей в контексте олимпийского спокойствия детей и родственников.

Перенос переживаний в сторону видений умершей матери и отца – кажутся все равно холодными, хотя и понятными, психологически хорошо обоснованными. Тем не менее, не цепляет и все тут. Чужие люди, странные дети. Кстати, я часто слышал от наших женщин, что в детстве они были страшно несчастны в детстве. Никогда этого не понимал. Мне это кажется немыслимым.

58 из 100.


Настоящим откровением стал другой испанский фильм “Преступления в другом времени”. Никогда не думал, что такая фигня как фантастический триллеро-хоррор мне когда-нибудь снова понравиться. А идить ты. И понравился. Давно я так не впивался глазами в экран. Единство времени, пространства и действия здесь работает здесь 120%. Аристотель был прав. Впрочем, мне всегда нравились такие компактные вещи начиная, от “Иронии Судьбы”, заканчивая даже “12-тью” Никиты Михалкова.

Есть много американских фильмов на тему путешествий во времени. Они неизменно вызвают отвращение набором штампов: если герой, то ковбой-коп-нефтяник, если баба, то феминистка-драчунья, ученый - фрик, политик - продажен.

В этом фильме нет таких клише, и он играет дивными красками. Начо Вигалондо утрамбовал временной прыжок в один час условного времени, в 5 персонажей и площадь в полкилометра. Получилась такая игрушка, забавная головоломка, кубик-рубика. Очень страшный такой кубик.

81 из 100.

Судя по всему, сильно я заболел и вполне возможно немного мне осталось быть на этом свете.

Отметил про себя, что ужас смерти уже не морозит нутро как 4 года назад. Подумалось: как мило, что я прожил последние 4 года. Было бы несправедливо и непоправимо умереть в году 2005-м. Напротив, смерть в 2009-м кажется намного справедливее и поправимее. (Ведь, если так пойдет, то, возможно, я склею ласты уже в этом году). В крайнем случае: бутылка водки, укол морфия и пуля в лоб. Строго по Балабанову. Хорошо бы подготовиться на всякие пожарные. Все дела. Умереть не так уже страшно - страшно умирать. Я ведь знаю, что мне не хватит самообладания стоять на краю обрыва.

Не так страшно еще и потому, что я сумел в последние годы осуществить кое-что из планов молодости. Пусть не все, но все же. Мне кажется, проживи я еще лет 50 и мне бы удалось многое. По крайней мере, я не вижу никаких препятствий перед собой, как не видел их для себя и Буонапарт в 1812 году. Кроме одного.
Я всегда любил двигаться вперед постепенно, планировать каждый полуповорот головы. Моя армада идет вперед неумолимо, захватывая по 10 верст в месяц на протяжении всего фронта. Обоз, резервы, фланги, арьергард, авангард, медсанчасть, фураж, маркитантки – все должно быть в ажуре. Противник, несмотря на отчаянное геройство, должен быть смят как гусеница перед катком. Я всегда любил позиционный стиль. И в футболе, и в шахматах. Выиграть пешку-две и методично душить противника.

А толку? Все может рухнуть в 1 секунду. Вся великая армия может растаять как дым. Все может разрушить скверная погода. Сущая нелепица сгубила француза в 1812 году. В этом смысле моя жизненная стратегия – наивна до безобразия. Кому нужна многолетняя подготовка, если я умру в 41 год?

Кроме того в последние 4 года я часто думал, что стратегия удава – уязвима еще и по другим соображениям. Допустим, я смогу добиться всего, что задумал в молодости. Но смогу ли я быть вполне счастлив тогда от этого? Вряд ли.
“В саду горит костер рябины красной, но никого не может согреть”. Я, как и все остальные великовозрастные пассажиры, вхожу в штопор. “Отцвели уж давно хризантемы в саду”. Это – не мещанский романс. Это – правда. Самое страшное в том, что я перестал страдать. Умом я понимаю, что живу богаче (если не брать 2009 год), вольготнее, легче, чем даже в середине прекрасных 90-х. Жизнь все больше напоминает джакузи в скафандре. Не могу так страдать как в 1986-м, 1989-м, 1994-м. Но! И не могу так трепетать, не могу так выпрыгивать из трусов от счастья как тогда. Любовь, скандал, прибыль, победа, поражение – все кажется вчерашней отрыжкой. Первый раз трагедия, второй раз – фарс. Карл Маркс, Фридрих Энгельс. Даже 2004-ый для меня – недостижимая вершина. Я нынче - равнинный житель. На горизонте белеют Джомолунгмы юности, пики Коммунизма детства. Вспоминаются Марианские впадины…

Так, что в этом смысле есть резон не тянуть с морфием и револьвером. Есть, конечно, и превосходящие резоны пожить. Решить это уравнение можно по–разному.

Наверное, окажись я сейчас где-нибудь на острове Кергелен без провианта или один в плавках посреди Индийского океана уже через 10 секунд жизнь засверкала бы всеми немыслимыми смыслами. Но я уже сомневаюсь, а засверкает ли? Не знаю, не знаю. Вот поэтому жизненный фундаментализм, “постепеновщина” может оказаться арифметической ошибкой.

Пребывая в столь радостном настроении, я вспомнил, что не сделал многого, что можно сделать, просто щелкнув пальцами. Есть десятки желаний, которые откладываются в долгий ящик смерти. Например, давно я хотел пройтись пешком от Отрадного до Красной Площади. Прошелся.

В среду 4 ноября, в 18.30 в конференц-зале Дома кино по
решению нашего Правления проводится круглый стол, на котором
в преддверии "Белого Слона" (церемония назначена на 21
декабря) обсудим кинематографические итоги бурного 2009-го
года, обозначившиеся течения и культурно-политические
позиции. Одна из них выражена в "Липецком манифесте",
который был принят на "Золотом витязе" и разослан членам СК
едва ли не в качестве программы, которую его инициаторы
хотят обеспечить стопроцентным госфинансированием.
Содержание этого документа говорит о многом, но о еще
большем говорит его стиль. Кто до сих пор не прочел,
щелкните ссылку

http://www.polit.ru/kino/2009/06/03/manifest.html


Приходите, не оставайтесь в стороне от нашего общего дела!

На сайте СinemaEurope нашел прелюбопытные данные. О том, какой процент зрителей того или иного государства смотрит в кинотеатрах отечественные, американские и европейские фильмы. Не по всем странам есть данные, но кое-что удивило. Например, что европейские кино больше всего смотрят в Польше, а отечественные фильмы больше всего после Франции смотрят в Чехии.

http://cineuropa.org/cfocusprofile.aspx?lang=en&treeID=1628&documentID=62875


Доля аудитории "европейских" фильмов в кинотеатрах

1 Польша 33,9 %
2 Швейцария 30,1 %
3 Болгария 20 %
4 Латвия 19,1 %
5 Румыния 18 %
6 Финляндия 17,7 %
7 Литва 16,7 %
8 Хорватия 16,5 %
9 Дания 14 %
10 Норвегия 13 %
11 Испания 12,9 %
12 Эстония 12 %
13 Швеция 10 %
14 Греция 10 %
15 Италия 9,8 %
16 Австрия 9 %
17 Португалия 8,2 %
18 Словения 8,2 %

Доля аудитории "отечественных" фильмов в кинотеатрах

1 Франция 45,7 %
2 Чехия 40,6 %
3 Дания 33 %
4 Италия 29 %
5 Германия 26,6 %
6 Финляндия 23,2 %
7 Норвегия 22,5 %
8 Швеция 20,2 %
9 Греция 19,6 %
10 Голландия 17,8 %
11 Словакия 16,6 %
12 Испания 13,3 %
13 Польша 12,8 %
14 Венгрия 9,3 %
15 Эстония 7,3 %
16 Австрия 6 %
17 Болгария 5,6 %
18 Литва 5,5 %
19 Латвия 5 %
20 Швейцария 4 %
21 Словения 4 %
22 Румыния 3 %
23 Португалия 2,8 %
24 Хорватия 1,5 %

Посмотрел вчера “Я” Волошина.

Волошинский фильм мне понравился. Этот фильм уступает сильно “Сумасшедшей помощи” в художественной достоверности. Можно, конечно, разделать его как Бог черепаху. Но мне кажется, что ругань, которая несется вслед “Новой Волне” – - методологическое лицемерие. “Я” мне напомнил октябрь 2005 года, когда я умирал после 11 бутылок водки за 3 дня.

"Новую волну" ругают за отсутствие "Правды жизни". Но ведь это ложь тройная.

Во-первых, все кино - есть иллюзия. “Правды жизни” на 100% нигде нет.

Во-вторых, "жизненную правжу" видят у нас где-угодно: в “Луне”, в “Касабланке”, даже в “Хранителях”. Критика “Новой Волны” - очень выгодная и непотопляемая позиция: Никто из нас не был в Марроко в 40-х или на Луне. И никогда не будет. Мы верим в то, что мы ХОТИМ верить.

В-третьих, мы умозрительно приписывают фильмам о иных странах и временах "правду кино", если в них нет "Правды жизни" (да и кто проверит). Тогда они проходят в иной номинации –"Красоте кинореальности". Но ведь и в “Сумасшедшей помощи”, "Сказке про темноту", “Я” – тоже есть красота. На мой вкус, красота более изысканная, в отличие от “Луны” или “Бесславных ублюдков”, которые паразиирируют на “Правде Кино”. "Новая волна" – более умное и взрослое кино в отличие от “Луны”, “UPа”, “Бесславных ублюдков”, картин в глубине своей подростковых.

Когда же мы приближаемся в кинематографе к существу нашей жизни, может и неприятному кому-то, мы кричим: НЕПРАВДА и находит под микроскопом ляпы и баги, которые можно найти везде, в любом фильме. Киноман хочет заслонить от себя реальность кинематографом. Реальность же онтологически чужда кино. В кино все кончается хэппи-эндом. Зашел в синематограф и укололся морфием.

В жизни же все кончается смертию. “Правда жизни” в том, что мы сдохнем без особого художественного оформления. И это – прекрасно.

Андрей Кураев опубликовал у себя в блоге весьма смелые для православного миссионера стихи. Так он может закончить жить как ересиарх. Отец Андрей весьма рискует. Но ведь и Кирилл Александрийский, и Василий Великий весьма рисковали, но стали Отцами Церкви.

ЁЛОЧКА

В лесу родилась ёлочка,
С молитвою росла.
Смиренною и кроткою
И набожной была.
И хоть её, как водится,
Срубили в Новый год,
Душа её еловая —
В раю теперь растёт!


МЯЧИК

Наша Таня громко плачет,
Уронила в речку мячик.
Прекрати никчемный рёв —
Божий промысел таков.


БЫЧОК

Идёт бычок, качается,
Вздыхает на ходу:
В грехах пора покаяться,
Не то гореть в аду!


СОБАКА

У попа была собака,
Он её любил.
Она съела кусок мяса —
Он её простил.
Крестил, и причастил,
И конуру ей освятил.
Всё могло бы быть иначе,
Если б атеистом был!



ЖДЕМ ЕЩЕ!!!

И до кучи - непародия. Это на полном серьезе публиковалось в раскольничье-иннэнистском журнале

(В. В. Маккавейский. Что такое "хорошо" и что такое "плохо" // Первый и последний. М., 2002 сент. № 1, с. 44.)

Мальчик к батюшке пришел
И спросил со вздохом:
- Что такое "хорошо"
И что такое "плохо"?
Что такое ИНН?
- Нет у нас секретов:
ИНН - духовный плен,
Надо помнить это.
В зону нас шенгенскую
Втягивают споро,
Как в смолу геенскую.
Скоро, очень скоро
Ни купить, и ни продать
Невозможно будет
- Как же станут жить тогда
На планете люди?
- Для антихриста теперь
Наступает время,
Мировой компьютер"Зверь"
Уж следит за всеми.
Если номер карапуз
Принял и заохал, -
Мальчик этот просто трус,
Это очень плохо.
И антихриста печать
Он получит тоже.
От такого благодать
Отступает Божья.
Если мальчик в банкомат
Свой засунул пальчик,
Про такого говорят:
"Бесноватый мальчик".
Кто в систему влез и рад,
Что штрих-код на роже,
Про такого говорят:
"Бесноватый тоже".
Этот, хоть к сам с вершок,
Злой не принял цифры.
Храбрый мальчик, хорошо,
Зверя не страшится.
Если ты не принял код,
Не писал анкеты,
Это очень хорошо,
И похвально это.
Кто в систему не входил,
Смерти не боялся,
Тот душе не повредил,
Господу сраспялся.
Мальчик радостный пошел,
И решила кроха:
"С Богом - очень хорошо,
С ИННом - плохо!"

Борьба между Россией и Словенией будет сурова и кровава. Я вовсе не удивлюсь, если эсминец Словении пустит на дно броненосец “Россия” одной торпедой. Дело здесь не столько в силе словенцев (Словения даже сейчас по рейтингам ЭЛО-ФИФА находится ниже Финляндии, которую мы прибыли в три пинка), сколько в неудобстве словенского стиля для нашей сборной. Забавно, что Словения сыграла с Россией и Украиной 7 раз и одержала 3 победы, 3 раза сбегала вничью и потерпела 1 поражение. И то в товарняке.

( Read more... )

http://en.wikipedia.org/wiki/World_Football_Elo_Ratings

Согласно рейтингу ЭЛО самым сильным соперником из второй корзины является Украина, где она находится на 17 месте (Россия - 12-ая) даже выше, чем Греция, которая находится только на 34 месте. Ирландцы - на 28 месте, и только Босния со Словенией находятся на 48 и 50-м.

Мне сильно кажется, что идеальным соперником для России была бы именно Босния, а не Словения. Босния - открытая, "играющая" команда. Играющие, средние коллективы - от века были удобной жертвой как для сборной СССР, так и для России.

Алексей Медведев, директор кинофестиваля Завтра высказал идею съемок докуфильма о Сибирском панк-роке.

http://www.openspace.ru/cinema/events/details/12859/page2/


А чего бы не снять художественный фильм о тюменщиках? Конкретизировать.

Надо бы обязательно снять, чего уж там. Про концерт 1986 года, про пешодралом из Кургана в Тюмень, про дурку, про 1993 год, Егора Летова, тюменскую мистику. Там же миллион киношных историй. Добавить безжалостного трагизма, безнадежности и метаистории. Фильм должен быть предельно глубокий, последнее высказывание вообще о мире. Нечто подобное Улиссу. Джойса. Опять же музыкальным, что ествественно. Вряд ли он будет иметь успех в России, да и зарубежом тем более. Но лет через 20 он может выстрелить.

Я против крайностей. В оценке футбола важны полутона. Россия сыграла на 4 – или на 4 с маленьким плюсом. Те, кто ругает матч Германия – Россия не черта не понимают в путболе. Уровень был очень серъезный, а футбол – классный. Конечно, для критиканов матч Текстильщик – Шинник 5-3 в 10 раз лучше, Германия – Россия. Но мы то знаем, что только одно ускорение без мяча футболиста уровня Ламма или Аршавина стоит намного больше всех голов первой лиги.

У России - очевидна отличная физическая форма, скорость, творческое начало полузащитников, блестящ Аршавин, чего только стоит его проход с ювелирным пасом.

Беда России - слабость нападающих. Павлюченко и Погребняк играли маловато, чтобы сделать какую-либо оценку. Кержаков – это вообще позор. Я не могу вспомнить ни одной сборной, где нападающий так мазал. Без суперфорвардов – Россия не сможет стать призером чемпионата мира. А где их взять я не знаю.

Очевидно, что самый лучший нападающий в России – это Павленко 15 голов в 31 играх – 48% - это очень крруттто. (При этом молодой человек играет неполные матчи) Однако, очевидно и то, что Гус Хиддинк не случайно его использует лишь под занавес. Ему надо, чтобы в борьбе за мяч участвовали 10 игроков, а не 9,5. Павлюченко - игрок момента. Раньше хорошо играл на опережение, сейчас и дальние удары у него вроде как пошли.

Собаку Кержакова же Гуус использует для утомоления, для изнеможения защиты супостата, дабы выпустить свеженького Павлюченко (Погребняк) на измотанных Кержаковым дефенсоров. Вчера такая стратегия на сработала. Интересно, что придумает Гус для матчей в стыках.

Скорее всего, пошлет Кержа на йюх. Пусть бегают 9, Ромачка пусть забивает. Так работает моя логика. Как у Гуса – не знаю.

Германия показала выдающийся футбол. Пусть там не было дешевого блеска Криштиану Роналдо или Рональдино. Тупых финтов Адебайрора. Зато там было глубочайшее понимание футбола, атлетизм и простая, но отточенная техника. Немцы создали два опасных момента и в обоих моментах при большом скоплении игроков играли талантливо и сурово. В итоге 2 момента – 1 гол. Здесь то, чего пока нет и вряд ли будет у России. Россия ведь и на чемпионате Европппы делала 1 гол из 4-5 моментов.

Германия – 5 баллов ровно.