Дмитрий Воденников:

http://kaplly.livejournal.com/646024.html

— Закрыв глаза и посмотрев на свет,
на белый свет, продольный и огромный,
скажу: — Мне было шесть,
а стало тридцать шесть,
а что там между — я уже не помню.



____
… но все же может быть,
что кто-нибудь из них,
еще неназванный, протиснувшись от двери,
мне скажет: «боже мой, да что ж ты так кричишь?
Ну я тебя люблю» — и я ему поверю…

____
...Со всех сторон спеленутый конвертом,
в тугом кульке и с бантом на боку
я вдруг заплакал — сорока двухлетний
в своей коляске как в своем гробу.

И я сказал вам: — Ося или Сеня,
запомни: всё, что здесь останется от нас —
каких-нибудь пять-шесть стихотворений,
осенних, гулких, яблочных, весенних,
ни от чего не защитивших нас....

____

О, эта мука детских фотографий
людей, которых мы любили или любим
(все эти уши, ёжики и лбы),
она не в том, что все они — жемчужны,
не в том она, что мы им — не нужны,

а в том, что мы про них уже все знаем,
а им не видно — собственной судьбы.
____

…В нежную зелень раннего летнего утра
хорошо начинать забывать, хорошо начинать вспоминать,
слушай, мой бедный зверок, мой скворчащий зацветший компьютер,
я теперь запишу на тебе всё, что раньше не мог записать...

____

...Вот так и живешь — сначала Иваном-царевичем, потом Иван-дураком,
потом серым волком, волшебным помощником, потом Кащеем Бессмертным,
а потом — Бабой-Ягою,
а потом иван-чаем, всё забивая собой кругом,
растешь, как сорняк у забора, с фиолетовой головою…

____

… Так вот — я хочу сказать, когда мы смешаемся в прахе
(тесней, чем когда-то при жизни), спасибо тебе за всё:
за медленно меркнущий свет, за белое твое платье,
за летнее твое платье, за бессмертное платье твое.


____
Что мне с того, что всё это — неправда:
мне только требовалось — закричать во сне
а жизнь уже сама пришла и встала
оглохшей лестницей — в курячей слепоте.

Ведь для того и дан — оглохшим и ослепшим,
живой и резкий голос — для того,
чтоб мокрым горлом, голосом осевшим —
нас выкликали — всех до одного.

____

Мать уходит, отец стареет, курит в дверях сигарету,
дети уходят, уходят на цыпках стихи…
А ты говоришь, стоя в дверях: — Это лето, лето…
Сердце моё разрывается на куски.

____

Ну так здравствуй,
моя дорогая тупая черешня!
Я ведь раньше не думал,
что мой возмутительный прах —
это родины прах.
(..этот яростный, сливочный, нежный...)

Он, как ветер, весной —
Застревает в цветных волосах.

***
Я душный воздух пил в советской школьной форме,
а через двадцать лет в июле шла гроза,
а я сидел и рвал — с тоской и c корнем
из наших писем наши имена.

Я с кровью рвал, что было между нами,
как сорняки, когда в руках — земля:
фиолетово-желтый воденников, васильковая мелкая Аля,
подзаборная Лена — и красного с черным тебя.

Я всех швырял — перед грозой, в июле,
без права переписки так сказать:
папу, мачеху, маму, Андрюшу, Полину и Юлю
(почему-то мне именно Юлю особенно страшно швырять).

Но я сказал сестре: — Не бойся, дорогая,
сестра моя и брат, я — уходящий в тьму,
всех тех, кто жил со мной, благословляю,
лиловым брюхом, синеглазым краем,
грозой, ползущей в письма и в листву.

Наоборот — сквозь сон прерывистый и лживый,
под стук мяча и визги во дворе —
я слышу всё: вы счастливы и живы,
и вы намерены жить долго на земле.

***
Райдо (руна дороги, свидетели говорят)

Очищаешь себя, очищаешь,
думаешь, что становишься лучше,
смотришь: ты был таким же,
только не знал об этом.
_________
Пишет женщина средних лет, сейчас живущая в США:
«Первого ребенка я рожала в Сибири, второго в Нью-Йорке…
Мальчик был крупный и толстый, 5 килограмм,
но выглядел — вылитым негритёнком».

— А девочку я родила в Кони-Айленде, прямо на Пасху,
у них там свои порядки: они моют младенцев из шланга
(как будто это не дети, а мясо или цыплятки),
выглядит это мерзко, скучно, тоскливо, страшно.

Я бы, конечно, на них закричала,
но тут появилась старая толстая негритянка,
взяла мою новорожденную дочку, завернула ее в пеленку —
и вдруг стала ее целовать, будто она ей бабка
(старая негритянка — белого моего ребенка).

…Мужчины любят меня и я тоже любила их,
у меня есть муж и работа, у меня есть дом в Пенсильвании.
Но больше всего на свете я, конечно, любила — двоих:
девочку Ксюшу и мальчика Даню.

— Хочется верить,
что за это — когда я буду стоять одна у не-русской реки,
отлично осознавая, что я умерла (а не просто устала) —
ко мне тоже-тоже придет огромная негритянка,
прижмет меня к толстой груди
и завернет меня, старую дуру, как маленькую — в одеяло.

За Бурановских бабушек и против Евроформата. Хотя Бурановские Бабушки тоже евростандарт самой песней своей, но они не стандарт уже только тем, что они удмуртские старушки.

Также бы я болел и за Хор Имени Пятницкого, за цыганский табор, за говнарей, за Чио-Чио-Сан. В общем за разнообразие и против стандарта.

Представтьте вот Вы любили какого-нибудь человека сильно, сильно, до невозможности жить. Сильно, сильно, и он думал, что Вас любит. До смерти, до невозможности пережить один даже день врозь. (Если это вообще возможно в жизни) Но вдруг так, случилось, что он Вас предал в самый неожиданный момент. Например, предложил руку и сердце, а потом убежал в самую последнюю секунду. Растоптал, унизил Вас перед всеми. Исчез навеки. Исчез на многие годы. Вы попали в больницу, просили прошения у мужа, у детей, у родителей. Лечились у психиатра.

Может ли после после 12 лет, после всего, что случилось, сохраниться у женщины любовь к такому человеку, к мерзавцу и подлецу, любовь в ее неизбывной странности?

Любовь – сильная, любовь непреодолимая, любовь искренняя?

UPDATE

Что-то странное, необъяснимое происходит с означенной в посте персоной. Неужели? Мне кажется, что я брежу, что это наваждение? С одной стороны, я помню все эти рассказы женщин о своих бывших. Сколько в них яда. Пусть даже справедливого. С другой стороны, я лично говорил с некой Z и вот, знаете, что она мне заявила. Z, кстати, - посторонняя персона. Она заявила, что встреча со старой любовью через много лет для нее была моментом высшего счастья, непередаваемого ликования. Вот такие дела.

Дня 3 назад, вышла чудесная "статья о фрилансе".

http://semiurg.livejournal.com/667262.html

На фрилансе я сижу уже 10 лет. Я прошел сквозь, огонь, воду и медные трубы. Мне знакомы все его подводные камни и все райские кущи. В целом, ситуацию с фрилансом semiurge описал - верно, но есть два важных уточнения.
Во-первых, со случаями откровенного обмана (исчезновения и убегания в бузину) я встретился всего 2 раза в жизни. 1 раз вроде как переживаю прямо сейчас (исчезло Бюро переводов “Континент”), при этом я выполнил тысячи заказов.

Более распространен случай недовольства клиента. Но это всего – 3-4% от потока. Недовольство заканчивается либо частичной выплатой в 30%, 50%, 70%, либо серьезной аргументацией заказчика и невыплатой. В провалах виноват был я сам.

Есть еще 2-3% заказчиков. Я их называю “мертвыми”. Их нужно отсеивать на самом раннем этапе общения. Как бы ты не старался, ты не удовлетворишь их никогда. Наверное, это просто такой тип человека. Думаю ESFJ – по типологии Майерс-Бриггс. Они – общительны, улыбчивы и очень занудны. Например, перед заказом могут Вам позвонить 5-7 раз, и каждый телефонный разговор будет длиться по 10-30 минут. 90-95% заказчиков – нормальные люди и выдвигают адекватные и нетрудные требования.

Во-вторых, то о чем пишет Semiurg относиться к людям определенного склада характера. Судя по тексту поста, (я могу ошибаться) Semiurge – отличный фрилансер. Ответственный и очень успешный человек. У меня есть с пяток таких знакомых “ландскнехтов”. Люди это с довольно высоким уровнем амбиций. Они ездят отдыхать за границу 2 раза в год, а то и больше. Покупают авто ценой от 1 миллиона рублей, имеют (или снимают) большую квартиру. Иначе говоря, они живут на широкую ногу, сравнивая себя с довольно успешным офисным планктоном. Поэтому пост Semiurg’a нужно рассматривать именно в этом контексте.

Я ничего не имею против такой жизненной позиции, но уверяю, если вы сбавите свои обороты раза в 2-3, если вместо Доминиканской республики, вы махнете в Крым или в Болгарию или просто никуда не поедете, если вместо Toyota Camry у вас будет Peugeot 106, если вы сможете пережить полное безденежье в иной месяц (а в иной получите 150 тысяч рублей), то ДРАМА описанная автором, сразу же раствориться аки дым. При этом райские кущи фриланса останутся при Вас.

Большинство фрилансеров, которых я знаю, относиться ко второму типу. Они живут и не бедствуют. С голоду не умирают, покупают себе современные гэджэты, простую одежду, автомобили, велосипеды, скутеры. Отдыхают в СНГ и заграницей, ходят в кафе, много общаются, любят и наслаждаются свободой больше, чем офисный планктон и не испытывают тех адовых мучений, что описал Semiurg.

В моих мечтах.

А в реальности на Чемпионате Мира по хоккею сборная Норвегии разгромила германцев 12-4. Таким образом, она набрала 10 очков и имеет превосходные шансы на выход в четвертьфинал, где скорее всего, схлестнется со сборной России. Обычно я болею за россиян, но не в случае с норвежцами. В футболе я за них топлю уже с 1993 года, со времен прихода к рулю команды знаменитого тренера Дриллу Ульсена, профессора, коммуниста и изобретателя “проникающего футбола”. А тут еще и в хоккее норвежцы прибавили.



Самое забавное, что уже к 34 минуте матча с Германией Норвегия вела 9-0! Лично, я не помню такого даже во времена СССР, чтобы, кто то вел со счетом 9-0 в середине матча.

У норвежцев отличился Патрик Торенсен. Сейчас он занимает второе место на Чемпионате Мира по количеству набранных очков после Малкина. Патрик играет уже 3 года в КХЛ и в 2009-2010 году прославился тем, что по системе плюс-минус он был лучшим в регулярном сезоне. Норвежец! В хоккее!

В общем я жду, что норвежцы порвут россиян в какее в ¼ финала.

Несмотря на мой консерватизм и желание сохранить стабильность, я тоже ненавижу Путинизм. Ненавижу за мелкое говноедство. Ненавижу за бюрократизацию жизни. Об этом уже писал не раз. Но с каждым годом ситуация все ухудшается и ухудшается. Счета и акты выполненных работ, чековые книжки, банки-клиенты, письма, налоги Пенсионного Фонда и Социального Фонда, и еще черт его знает какие налоги, отнимают все больше и больше времени и энергии. Общение с бухгалтершами меня убивает. Полгода назад мне приснилось, что я душил одну, особенно вредную. То ей печать не видно, то печать видно, но у нас, “извините название фирмы изменилось”, то у вас все теперь видно, но уже дату надо поменять в ежемесячном Акте.

Мелкий ремесленник, который зарабатывает в год, может, тысяч 300 рублей в год, вынужден тратить относительно больше денег в пенсионный и социальный фонд по сравнению с тем, кто зарабатывает 2 миллиона в год. Ибо сумма для всех одинаковая. Теперь уже вроде как тысяч 30 в год выходит. У меня жена, Оля, тоже переводчик-фрилансер.

Вот ей вся эта путинская бюрократия очень нравится. Не надо ездить по Москве, собирая деньги. Она – очень исполнительна и точна в цифрах. Кроме того, государство платит нам немалые деньги за многодетность. А я тоскую о временах Ельцина, по первым годам правления Путина, когда я ездил на скутере HeroPushi Winner по летней Москве и собирал деньги в разных ее уголках. Пусть я ничего не буду получать за многодетность, зато смогу больше переводить и больше зарабатывать лично. Раньше я мог составить в произвольной форме табличку в Excel и получить то ли 12700 рублей, то ли 12500. Какая разница? Никогда я не придирался к цифрам. Может, я проиграю в гонораре, но я сэкономлю время и нервы. Сделаю новый перевод в хорошем настроении.

Система Путина и его бюрократия без сомнения относятся по классификации Майерс-Бригс к TJ – типу. Ее основа протокольные рожи, к люди с всегда застегнутой ширинкой и начищенными до блеска туфлями. А я как человек с остатками вчерашнего борща в бороде. Таким образом, госкапитализм Путина – невольно или вольно поддерживает крупный капитал, и враждебен мелкому. Многие ругают эпоху Ельцина, а я (как это ни странно) обожаю это время, еще и потому, что, я единственный среди всех своих знакомых, который при Ельцине зарабатывал больше, чем при Путине.

Путин, еклмн, сделай выставление актов и счетов раз в год (вместо раза в месяц) и налоговые декларации также 1 раз в год (вместо раза в квартал), а то уже 30% рабочего времени уходит впустоту. Зачем ты набрал армию бухгалтеров? Зачем столько теток в этих пенсионных фондах и госучреждениях, которые придираются к каждой запятой? Да, я признаю, что очередей сейчас стало намного меньше, но ведь легионы чиновниц гоняют чаи днями. Это – 100% факт. Я даже согласен увеличить налог до 20% в год. Ну пусть это будет ОДИН налог, ОДИН раз в год. А уж потом из этих денег и на пенсии и на медицину, можно распределять. Миллиарды рублей уходят на подсчет миллионов копеек.

Регламентация и бюрократизация касается уже не только работы, но и свободного времени. Появились страховые полисы для вождения авто. На вождение скутера теперь уже желают сделать права. На получение загранпаспорта в 1993 году, я потратил 50 долларов и полчаса времени. Такой же загранпаспорт в 2011 году забрал у меня 5-6 дней и напомню сколько денег. Озера и реки хотят лицензировать. Ночью пива уже не купить. Курить нельзя уже во многих местах. И так далее, и так далее. Кто-то, скажет, и в Европах тоже запретов все больше. Ну, мне и это НЕ НРАВИТЬСЯ. Я не хочу спорить правильно это или неправильно. МНЕ это НЕ НРАВИТЬСЯ. Если регламентация всех сторон жизни продолжиться, то я больше не буду голосовать за Путина. А я – очень консервативен и почти никогда не меняю свою точку зрения.

При всей моей нелюбви к Саакашвили за его очевидное вранье во время войны, я все же восхищаюсь его внутренней политикой. Разогнать поганой метлой всех этих пожарников, гаишников и санитаров. Мечта поэта.

Бранить классиков мирового кино – дело неблагодарное и заведомо проигрышное. Ты просто получаешь ярлык “бесчувственного барана” или “тупой свиньи”. Дабы не утруждать негодующих читателей, я уже поставил себе этот ярлык на лоб. “Я – тупая свинья”

Пожалуй, самым нудным и глупым я, подчеркиваю, глупым фильмом, которые я видел в последний месяц, был “шедевр” классика мирового кино Карла Теодора Дрейера “Гертруда”. Убойным аргументом против этого фильма будет призыв его посмотреть всех желающих. Итак, все, кто его не видел (я говорю не о 100 киноманах, которые его видели) – посмотрите, вернитесь сюда и скажите, что Вы думаете об этой “нетленке”.

Фильм сделан на основе пьесы Седерберга, тоже классика, правда, не кино, а шведской словесности, “Гертруда” являет собой былинный суфражистский высер на тему “женского вопроса” из глубин идеологического кишечника середины XIX века. Снятая долгими и неподвижными планами, в закрытом помещении, которое раньше Гестапо использовало для пыток ярким светом, картина Дрейера напоминает речь Леонида Ильича Брежнева на XXV съезде партии.

Главная героиня кино - Гертруда в исполнении Нины Роде настолько необаятельна и неженственна, что ее можно было бы назвать “Брунгильда”. На основе фильма можно изготовить неплохой антинацисткий ролик об охранницах Освенцима. Свой последний фильм Дрейер снимал в крайней нужде. Поэтому, как он не хотел поменять исполнительницу главной роли, ему это так и не удалось. Дело усугубляется тем, что Гертруда еще и “знаменитая оперная певица”. Смотри второй ролик 1 час 10 минут Это просто туши свет. Неудивительно, что на первом показе в Каннах в 60-х киноведы выбегали из зала, схватившись за голову.

Сюжет фильма и пьесы таков: Гертруда последовательно отшивает мужа-министра, молодого любовника-композитора, и старого любовника-поэта и записывается на психологический тренинг. Что-то подобное можно увидеть и в “Кукольном доме” у Ибсена. Не, я понимаю, что, если бы в роли Гертруды снималась хотя бы Валентина Ивановна Матвиенко, то мне жаль было бы покинутого мужа, но Нина Роде? Более постной (я не говорю уродливой ) физиономии найти в Европе в 1964 году было просто невозможно. На месте любовников и мужа я бы собрал кассу взаимопомощи, чтобы отослать от себя старую и нудную каргу как можно дальше, ибо один только ее вид вызывает зубную боль.

Реплики героев фильма являет собой беспрерывную декламацию приблизительно такого содержания:

“Делегация поэтов Дании высоко ценит возможность быть в эти дни среди шведских друзей, чтобы ощущать торжественную и вместе с тем деловую атмосферу съезда скандинавских литераторов. Участие в работе съезда братских партий всегда обогащает новым опытом: ведь съезд — это как бы концентрированное выражение жизни и борьбы женщин и мужчин всего мира за свободу секса и любви.

Позвольте, товарищи, от имени 1 миллиарда женщин, от всех сочувствующих мужчин передать вашему съезду, всем свободомыслящим людям всего света дружеский привет и пожелания успеха в вашей большой и ответственной работе по развитию половой любви между мужчиной и женщиной (Продолжительные аплодисменты)”.





А “Слово” Дрейера меня потрясло, да. Жалко, что умершие классики получают пожизненную индульгенцию даже на дерьмо, что они сняли.

Считается расхожим мнение, что телевизор – для кретинов, а интернет – для интеллектуалов. Возможно, но нельзя не признать, что ТОП-ЖЖ - для дебилов. Даже, если игнорировать содержание постов, то можно убедиться, что тексты ТОПА ЖеЖе по индексу Флэша-Кинсайда раситаны на второклассников – пятиклассников.

А, если уж коснуться тем? Передача НТВ “Скандалы. Интриги, расследования” грустно завидуют в сторонке. Заголовки словно списаны с газеты 90-х СПИД-Инфо “Она же Мария Колыванова, она же Манька облигация”, “Как на Руси у девушек «крепость зада» испытывали”, “Меня накрыло от просмотра”, “Стыдливое”, “Оппозиционер попал в беду”, “Ревнивая жена Дэвида Бекхэма”, “Диафильм про Навального, Путина и Ксению Собчак”.

Я - не против, в общем-то. В центре внимания всегда будут находиться вещи простые, вещи экзистенциально значимые. Жизнь, смерть, размножение, борьба за власть. И тут уж не для глубокомысленных ковыряний в носу. Непроверенные факты, крайняя ангажированность с обеих стороны, партийность, ненависть, дешевая сенсация – обозначают линию фронта войны, которая никогда не кончалась. Эта война называется “Схватка за жизнь”.

Конечно, Слава Богу, в топ ЖЖ – это не весь интернет. Интернет – лучше, чем телевизор, тем, что там есть все. 500 журналов о кино и 5 сайтов изучения творчества Славоя Жижека, то есть та информация, что в телевизор пробивается гомеопитичесими дозами. Но и аудитория у так сайтов в сотни раз меньше, чем у ТОПа ЖЖ.

В любом случае видно, что повестка дня телевизора и сверхпопулярных сайтов Интернета – одинакова. Только у Интернета все еще хуже. Телевидение врет, но и Топ ЖЖ врет безбожно. Особенно чудовищны комментарии к топовым постам. Предельная степень анонимности, показывает то, чем люди являются в глубине своей сущности. А в своей глубине – они животные (и я в том числе). Интернет – это массовое срывание масок. Но быть может прав был тот, кто сказал: “Не срывайте с людей маски – вдруг это намордник”.

В любом случае я бы не стал бранить уж так телевизор. Телевизор по сравнению с топом ЖЖ и его комментаторами – академия изящных искусств.

Несчастная любовь – это основа существования Жизни не Земле. Выживает то, что выживает. Вообще половое размножение служит тому, чтобы кто-то размножался, а кто-то умер в одиночестве. Человек не животное, и практический каждый сейчас может продлиться в потомках, но все-равно поведение людей базируется на законах природы (и общества), особенно в выборе партнеров.

Можно сколько угодно думать, что все люди заслуживают счастья, семьи, любовников, любовниц, заслуживают права любить или быть любимым. Как показывает жизнь - не заслуживают. Кому-то достается больше любви, кому-то меньше. Кому-то вообще ничего не достается. Ломать себе голову и костерить Белый свет – глупо. В мире достаточно мужчин и женщин, которые могут дать Вам любовь. И, если, вы достаточно, хороши, то любовь Вас не минует.
Эту мудрость матушки-Природы не перебить никакими психологическими тренингами. Пытайтесь, любите – быть может, счастье улыбнется вам.

24 апреля. Вторник. С утра смотрел кино. Потом был ужаснейший день. Думал с ума сойду. Силы меня после 5-ти вчерашних бутылок “Балтика №9” и 8 стаканов кофе меня оставили окончательно. Хотелось разбить комп молотком, но выхода не было. Надо было добивать перевод финансового отчета. Поставил будильник, а на 5.00, но встал только в 6.00, кино досматривал. Работал как проклятый до 17.00 примерно, но еще осталось страниц 40. Да гори они синим пламенем. Не проверил еще ошибки на последних страницах.

25 апреля. Среда. Все еще мудохаюсь с отчетом. Вечером от радости окончания работы наклюкался до бровей. Так и не доделал я его на 100% как надо. Тем не менее, заказчик был в восторге. Не удивительно: начало, середина на основе старых переводов были действительно хороши, ну, а конец. До конца он видимо не дочитал.

26 апреля. Четверг. Взял новый перевод – сценарий фильма. Получил деньги и разговелся. Купил и зажарил САМ утку с картошкой в мультиварке. Учинил настоящий разгром на “Одноклассниках”, наставив всем 3-ки, 4-ки и 5-ки. Боже мой, что тут началось 2 “друга” обещали мне морду набить. Их негодованию не было предела. При том, что большинство оценок были 5-ки. Девочки были настроены дружелюбно, но пережевали до самой середины ночи. Писали, говорили, обсуждали, словно случилась высадка марсиан на землю.



27 апреля. Пятница. В конце апреля в футболе произошло событие великое. Ненавистная “Барселона” была торпедирована самым невероятным образом дважды. Сначала “Реал” ее крякнул 2-1, а потом еще и “Челси” отыгрался от 0-2 в гостях! Вдесятером и после пенальти в свои ворот. Торрес забил на последней минуте кол в тушку Гвардиолы. Гаврдиола от удара не оправился и склеил ласты. Да, месть получилась кровавой и героической. А на следующий день “Бавария” также в гостях с 0-2, отыгралась и победила “Реал” в серии пенальти. Да, перевод сценарий фильма “XXXXXX” с кусками “Руслана и Людмилы” Пушкина. Сценарий не мой. Забавно, что сценаристу самый классический перевод:

“On seashore far a green oak towers,

And to it with a gold chain bound,

A learned cat whiles away the hours

By walking slowly round and round.

To right he walks, and sings a ditty;

To left he walks, and tells a tale...”

не понравился. Я сделал свой.

Хотели мы поехать этим летом отдохнуть на турбазе в средней полосе в России, но цены меня убили наповал. При чем речь идет не о дальнем Подмосковье. Отчаявшись, я стал смотреть все подярд. Смоленскую область, Нижегородскую, Чувашию, Орел. Для 6 человек трубазы и гостиницы в России стоят от 5 тысяч в день (тоскливые осколки Советской оздоровительной системы) до 10 тысяч в день (Более-менее что-то приличное). Иначе говоря, цены приблизительно соответствуют ценам во Франции, Германии. И раза в 2-3 выше, чем в Восточной Европе или Азии (Иран, Иордания). Я подсчитал, что прошлогодний месячный отдых в Болгарии с учетом переезда на машине, виз, страховок стоил 170 тысяч рублей. Выходит, что какая-нибудь турбаза в Казани будет стоить 300 тысяч рублей в месяц. Между тем ВВП ППП на душу населения в России соответствует Болгарии – Турции, а не с Франции или Италии. Иностранцы также пишут на многочисленных сайтах, что гостиницы и рестораны в России стоят неоправданно дорого.

Мне кажется, причин тому две. Коррупция и неизыбваная тяга русских к пафосу. Если уж гулять так гулять. В России полно гигантских внедорожников и Мерседесов, Порше, БМВ с одной стороны, с другой стороны, куча - тольяттинского хлама. Между тем, в Европах все больше новенькие Рено и Опели доминируют. И, право, иногда иное Рено, например, Клио Спорт, едет лучше, чем БМВ-735. Мягко, стремительно, увлекательно. Класс “горячих хетчебеков” – пользующихся бешенной популярностью в Великобритании и континентальной Европе: Volkswagen Golf Gti, Peugeot 205 Gti, Renault Clio Sport, которые проходят еще и глубокий тюнинг и стоят порой после этого по 20-40 тысяч евро, в России просто не находит никакого спроса. Единственное исключение Mini Сooper S. Только потому, что Мини – не имеет дешевых аналогов в линейке. Отдавать кучу денег за маленький авто, который стоит 25 тысяч евро и ничем почти не отличается от базовой версии в 11 тысяч евро даже, если оно ездит на 200 тысяч евро – просто немыслимо у нас. Пацаны не поймут. В России ценят сущность меньше, чем форму. Я думаю, что вопреки славянофилам Россия все-таки поклоняется Аристотелю, а не Платону.



Этим пользуются маркетологи. Просто поменяв шильдик с Peugeot на Mitsubishi, за 100% одинаковый автомобиль, который выпускается в Калуге, можно поднять продажи в 20 раз, продавая это авто при этом на 2000 евро дороже! Вот, что шильдик животворящий делает!

http://users.livejournal.com/_bmf_/20274.html

Выходит, что маркиз Астольф де Кюстин был прав. В России имидж – все. Жажда – ничто. А ведь он бранил Россию, не за свирепость нравов, не за медвежьи повадки, а за лицемерие, за желание произвести впечатление. Отсюда все эти парады, “гром победы раздавайся”, “понты дороже денег”. Демонстративное потребление рулит у нас. Великий и ужасный Джереми Клаксон и иные европейские автогуру за лучший спортивный автомобиль признавали в иные годы Peugeot 106 Gti или Renault Clio Sport. Они ставили их выше, чем Porsche, Ferreira, BMW M5, Lamborghini, Subaru Imprеza и так далее, и так далее. Право, в России много достоинств. Я обожаю свою страну. Но, если уж и суждено России погибнуть, то только от газов в собственном кишечнике. Их так много у всех русских, что однажды от пафосного пука Россия взорвется.

28 апреля. Суббота. Начитавшись дерьма на “Одноклассниках” рвал и метал сегодня. Эх, одноклассники, одноклассники, что же вы все больше в скотов превращаетесь? Нужно написать разгромную статью про Одноклассников. Или лучше не писать? Не надо. Уже все понаписано. Помыл машину.

29 апреля. Воскресенье. Каким-то невероятным чудо взял интервью у N. Все было против меня в этот день. Перевод сценария завис. Мне нужно было успеть прочтить старые интервью N, расширить вопросы. Выбрать ресторан, договорится с фотографом, договорится с редактором об оплате. Купить диктофон. Научится им пользоваться. Убраться в шкафу. Выбрать приличную постиранную одежду. Купить цветы. Распечатать вопросы. За 3-4 часа. Но еле-еле я успел. Очень душевная получилась беседа, даже с каким-то надрывом, с тайной слезой.

30 апреля. Понедельник. Мучался сегодня с переводом сценария. Как всегда не успевал. Слушал музыку. Нашел чудесного композитора Пендерецкого и певицу Яроцкую.

1 мая. Вторник. Вечером смотрел кино. Ездили сегодня в “Ашан”. Наконец-то, купили гору еды – 3 тележики, аж вываливается еды. На 20 тысяч. Не знаю, на сколько хватит. У нас на 10 дней все это сжирается. Я в шоке. Вдруг потребление еды выросло раза в 2. После Нового Года произошел резкий скачок. Даже и не в деньгах дело. Тонны еды я таскаю. Аня и Павлик в одну зиму превратились из детей во взрослых парня и девушку. Отправил перевод. Еле-еле успел.



2 мая. Среда. Поехал, наконец-то к маме. Хорошо, что не вчера. Выспался и похолодку. Дороги были пустынны. Пообщались как всегда горько-сладко. Так как общаются только у нас в семье. Болезненно и близко. Записывал реплики их речь на новый диктофон. Наконец-то удалось мне запечатлеть их уникальный стиль речи. Сел кушать и выдул почти бутылку коньяка. Вечером звонок. Потерял кусок сценария. Ну и пришлось побегать в интернет-кафе. Папа совсем плох. Думает о самоубийстве. Думал выброситься в окно. Так устал болеть. Никогда до лет 70-ти не болел, был жизнерадостен, если можно к нему такое слово подобрать, а тут заболел и уже не может выбраться из ямы. Ему все время плохо. Он перестал смотреть сериалы и по вечерам выпивать. Совсем не пьет. Спровоцировал приступ паники у мамы, гипертонический криз и неотложку. Ей было очень плохо. Я просто в каком-то когнитивном диссонансе. Был бы я хороший сын, имел бы много денег. Отправил бы папу за границу. Вроде и болезнь – артроз, не рак, не сердце, не инсульт, а вылечит никак нельзя. Он слабеет с каждым днем.

3 мая. Четверг. Ох, совсем стары и больны стали мои родные. Мама то болеет уже 20 лет и, такие операции у нее были – жуть. Но она поднялась, поднялась и пошла, пошла. Сейчас она сильнее, чем в 53 года. А папа? Тяжко-то как. Ругали они меня справедливо. Несправедливо не хвалили. Говорили больше всего о делах семейных, о моей никчемности и слабости, а также обо всем на свете. Я старался их утешить и мне, кажется, что мое непутевое общение все-таки дает им сил жить дальше. Они к вечеру приободрились. Я все бултыхаюсь с переводом сценария фильма. Ходил в Интернет-кафе. Случайно сжег мусорный бак! Сигарету непогашенную бросил. Ушел в кафе. Вернулся, а все уже полыхает. Приехали пожарные, тушили. Хорошо, что хозяйка кафе меня не продала. Прочитал за день роман Старостенко. Опохмелялся после вчерашнего коньяка.

4 мая. Пятница. Встал рано утром. Мама и папа повеселели чуть-чуть. Я тоже был бодр. Засел за Пушкина и замочил перевод “Руслана и Людмилы”, правда, времени ушло море. Клиент аж, поперхнулся от изумления. Но сил на акты и статистику уже не хватило. Рухнул и проспал до утра.

Дикое нарушение всех норм английского синтаксиса, но мне хотелось сделать ритмический текст и передать буквальный смысл + сарказм сценария.

Viridescent Oak grows in the Lookmore.
It is all embroidered with a golden chain.
Day and Night around
On the Chain bedeviled.
Wanders, maunders
Clever and sagacious Cat.
To the left he goes – tells a fancy story.
To the right he goes – sings a lullaby.

The enchanted country teems with quaint wonders.
Ogres in the trackways, mermaids on the trees.
The unknown roads know many
Traces of the unbeknown, undiscovered beasts.

Wooden hut is tacky -
Has no doors, no windows,
But it is supported by the chicken legs.
Woods and lonely vallies
swarm with apparitions…


5 мая. Суббота. Смотрел вечером мультики. Все три получились превосходные. Весь день отдыхал после трудов тяжких. Читал о Солженицыне во временя Восточной Пруссии. В городе снова сильные волнения. Марш Триллионов. Читал о Марине Цветаевой. Искал музыку.

“Танго” Збигнева Рыбинского – тоже художественный, мультипликационный о нелегкой судьбе человека женщины. Интересен он тем, что он интересен. Я сразу пересмотрел его 3 раза подряд. 

Квебекский мультфильм “Мадам Тутли-Путли” (Крис Лави и Марек Щвербовский) я бы даже и хорошим не назвал. Поскольку ни назвать, ни изловить его в силки слов, - невозможно. Лучше всего для его обозначения подходит апофатический метод Дионисия Ареопагита. Итак “Мадам Тутли-Путли” – непопулярная, нерисованная, невеселая, несентиментальная, неглубокомысленная (наверное) и ненужная, по сути, никому анимационная лента.



Но забыть ее невозможно. “Мадам Тутли-Путли” – это такой аналог парфюма “Comme des Garcons” (Необольстительные, немые, непривлекальные духи, которые все ненавидят, но кое-кто о них знает). Мадам и гарсон лежат у краюшка Галатик Анимации и Парфюмерии, соответственно, и дразнят своей периферийностью. У мультяшного аналога, впрочем, есть одно существенное преимущество перед духами. Хотя путешествие Мадам в общем вагоне поезда по канадской тайге – апофатично, зато оно всем нравиться. Сдается мне из-за жуткого ощущения, что куклу, на самом деле, играет актриса с бездонными глазами.



Таинственный букет из ладана, чернил и чада от керогаза в мозгу воспаленном Беллами Ахмадулиной и Тарром, Джулианом Барнсом и Робером Мерлем, Тео Ангелопулосом и cтарухой Шапокляк сразу же после окончания просмотра рождает бурю простых ответов и непростых вопросов. С ответами все ясно: Женщина окружена европейским миром идиотов-мужчин, сражающихся друг с другом и полагающих, что от их что-то зависит, миром геронтологической и одновременной юной Китайской-Восточной Цивилизацией, а также с миров страшных арабов в лице Муамара Каддафи. А вот вопросы роятся ежесекундно. Например: “Кто украл все вещи у бедной женщины?” “Почему погибла группа Дятлова?”, “А была ли девочка?” и так далее.



Пожалуй, после “Потца” и "Свислоцкого", такой мультфемы у нас не было.

Ого, тут оказывается забубенили новый рейтинг ЖЖ-истов. И я там на 5305 месте, что несколько меня изумило. Поскольку я в последний месяц совсем мало пишу и в рейтинге Блогов Яндекса, где-то 102000-ой, в рейтинге ЖЖ-истов Яндекса где-то 9500-ый.

http://www.livejournal.com/ratings/users?askname=zheniavasilievv&country=cyr#ask_position

Неожиданная новость. Почти всегда, казалось, что тебя чуть-чуть недооценивают, а тут переоценили. Так, что может лет через 5 я доползу до ТОП-2000?

Все интервью взял. Все прошло лучше, чем я ожидал. Диктофон редакция подарила. Теперь можно много интервью делать. А тут неожиданно открыл для себя Кшиштофа Пендерецкого. Мощный старик. Ну, и заодно послушал всяких поляков. Ну очень хорошо. Если бы я был маршал армии России Пакистана , то я бы провел парад под такую музыку.

О, маршал я бы был кровожадный и расстреливал гражданское население под эту песню, милуя всех тех, кто просит их не расстреливать.

Мне нужен диктофон для интервью. Интервью - это такой жанр, в котором я еще никогда не работал. А хочется. А диктофона еще не купил. А уже завтра надо. Может кто даст попользоваться. Ну и встретились бы. Пойдем в ресторан с одной ОЧЕНЬ знаменитой актрисой, ее все знают, но имени которой я не имею права разглашать и пообщаемся вместе. Я буду задавать в ходе беседы вопросы, запишу на диктофон.

Ругатели Церкви вменяют Ей в вину то, что ее Священство и вообще Православные Люди далеко не соответствуют тем идеалам, о которых они говорят. Не соответствуют. Это правда. Но Вера делает людей лучше, мягче, терпимей и иногда интересней. Люди тянутся к идеалу. Пусть они грешат, но они привстают на цыпочках и становятся ближе к Небу на целую голову. А хулители Церкви падают вниз. Сколько я ни встречал простых священников и простых православных людей, то видел, что это преимущественно добрые люди. А ругатели Православия часто - злые товарищи, не все, конечно, но весьма часто.

И уже только за это можно склонить голову перед Церковью и простить грехи ее исповедников и последователей.

Злые никогда не будут счастливы, а добрые унаследуют Царствие Небесное.

Сидел на пристани я ветхой,
Ловя мечтанье тихих струй,
И посылал сухою веткой
Тебе, далекой, поцелуй.

Сидел я долго-долго-долго
От всех вдали и в тишине,
Вдруг ты, пластичная как Волга,
Прошла по правой стороне.

Мы увидались бессловесно,

Мы содрогнулись — каждый врозь.
Ты улыбалась мне прелестно,
Я целовал тебя насквозь.

И я смотрел тебе вдогонку,
Пока не скрылась ты в лесу,
Подобно чистому ребенку,
С мечтою: «все перенесу»...

День засыпал, поля морозя
С чуть зеленеющей травой...
Ты вновь прошла, моя Предгрозя,
И вновь кивала головой.

Моуринью - это просто какой-то гений футбола. Он крушит на своем пути абсолютно все. 2 года всего работы и "Барселона" убита прямо у себя дома.

http://www.filmsense.ru/?p=539

1. Недостаток работоспособности. Скорость. Текст не вычитывается.

2. Вы не можете не знать! Ищите. Знайте. Одних впечатлений недостаточно.

3. Личные местоимения портят рецензию.

4. Вы подменяете анализ оценками.

5. Думайте о читателе. Вы не хотите, чтобы вас читали.

6. Начало статьи и конец статьи. Первая фраза. Название.

7. Обращайте внимание на знаки препинания. Например, тире – сильный знак.

8. Интересно, что можно подписывать рецензии разными именами.

9. Переписывать рукой произведения русских писателей.



10. Маленькие тексты нужно вылизывать.

11. Важны переходы текста. Не обозначайте тему, покажите ее.

12. Стройте образ статьи, придумывайте!

11. Без оценок! Локализоваться и пойти вглубь.

12. Отвечайте за свои слова.

13. И никогда не пишите слова с большой буквы.

Вы ответили правильно на 4 из 15 вопросов, допустив ошибки в следующих вариантах:

Читайте далее: http://www.vedomosti.ru/tests/?test_id=1&question_id=15&a_chose=2#ixzz1sSm9kTPQ

Я вообще не знал ни одного ответа. Угадал 4.

http://sreda.org/igra/

Хуже всего заливать беды алкоголем. Попадаешь в воронку неудач. А удача уже может вот буквально через 2 часа случится. А ты ее проворонишь. Так хорошо было на прошлой неделе. Дикий обалденный фарт, и я его профукиваю буквально сквозь пальцы.

Все собрался. Сконцентрировался. Ни грамма алкоголя. Тупо работаю до 1 мая, хотя бы по 5 часов в день. Там будет видно.

О Друзья, я не пишу в ответ комментарии сразу. Это не значит, что я вас игнорирую. Когда я получаю комментарии, я долго думаю. И пишу комментарии длинные на полстраницы. Я хочу подумать, взвесить все за и против, потому, что я очень Вас ценю. Бывает я думаю полгода, а потом забабахаю вдруг ответ на целую страницу. ЖЖ я развиваю нерегулярно, что очень вредно по теории коммуникации.

Недавно я убил много френдов, из тех, кто убил меня. Зато Зафрендил новых, ровно до 1000. Сам я никогда не иду на конфликт первый (кроме 1 человека). Просмататривю многих и некоторых очень ревниво читаю. Я заметил, что моя френд-лента гораздо интереснее, чем ТОП ЖЖ. Но самое главное, Она умнее, честнее и благороднее.

40 дней не пишу, а потом за 12 дней выдаю сразу по 20 текстов, каждый длинной в 2-3 страницы.

Я такой.

http://olga-osadchieva.livejournal.com/574.html?view=318#t318

У меня есть очень забавная племянница. Оля Осадчая. Сегодня она завела блог в ЖЖ. С 11 лет она довольно прилично пишет, а сейчас воспитывает ребенка вместе с молодым мужем. Учится на ОДНИ пятерки на двух факультетах - журналистском и филологическом в Харьковском Государственном Университете. Кроме того, они - интересная модистка с массой клиентов. В 18 лет она намного меня 25-ти летнего превосходила интеллектом, а талантом уже сейчас превосходит.

Прошу всех, кто меня ценит, зафрендить ее. От за это меня будет подарок - вечное почитание, комментарии а девушкам, поцелуй, если, конечно, нет возражений.

http://vassillieva-perevod.com/

Решил порекламироваться чуть-чуть. Если уж на рекламу я трачу по 7-8 тысяч в месяц и на налоги по 3-4 тысячи, может ЖеЖе мне принесет тоже какого клиента бесплатно? Опыт у меня гигантский - более 41 тысячи переведенных страниц c 1993 года. 1 страницу за сутки почти любого текста на спор (кроме электроники, сейсмики и науки) я переведу почти идеально. А вот 50 страниц уже хуже. Заинтересован в письменных и устных переводах. Я занимаюсь переводами очень давно. Особенно  интересны устные переводы в Москве, а также переводы с норвежского и болгарского, кои я плохо знаю, но мне для души они ОЧЕНЬ интересны.  420 рублей за норвежский, 320 за болгарский и только С языка. Оля же и английский и французский знает хорошо. 

Всех, кто хочет реформировать Русскую Православную Церковь, исказив Ее Веру, ждет, во-первых, Геена огненная («Идите от Меня, проклятые, в огонь вечный, уготованный дияволу и ангелам его» (Мф. XXV, 41)), во-вторых, неминуемое фиаско. На самом деле, все реформаторы Православия попадают в логическую ловушку Catch-22.

Все поместные Православные Церкви и РПЦ, в том числе, держатся на Авторитете и Христовой Благодати, а все реформаторы - на частном мнении. Частных же мнений - множество. Борцуны на святость Православия, пожалуй, будут удивлены, что реформы в “православии” идут ежегодно, только об этом никто не ведает.

Только в России существует штук 15 альтернативных “православных” церквей, в которых никогда не было даже 1-го офицера ОГПУ, и в котором иерархи ездят на максмум ВАЗ-2001, если не на велосипедах.

При этом я еще не говорю о раскольниках, протестантах и монофизитах. Эти “ православные русские церкви” дробятся, вплоть до того, что в целой церкви остается 1 иерарх. Всякий раз, когда основывается “воистину православная церковь” внутри нее тотчас находятся еще более “истинно-уж-на-самом-деле православная церковь”.

И так до полного испарения религиозных общин.

Я предлагаю всем ругателям РПЦ и искателям правды пойти сюда

http://ru.wikipedia.org/wiki/Российская_православная_автономная_церковь
или сюда

“Российская православная автономная церковь (сокращённо РПАЦ; до 1998 года — Российская православная свободная церковь) — одна из религиозных организаций неканонического (альтернативного) православия русской традиции; не имеет общения с Московской Патриархией”

http://ru.wikipedia.org/wiki/РПЦЗ_(В)

“Русская православная церковь Заграницей под омофором Митрополита Виталия (Устинова)(сокращённо РПЦЗ (В); официальное название Русская Православная Церковь Заграницей; первоначально Русская Православная Церковь в изгнании[1])”
или сюда



http://ru.wikipedia.org/wiki/

Русская_истинно-православная_церковь
или сюда

“Русская истинно-православная церковь (сокращённо РИПЦ, также именует себя Катакомбной церковью) — одна из религиозных организацийнеканонического (альтернативного) православия русской традиции в России, Белоруссии, на Украине и других странах (в основном бывшего СССР)[1]”

http://ru.wikipedia.org/wiki/

Истинно-православная_церковь

“Российская православная церковь (сокращённо РосПЦ; неофициально Русская православная церковь зарубежная (антония), сокращённо РПЦЗ (а)) — неканоническая православная организация, образовавшаяся в 2006 году после того как два иерарха РПЦЗ(В) — архиепископ Антоний (Орлов)[1][2] и епископ Виктор (Пивоваров) с частью клира и мирян откололись от этой юрисдикции”

Совсем недавно в бурной борьбе с РПЦ в 2000 образовалась Апостольская православная церковь от “шибка православного христианина” Глеба Якунина

http://ru.wikipedia.org/wiki/

Апостольская_православная_церковь

Поэтому всякая реформа РПЦ – во-первых, предательство Иисуса. Во-вторых, пустая затея.
Русское Православие даже не головы не обернет ни на Pussy Riot, ни на всех антиклерикалов. Уж сколько Она пережила гонений и даже прямых физических расправ и Диоклетиане, и при Арие, и при Оттоманской Империи, и при Троцком. Любые гонения, неправды и даже убийства священников укрепят Православную Веру, но не ослабят. Также как и не ослабило Веру в Христа – Убийство Христа.

ЦЕРКОВЬ будет заботиться о Царствии Небесном для своих чад согласно Писанию и Преданию Святых Отцов. ЦЕРКОВЬ - непобедима, как, например, непобедим коммунизм или предпринимательство. Как бы их не разрушали, и коммунистические и капиталистические идеи висят в воздухе и всегда кто-то новый их возьмет в руку. Церковь выработала за 2000 лет строгие каноны вероисповедания и эти именно строгие, пришедшие закалку временем каноны будут привлекать людей всегда, что бы ни случилось и в грядущем.

И именно в этом Евангельская Благодать проявляется. У протестантов в Европе вера уже почти везде угасла, а какие были они борцуны за истинное христианство в XVI-XVII веках. Стена! Кремень!

Рухнули же, как World Trade Centre, только клубы дыма пошли.

Умер Анатолий Равикович. Он создал образ обоятельного Хоботова. Самое смешное, что меня в одно время, когда я еще ходил на работу - на рубеже 2000-х называли "Хоботовым". Жалко-то как. Мы умираем с каждой такой смертью. Где-то до 1997 года все эти уходы (кроме Миронова и Папанова) воспринимались легко. Ну умирали знаменитые старики, но они и есть старики. Они держатся за палочку, качаются и умирают. Думалось, что им как бы и положено играть роль умирающих стариков. А где-то со смерти Никулина с 1997 года каждая смерть - это смерть того мира, в который ты поначалу не понимал, потом долго-предолго всматривался, потом узнавал кое-что, а потом и влюблялся в его молодых, энергичных и славных представителей. Казалось, что вместе с этой любовью ты вошел в эту выстраданную любовь, познал его очертания, стал частью его.

А тут буквально через 2-3 года, как ты стал частью этого поначалу загадочного мира. Он вдруг стал умирать, рушится, исчезать как дым. Получается, что сердцевина жизни, ее подлинная полнота это какие-то 2-3-4 года от 25 до 29 лет. И тут дело не только в смерти людей, а дело в исчезновении нравов, привычек, нюансов общения, стратегий поведения. Это так странно.

Ночью проезжает грузовик
сны узников
дрожат

Какая новость скажите, пожалуйста! “Жила-была одна баба”, которую прокатили, по моему, все кинофестивали мира, которая на IMDB набрала аж 6.4 балла, была завалена призами на “Нике”. И “Ника” и “Золотой Орел” уже давно предпочтение отдают имеено политическим манифестам, а искусством жертвуют. Бездарный, слабый фильм Смирнова получил аж, 6 призов. А настоящие бриллианты прошлого года - “Сибирь, Монамур”, “Шапито-Шоу” и “Громозека” – получило с гулькин нос. Даже “Елена” Андрея Звягинцева, абсолютный триумфатор во всем мире, прошлого года проиграл главный приз “Бабе”. Да, две главных кинематографические премии в России, похоже, что превратились в ристалище для гражданской войны.

А должны были быть алтарем искусства. 

http://ruskino.ru/review/470

Но вот, что говорит сам маэстро. В интервью, опубликованном в "Российской газете" Андрей Смирнов заявляет: "Я показал его (фильм) на фестивале в Монреале. Смотрели прекрасно, но призов не было. Потом от фильма отказались в Каннах, в Венеции, в Сан-Себастьяне, в Лондоне..." А потом добавляет, что это – "…кино не для Запада" - мол, идиоты инострашки ни бельмеса не смылят в нашей истории.

Почему же тогда "Броненосец Потемкин" или"Александр Невский" попали в золотой фонд мирового кино? Видимо, за границей историю феодальной Руси и Революции 1905-1907 годов знают отлично, а вот период 1909-1922 года – не, все уже не разбираются. Темные века.

<iframe width="420" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/GAURvtaO_38" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>

Нереальной крутой турецкий фильм "Крутой бунтарь" ASI KABADAYI бьет все рекорды тупости и эротизма.

Както казах на албански източници, 5 май, албанските сепаратисти, за да държи танкът атака на Прилеп. И съжалявам, аз исках да отида в Македония тази година. Българската армия, знае, че Мехмет Али подготвя един атака на март в Прилеп, Битоля и Охрид, и е готова да отпускат заеми ръка за помощ на сестра Македония, в рамките на условието, че Македония признава, че съществуването на македонски език е български, но Никола Груневски каза, че всеки, който слушавсеки, че е лошо.





Росен Плевнелиев също саркастично отговори: "да екстрадира дъщеря си, докато почука на вратата ви, защото тогава е необходимо да се стартира." Българската армия е в състояние да се поставят 500 Т-72, танкове, които не можем да защитим Прилеп и пълзи в Тирана в продължение на 3 дни.



Симеон Сакскобургготски Борисов добави: "България и Македония - като брат и сестра. България няма да даде шкипитарам Прилеп. Ако войната между Албания и България е неизбежна, така да бъде. Да, мисля, че Пан Ги Мун и албанската мафия. В допълнение, България има Су-25, самолет, който може да убие Тирана в прах. Военни анализатори казват, че българо-македонската армия е по-силна от албански.Въпреки това, българската пехота ще имат мръсен дим от бункери шкипитаров още 3 години. Позволете ми да ви напомня, че Албания е известен със своите бункери.



Когато Енвер Ходжа е построен няколко хиляди. И да си голи ръце Албания ще бъде трудно. Въпреки това, може да помогне термомабирк бомба, че Русия е продала на концесии за България за тръбопровода. Жалко е, че това лято няма да може да отиде в Македония. Обичам да яде чушка-бюрек-бюрек и капама, всичко се измива с гроздове ракия.

Ну а что я так распереживался по поводу “Шапито-шоу”? “Фильм-то так себе”, многие себе втихомолку скажут. И они будут правы. Вообще все без исключения фильмы, которые ценю больше всего не заслуживают такой оценки. Это - не такие великие шедевры, чтобы падать на задницу. Это – просто факты биографии. Это - перекрестки памяти. “Шапито-шоу” - это часть моей жизни.

Крым, сентябрь 2002 года. У меня все было не так как в картине. Но все, же все было именно так. Было так же в главном - в запахе. Этот аромат забыть невозможно. Я не был задротом как Киберстранник. Точнее я был задротом и являюсь им сейчас. Но я задрот другого типа. Приехал я в Крым сам на Peugeot 106. В интернете я тогда не общался ни с кем. Я работал в Артикгазе в Москве, который только что был куплен ЮКОС зарабатывал почти тысячу долларов в месяц. После отпуска ЮКОС сватал меня к себе уже за полторы тысячи. В Крыму я в своей собственной квартире, то есть в папиной на улице Федько.

Ну как, как, о Пресвятая Дева, мог в нее влюбится? Познакомился я с ней сам. Катались мы с ней и на Ай-Петри, и в Морское, и на Арабатскую стрелку. Даже на запад, за Евпаторию путешествовали. Каждую ночь - по кабакам. Я ей читал стихи Северянина. Она жила в Владиславовке и я ее часто забирал оттуда, чтобы на электричке ей не ездить. Из средней школы ее выгнали из 9-го класса, в институт она, поэтому не поступала и не имела даже диплома об окончании средней школы. При этом ей была совершенно чужда вульгарность. Что да, то да. В толпе своих одноклассников она выглядела белой вороной и чуралась их. Снимала квартиру в Феодосии, где работала в кафе официанткой.



Потом я долго не мог понять, как я мог втюрится в эту деревяшку! Ни нежности, ни ума, ни лукавства в ней напрочь не было. У меня были кое-какие девицы в жизни, намного ее превосходившие, но такой пустой, пресной женщины я никогда не встречал. А ведь влюбился-то вот в чем загадка! Она была отнюдь не грубой, не злой, не жестокой, а именно бесквусной, пустой, пресной как дистиллированная вода. У нас не было ничего серьезного. То есть вообще ничего не было кроме поцелуев. Я не хотел тащить ее в постель. Я трепетал от колыхания кудрей на ветру, от запаха духов Very Irresistible, которые я ей подарил. Мне хотелось защитить и обнять ее. Только и всего. Тут виной, наверное, колдовство юга, йода, ультрафиолета.



Она оказалась сукой, тварью, скотиной блядской. Расстались мы просто на ровном месте из-за ничего. Как-то я сказал после ее одного невинного вопроса, что я переводчик и моя зарплата 850 долларов в месяц, что квартира эта не моя, а моих родителей. Она же заявила как бы в шутку, что 1000 долларов в месяц – это хорошо для одинокого мужчины (а я не рассказывал, что я женат), а не для возможной семьи. И при этом она в своем кафешантане получала 400 гривен!

На следующий день она исчезла. Домой к ней во Владиславовку я не решился поехать. На звонки она не отвечала, на встречу не пришла. Я просто офигел от такого блицкрига наоборот, а дней через 5 я встретил ее гуляющей с другим мужиком по набережной. Ешкин свет. Это первый раз со мной такое было. Такая простота.

Вспоминая наш несостоявшийся роман, я долго припоминал ее слова, собирал ожерелье наших отношений по бусинкам. И стало так стыдно, так стыдно и за себя и за нее. Я вспомпинил как я подъехал за ней на Peugeot 106 в первый раз. Вспомнил, как она помрачнела от чего-то в первый раз, хотя до этого она всегда улыбалась. Вспомнил, что она расказызывал о том, что в июне она встретила Сашу тоже из Москвы у него была БОЛЬШАЯ МАШИНА, джип. И, что он обещал на ней жениться. Она просто искала богатого мужчину. Вот и все. Не обещала же мне ничего - Не обещала. Не говорила слов любви - Не говорила. Я же как болван придумал целый мир и в него и поверил.

Потом я плакал урывками на пляже. Слезки капали еще долго. Вспомню и плачу. Черт. Даже щас щемит. Мне не верилось, что расстаяла быстро моя мечта. 3 дня я не выходил из дома, смотрел кино. И какое кино! Пил пиво, таблетки “Иммован”. А потом я стал ездить на машине уже сам по Крыму. Однажды случилось чудо: в над Коктебелем и вообще во всем мире был красный, кровавый, закат, который я никогда и нигде больше не видел. Мне было так горько, так больно, и вместе, с тем так хорошо, так крылато. Я вдруг как-то телесно почувствовал, как прекрасна жизнь. Как хорошо, как сладко, и вместе с тем, так слезно жить на Земле. Как бескрайня Земля, как безбрежно синее-синее море, как бесконечно долго, долго я еще буду жить, и от этого, от этого переполнения восторгом я же и плакал.

Парадокс. Эту слезную невыразимость, это ликующую печаль как-то выразил Максим Лобан в “Шапито-Шоу”. Я этот запах не чувствовал 10 лет. И вот почувствовал. Наверное, это фильм для какого-то типа людей, какой-то социальной страты, и он попал им в неизведанную эрогенную точку “Z”, которая находится, как и все остальные эрогенные точки в мозгу. Милы и другие совпадения. Во время моего романа ко мне приехали мои знакомые, с которыми мы клубились 4 дня. Потом произошел вообще странный случай. Ко мне в квартиру стали ломиться и проситься пожить сразу несколько девиц, богемного вида. Какие-то хиппи что-ли. Я так и не понял, откуда они узнали, что я живу один в трешке. Я их не пустил, потому, что наслышался рассказов, о том, что на югах девицы знакомятся с мужиками, а на следующее утро приходит сутенер с заявлением об изнасиловании и требует подарить ему эн-нную сумму денег. Хотя мне кажется сейчас, то девушки хиппи были настоящими, я их потом видел в Коктебеле, доедащих объедки со стола. Ну, просто персонажи из “Шапито-шоу”
Потом еще 2 месяца, уже в Москве я бегал по друзьям с осоловелыми глазами. Говорил разбрызгивая слюни, о том, что нельзя никак выразить словами. Тогда я понял, что я уже никогда не буду прежним.

Я бросил официальную работу. После 2002 года я никогда и нигде не числился в штате никакой организации. Стал фрилансером. Купил индийский скутер, и много красивой одежды. (это я то который никогда не следит за собой!) занялся футболом. Последующие годы 2003-2004 годы были удивительными, духоподъемным временем в моей жизни.

Правда, я так и не научился играть на гитаре. Ну что ж. Может еще научусь. Надо только уехать в Крым.

Обнаружил в Интернете древнейшую свою статью “философского периода” 1997-2000 годов. Я в основном тогда занимался философией истории. Потом написал диссер и бросил философию навсегда и бесповоротно. В 2000-2007 занимался только переводами и интересовался деньгами, переводами, работой, футболом, автомобилями, феминами и всякими няшками, а в 2008 году вдруг занялся кино и снова взялся за перо и бумагу. Думаю уже навсегда.

Тогда статьи выходили у меня только на бумаге. “Раздумья о чеченской войне” я опубликовал в “Общей газете”. И думал, что она канула в лету. Ан, нет, набрал свою фамилию и имя в Google. Оказалось, что кто-то нашел и перепечатал мою “военную статью” в интернет. Сейчас мне воротит от той манеры письма, от того стиля. Статья была написана в 1999 году весной вроде. Удивительно, а ведь сбылись мои самые ужасные опасения, которые я высказал в этом опусе.

http://chechenianphenomenon.tripod.com/Low/Vasilyev.htm

Я уже писал о романе Лескова Некуда. Но все же еще раз хочу процитировать его. При всех плюсах и минусах этого романа, о чем лучше всего писал Богомолов, в романе есть куча совершенно жутких и актуальных вещей, которые будут повторятся в истории России потом еще на протяжении 150 лет. Недавно перечитывал Гоголя "Мертые Души" и Пушкина "Евгений Онегин", так там не видел такой фотографической близости нашему времени, а вот у Лескова или, например, у Достоевского она есть. У Гоголя и Пушкина тоже есть актуальность, актуальность высшего порядка, актуальность самой жизни, а у Лескова и Достоевского - жуткая тавтологичность истории. Все-таки между 30-ми/40-ми годами и 60-ми годами XIX века лежит пропасть. Какой-то мировоззренческий, тектонический слом разделил эти эпохи.

Книга Вторая. Глава 15.
http://az.lib.ru/l/leskow_n_s/text_0008.shtml

-- Да, все это странно, очень странно, -- говорил Райнер, -- но
погодите, у меня есть некоторые догадки... С этой девушкой делают что-нибудь
очень скверное.
Райнер взял письмо и обещался доставить его сам. Вечером Розанов,
встретив его у Вязмитиновых и улучив минуту, когда остались одни, спросил:
-- Ну, что ваши догадки?
-- Оправдались.
-- Что же с этой девушкой?
-- Очень нехорошо. О Боже мой! если б вы знали, какие есть мерзавцы на
свете!
-- Очень знаю.
-- Нет, не знаете.
-- Помилуйте, на земле четвертый десяток начинаю жить.
-- Нет, ни на какой земле не встречал я таких мерзавцев, как здесь.
-- Болотные, -- подсказал Розанов.

Вот многие возмущаются ошибкой рефери в матче “Барселона” – “Милан”

А я думаю, что все эти разговоры о ошибках судьи - пустая болтовня. “Случайность – это неопознанная закономерность”. Это сказал Гегель. Он был очень умен. И за это его друзья прозвали “Отцом Диалектики”. Да, судьи ошибаются и ошибаются часто. Но ошибки есть часть игры. “Ошибка судьи” стала парадоксальным, но диалектически закономерным козырем “Барселоны”. Ведь она, как правило, владеет мячом 70% времени. Не вылазит из штрафной соперника. Отсюда и эти многочисленные пенальти и удаления у соперников. Справедливые и не очень.

То есть “судейская ошибка” - это такое же стратегического преимущество у “Барселоны” как у других может быть “игра на отбой” или “тактика мелкого фола”. Что такое 2 пенальти в матче “Барселона” – “Милан”? Все хотели увидеть какую-никакую войну воздушных асов-истрибителей, а получилось так, что каталонские бомбардировщики прилетели и разбомбил все итальянские аэропорты.

Но “судейская ошибка” – это не главный козырь Барселоны, а третьестепенный.

А второстепенный, как это ни странно, - это мастерство игроков. Да, мастерство - выдающееся, но все не самое главное в загадке этой команды. Если Хави, Иньесту, Месси, Пуйоля и Фабрегаса распихать по иным командам, то они не покажут и половины того, что показывают в “Барсе.” Что уже было видно и на примере Месси в сборной Аргентины и Фабрегаса в “Арсенале”. Уверяю вас, что в любой другой команде кроме “Барселоны” (или в гипотетической сборной Испании) талант Месси потухнет, как потух талант хоккеиста Сергея Макарова в НХЛ.

Секрет “Барсы” в том, что она играет в совершенно иную игру, в игру по всем параметрам отличную от современного футбола. Назовите это “мини-футболом”, “тики-такой”, “гандболом”, но любой идиот со стороны, например, американец из Кентукки, который впервые смотрео соккер 4 раза в жизни, скажет, что футбол от “Барселоны” - это совсем иной вид спорта.



Это как, если бы 1 человек изобрел “фосбери-флоп” или “коньковый ход”, когда все остальные еще прыгают в высоту перекидным способом или бегают на лыжах классическим способом. Нечто подобное сборная Испании и “Барселона” выращивала и тренировала на моих глазах лет 30. И вот c “фосбери-флопом” она доказала, что можно прыгать в высоту лучше, чем перекидным образом. Вот и весь секрет.

Поэтому предстоящая битва Барселоны c “Баварией” или “Реалом” или “Челси” – это не только будет битва клубов, это будет Война Миров. Война карликов и гигантов, война “мини-футболистов” против “легкоатлетов”. Если каталонцы продолжат всех смывать как сейчас еще лет 5, то через 20 лет игра всех лучших команд будет подобна игре нынешней “Барселоны” и сборной Испании.

Гений Моуриньо сможет остановить наступление “Барселоны” и ее стиля только в том, если он найдет прыгунов в высоту ростом в под 3 метра.

Самолет разбился в Тюмени потому, что не прошел обработку антиобледенителем. 22 человека умерли, 22 осталось в живых. Косвенной причиной аварии была относительная слабость пропеллерных моторов самолета ATR-72. Около 5 тысяч лошадиных сил при взлетном весе около 20 тонн.



Это уже стало традицией для компании ЮтЭйр, на которой я как-то много летал, похожая ситуация была в январе

http://www.t-l.ru/134772.html

15:24 // 31.01.2012 Самолет компании ЮТэйр совершил аварийную посадку в Тюмени

Тюмень. Самолет компании ЮТэйр совершил аварийную посадку в Тюмени 30 января.
На борту воздушного судна CRJ-200, вылетающего из аэропорта «Рощино» по маршруту «Тюмень - Новый Уренгой» в 7 часов 47 минут, сработала сигнализация неубранного шасси.

В связи с этим командир воздушного судна согласно требованиям руководства по летной эксплуатации принял решение о возвращении в аэропорт вылета. Самолет благополучно совершил посадку в 8 часов 49 минут, сообщает информационному агентству «Тюменская линия» пресс-служба тюменской транспортной прокуратуры.
Находившиеся на борту 40 пассажиров и 5 членов экипажа не пострадали. Воздушное судно повреждений также не имеет. Через некоторое время пассажиры на другом воздушном судне вылетели в пункт назначения.

Как и ожидалось в войну кинокритиков ввязалось еще больше народу. Вот и Михаил Ямпольский заявил, что: НАСТОЯЩАЯ КРИТИКА начинается в основном за пределами газетного рецензирования, главная цель которого — посоветовать или отсоветовать зрителю пойти в кино, то есть купить билет. Обычно такая критика — удел ежемесячных или ежеквартальных киножурналов, откликающихся на фильмы тогда, когда их уже нет в кинотеатрах. Она в основном рассчитана на тех, кто уже видел фильм. Спрашивается, для чего она нужна?
http://www.openspace.ru/cinema/events/details/35533/?expand=yes#expand

Получается, что Ямпольский отправил в утиль целую ораву кинокритиков, которые кроме как заметок в вечерку ничего не пишут, ибо они – по сути “ненастоящие”

1 Шапито-шоу: Любовь и дружба Сергей Лобан Россия 96
2 Гамлет Григорий Козинцев СССР 95
3 Колобок Владлен Барбэ Россия 92
4 Человек с ножом Macherovgaltis Йаннис Экономидес Греция, Кипр 92
5 Молодая жена Леонид Менакер СССР 86
6 Возможности диалога Moznosti dialogu Ян Шванкмайер Чехословакия 76
7 Мальчик с велосипедом Le Gamin au velo Жан-Пьер Дарденн, Люк Дарденн Франция, Италия, Бельгия 75
8 Фури-Кури FLCL Такеши Андо, Сёдзи Саеки, Казуя Тсурумаки Япония 63
9 Лего Идиана Джонс и охотники за пропавшим кубиком Lego Indiana Jones and the Raiders of the Lost Brick Педер Педерсен Дания 61
10 Белая гвардия Сергей Снежкин Россия 59
11 Зайчик Леонид Быков СССР 57
12 Е 'E' Бретислав Пойар Канада 57
13 Черная роза - эмблема печали, красная роза - эмблема любви Сергей Соловьев СССР 56
14 Вылет задерживается Леонид Марягин СССР 48
15 Жихарка Наталия Голованова СССР 47
16 Мальтийский сокол The Maltese Falcon Джон Хьюстон США 39
17 Евангелие Зажопинска The Backwater Gospel Bo Mathorne Дания 36
18 Ваш сын и брат Василий Шукшин СССР 36
19 Знакомство с Факерами 2 Little Fockers Пол Вайц США 34
20 1+1 Intouchables Оливье Накаш, Эрик Толедано Франция 33
21 Цветы войны Jin ling shi san chai Чжан Имоу Гонконг, Китай 27
22 Любовь-морковь 3 Сергей Гинзбург Россия 22
23 Мио, мой Мио Владимир Грамматиков Швеция, СССР, Норвегия 18
24 Пять невест Карен Оганесян Россия 18
25 Разлучённые Николай Серебряков СССР 16
26 Вторая любовь Олег Ларин Россия 15
27 Белый Бим - Черное ухо Станислав Ростоцкий СССР 14
28 И все-таки я люблю... Сергей Гинзбург Россия 8
29 Люблю 9 марта! Сергей Крутин Россия 7
30 Идеальный незнакомец Perfect Stranger Джеймс Фоули США 5
31 Вся правда о любви The Truth About Love Джон Хэй Великобритания 4
32 Джигит всегда джигит Меред Атаханов СССР, Туркменистан 3

АААААААААААААААААААААААА!!!!!!!!!!!!!
аааааааааааааааааааааааааааааааа1
аааааааааааааааааа!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
ыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыы!!!!!!!!!!!!!!!!!
ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!!!!!!!!!!!!!!!!
Уаааааааааааааааааааааааааааааа!!!!!!!!!!!!
ЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
ООООООООООООООООООООООООООООООО!!!!!!!!!!!!!!
ААААААААААААААААААААААА!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!



Пожалуй, последний раз я испытал такое сильное синефильское потрясение, когда я рыдал на пляже около Феодосии в сентябре 2002 года, когда крымская вселенная вдруг окрасилась кровью заката. Ушел рыдать и думать. До, свиданья. До 2-го апреля.

Очередной левацкий и экофеминистический "птичий грипп" - фильм “Untouchoubles” поразил политкорректную Европу. Комедия Оливье Накаша и Эрика Толедано якобы “внезапно” собрала ВТОРОЙ бокс-офис в истории Франции и попала в ТОП-250 IMDB. На самом деле, ничего в этом удивительного здесь - нет. Фильм – мерзкая, припудренная дрянь о добром негре, лесбиянке и инвалиде. Да даже не дрянь. Серая, стандартная, “типовая” комедия, которую бы никто и не заметил, если бы не одно “но”.

Учитывая рост количества негров, арабов и лесбиянок во Франции, рано или поздно такой триумф должен бы случится. Я ничего против негров и лесбиянок не имею. Но, послушайте, кено-то –тошнотворное как всякая предновогодняя “Морковь-Любовь”. Только что вышедший из турмы и понаехавший в Париш сенегалец Дриссе в поисках пособия по безработице попадает в особняк французского интеллектуала, миллиардера и типа маркиза, который упал с неба как Лунтик и стал очередной Бабочкой-в-Скафандре. Ну, сколько можно! Скоро уже каждый второй европейский фильм будет либо о “понаехавших”, либо о парализованных.



Столь благородное ремесло как работа сиделкой волшебным образам превратила отморозка и грабителя ювелирных магазинов, сироту Дриссе в доброго гнома. С обычной точки зрения “Гном” Дриссе туп как баобаб и скот как мерзавец. НО! На самом деле, он не скот и не быдло. Ибо скот – он с обычной, евроцентристкой точки зрения. А с точки зрения левацкого (современного) европейского дискурса, он - угнетаемое капитализдами и росистами инди-существо, смесь Деда Мороза и Рембо. В постевропейком дискурс и в фильме, он - мудр аки Змий (дуля – французским националистам). Он – защитник дочек от мальчиков (реверенас – феминисткам, хотя в чем вина патлатого ухажера?). Он уважает лесби-секретаршу, тем, что ее не трахает (поклон – ЛГБТ сообществу). Он хохмит как Харламов-Бульдог, крадет Яйца Судьбы, рисует мимоходом картины за 11000 евро и вообще на эволюционной лестнице стоит на 1 ступеньку выше, чем евоный патрон – французский интеллектуал. Интеллектуал-то, в фильме, несмотря на свою говенную эрудицию оказался туповат-с.

Фильм якобы основан на реальных событиях. Но, послушайте, в реальности была дружба МАРРОКАНЦА, довольно скромного и серого человека, который за огромную заплату помогал белому инвалиду. Никаких па-де-де, петросянских шуток и драк он не устраивал.

Смешливый бандит Дриссе - это же типичный ветреник ESFP по типологии Юнга-Майерс. Никогда, никогда ему не быть ISFJ Дедом Морозом. У ESFP – свои достоинства, не те, которые ему на писку натянули Накаш и Толедано.

Налицо наглый мульткулитаристкий подлог. Я уверен, что если бы в фильме были обычные французы и люди традиционной сексуальной ориентации, то не было столь ошеломляющего успеха. Да и у какого успеха! Успеха у этих же 6 миллионов иммигрантов и обедневших леваков-студентов.
Фильм щекочет их самолюбие. Только и всего.

Poll #1826034 Какие мужчины нравятся женщинам больше всего
Open to: All, detailed results viewable to: All, participants: 11

Выберете то, качество из указанных 4-х, которое вы больше цените в мужчинах

View Answers

Заботливый
4 (36.4%)
Знаменитый
0 (0.0%)
Красивый
0 (0.0%)
Мужественный
1 (9.1%)
Я мужчина, хочу узнать результат опроса
6 (54.5%)

Poll #1826033 Какие мужчины нравятся женщинам больше всего 1
Open to: All, detailed results viewable to: All, participants: 11

Выберете то, качество из указанных 4-х, которое вы больше цените в мужчинах

View Answers

Богатый
0 (0.0%)
Веселый
1 (9.1%)
Высокопоставленный
0 (0.0%)
Добрый
4 (36.4%)
Я мужчина, хочу узнать результат опроса
6 (54.5%)

Poll #1826032 Какие мужчины нравятся женщинам больше всего 4
Open to: All, detailed results viewable to: All, participants: 10

Выберете то, качество из указанных 4-х, которое вы больше цените в мужчинах

View Answers

Умный
1 (10.0%)
Сильно Вас любящий
2 (20.0%)
Щедрый
1 (10.0%)
Надежный
2 (20.0%)
Я мужчина, хочу узнать результат опроса
4 (40.0%)

Poll #1826030 Какие мужчины нравятся женщинам больше всего
Open to: All, detailed results viewable to: All, participants: 13

Выберете то, качество из указанных 4-х, которое вы больше цените в мужчинах

View Answers

Отличный знаток своего дела, классный специалист
1 (7.7%)
Оргазмоэффективный
1 (7.7%)
Остроумный
0 (0.0%)
Ответственный
5 (38.5%)
Я мужчина, хочу узнать результат опроса
6 (46.2%)

В СССР все бабы были толстые, все мужики - худые. А в РФ при Путине все мужики – толстые, все бабы - худые.

http://www.livejournal.ru/themes/id/47387

Я не знаю, как так вышло, но посмотрите фотокарточки и фильмы 60-х и 70-х и на своих сейчас ровесников, если Вам 35 лет и больше. Фантастическим образом современные женщины в этом возрасте стали намного стройней, чем мужики. Сейчас все мужики от +35, ну, ладно, не все, 65% жирдяи.

Ну как? Как такое могло произойти?

Я бы выпустил блудниц вавилонских из группы "Pussy Riot" из темницы. Пусть дальше и глубже глумятся они над добрыми христианами. И раньше Церковь страдала, но потом неизменно торжествовала! Христа-то распяли, а он воссиял в веках. Именно чудовищность расправы над Иисусом и его человеколюбие позволило миллиардам людей пойти за Ним.

Сила нашей Русской Православной Церкви не в силе, но в правде. Пусть блудницы глумятся над священным алтарем, пусть мучают и бьют православных, пусть даже убьют молящихся архиепископов и епископов наших. Это лишь укрепит нас и ослабит их, а возмутит уже самих атеистов против них. Считаю, что отец Андрей Кураев прав по-сути, но, кроме того, он еще великий стратег и очень хитрый богослов.

Чем сильнее глумление, тем больше симпатий соберет Святая Церковь. Если Церковь будет преследовать блудниц, то отторгнет от себя многих и притянет их к позорным девкам. Церковь страдающая, Церковь бичуемая восстанет как Солнечная Дева, а блудницы будут гореть в аду, если уж говорить с точки зрения Евангелия. Евангелия есть Благая Весть и там сказано, что жены богохульные с семью рогами и десятью головами в конце Истории замучают православных, но будут наказаны Богом, а от себя добавлю: и обществом.

Тюремный срок для Pussy Riot - это торжественная передача Христова Венца от Церкви к грешницам.

Кстати

Я всегда говорил, говорю и буду говорить, что ЧЕМ БЛИЖЕ ФИЛЬМ К РЕАЛЬНОСТИ, ТЕМ БОЛЬШЕ ОБВИНЕНИЙ В ФАЛЬШИ ОН ПОЛУЧАЕТ. Я могу доказать это на пальцах. Почитайте рецензии и вы убедитесь, что самым реалистичным фильмом называют какой-нибудь "Аватар", а самым фальшивым веб-камеру на улице. Зритель ненавидит реальность, а кино в этом ему помогает, обманывает, дурит и утешает. Кино - это фабрика грез, машина желания и всякий, кто посмеет зрителю сказать правду в лицо, а именно: жизнь - есть путь к старости, могиле и полному забвению, хоть через 100, хоть через 1000, хоть через 10000 лет, будет атакован зрителем отнюдь не потому, что зритель желает получить наслаждение и уйти от невыносимого, а потому, что именно иллюзия, именно обман зритель желает усадить на престол Истины, убив настоящего короля, законного императора реальности - кино документальное и художественное сверхреалистичное. Об этом "Гамлет" Шекспира.



Естественно, что грубые подделки под реальность зритель отвергнет, а вот искусные обманы, имитирующие реальность, но обманывающего зрителя в главном, зритель боготворит. Выбор зрителя - это выбор Гертруды, которая выбирает Клавдия, а выбор Гамлета - это выбор мертвого Призрака Отца Гамлета.

В связи с этим вычитал у Юрия Лотмана в книге "Семиотика кино и проблемы киноэстетики" и нашел замечательную мысль:



http://lib.ru/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt

"БОЛЕЕ ТОГО, САМО ПОНЯТИЕ "ПОХОЖЕСТИ", КОТОРОЕ КАЖЕТСЯ СТОЛЬ
НЕПОСРЕДСТВЕННЫМ И ИСХОДНО ДАННЫМ ЗРИТЕЛЮ, НА САМОМ ДЕЛЕ ОКАЗЫВАЕТСЯ
ФАКТОМ КУЛЬТУРЫ, ПРОИЗВОДНЫМ ОТ ПРЕДШЕСТВУЮЩЕГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОПЫТА И
ПРИНЯТЫХ В ДАННЫХ ИСТОРИЧЕСКИХ УСЛОВИЯ ТИПОВ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ КОДОВ".

Книга так понравилась, что я выписал самые интересные мысли себе в тетрадку.


Юрий Лотман. Семиотика кино и проблемы киноэстетики


“Для того, чтобы осуществлять свою коммуникативную функцию, язык
должен располагать системой знаков. Знак - это материально выраженная
замена предметов, явлений, понятий в процессе обмена информацией в
коллективе. Следовательно, основной признак знака - способность
реализовывать функцию замещения”.

“Поскольку знаки - всегда замены чего-либо, каждый из них подразумевает
константное отношение к заменяемому им объекту. Это отношение называется
семантикой знака”.

“Таким образом, даже в этом простейшем случае мы сталкиваемся
с тем, что "изобразительность" - относительное, а не абсолютное
свойство. Рисунок и слово подразумевают друг друга и невозможны один без
другого”.

“В какой мере условны иконические знаки, станет ясно, если мы вспомним,
что легкость чтения их - закон лишь внутри одного и того же культурного
ареала, за пределами которого в пространстве и времени они перестают
быть понятными. Так, европейская живопись импрессионистического типа для
китайского зрителя предстает как ничего не воспроизводящий набор
цветовых пятен, а культурный разрыв позволяет в архаических рисунках
ошибочно "разглядеть" человека в скафандре, а в ритуальном мексиканском
изображении - продольный разрез космической ракеты”.


Тяготение графики и живописи к повествованию составляет
одну из самых парадоксальных и одновременно постоянно действующих
тенденций изобразительных искусств.


“Всякое искусство в той или иной мере обращается к чувству реальности
у аудитории. Кино - в наибольшей мере. В дальнейшем мы остановимся на
том, какую роль сыграла фантастика, начиная с фильмов Мельеса, в
превращении кинематографа в искусство. Но "чувство реальности", о
котором здесь идет речь, заключается в ином: каково бы ни было
происходящее на экране фантастическое событие, зритель становится его
очевидцем и как бы соучастником. Поэтому, понимая сознанием ирреальность
происходящего, эмоционально он относится к нему, как к подлинному
событию”

“Отождествление знака и лжи и борьба с ними: отказ от денег, социальных
символов, наук, искусств, самой речи - постоянно встречаются в античном,
в средневековом мире, в различных культурах Востока, в новое время
становятся одной из ведущих идей европейской демократии от Руссо до Льва
Толстого”.

“С конца XVIII века, в обстановке
обострившихся требований истины в искусстве, авторитет документа быстро
рос. Уже Пушкин ввел в "Дубровского" как часть художественного
произведения подлинные судебные документы той эпохи. Во вторую половину
века место достоверного документа - антитезы романтическому вымыслу
поэтов- занял газетный репортаж. Не случайно к нему. в поисках истины
обращались прозаики от Достоевского до Золя, на него ориентировались
поэты от Некрасова до Блока.

“Кинематограф как техническое изобретение, еще не ставшее искусством,
в первую очередь, был движущейся фотографией”.

Следует, однако, подчеркнуть, что речь идет не столько о безусловной
верности воспроизведения объекта, сколько об эмоциональном доверии
зрителя, убеждении его в подлинности того, что он видит собственными
глазами. Все мы знаем, как непохожи, искажающи бывают фотографии.

“Но, с другой стороны, именно это же чувство подлинности
зрелища активизировало у первых посетителей кинематографа те, бесспорно,
низшего порядка эмоции, которые свойственны пассивному наблюдателю
подлинных катастроф, уличных происшествий, которые питали
квазиэстетические и квазиспортивные эмоции посетителей римских цирков и
сродни эмоциям современных зрителей западных автогонок. Эту низменную
зрелищность, питаемую знанием зрителя, что кровь, которую он видит -
подлинная и катастрофы - настоящие, эксплуатирует в коммерческих целях
современное западное телевидение, устраивая репортажи с театра военных
действий и демонстрируя сенсационные кровавые драмы жизни”
.
К ЭТО НИ ПОКАЖЕТСЯ, МОЖЕТ БЫТЬ, СТРАННЫМ, НО
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ТОЧНОСТЬ КИНОКАДРОВ ЗАТРУДНЯЛА, А НЕ ОБЛЕГЧАЛА РОЖДЕНИЕ
КИНО КАК ИСКУССТВА.

ТАМ, ГДЕ НЕЗНАНИЯ НЕТ, НЕТ ИНФОРМАЦИИ.
"ВОЛГА ВПАДАЕТ В КАСПИЙСКОЕ МОРЕ", "КАМЕНЬ ПАДАЕТ ВНИЗ" - ОБА ЭТИ
ВЫСКАЗЫВАНИЯ НЕ НЕСУТ (19) ИНФОРМАЦИИ, ПОСКОЛЬКУ ЯВЛЯЮТСЯ ЕДИНСТВЕННО
ВОЗМОЖНЫМИ, ИМ НЕЛЬЗЯ ПОСТРОИТЬ В ПРЕДЕЛАХ НАШЕГО ЖИЗНЕННОГО ОПЫТА И
ЗДРАВОГО СМЫСЛА АЛЬТЕРНАТИВНОГО ВЫСКАЗЫВАНИЯ (НАПОМНИМ СЛОВА НИЛЬСА БОРА
О ТОМ, ЧТО НЕТРИВИАЛЬНОЕ ВЫСКАЗЫВАНИЕ - ТАКОЕ, ОБРАТНОЕ УТВЕРЖДЕНИЕ К
КОТОРОМУ НЕ ЕСТЬ ОЧЕВИДНАЯ БЕССМЫСЛИЦА). НО ПРЕДПОЛОЖИМ, ЧТО МЫ ИМЕЛИ БЫ
ЦЕПОЧКУ:


ТАКИМ ОБРАЗОМ, ВЕЛИЧИНА ПОТЕНЦИАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ ЗАВИСИТ ОТ НАЛИЧИЯ
АЛЬТЕРНАТИВНЫХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ. ИНФОРМАЦИЯ ПРОТИВОПОЛОЖНА АВТОМАТИЗМУ: ТАМ, ГДЕ ОДНО СОБЫТИЕ АВТОМАТИЧЕСКИ ИМЕЕТ СЛЕДСТВИЕМ ДРУГОЕ, ИНФОРМАЦИИ НЕ ВОЗНИКАЕТ. В ЭТОМ СМЫСЛЕ ПЕРЕХОД ОТ РИСУНКА: К ФОТОГРАФИИ, БЕСКОНЕЧНО ПОВЫШАЯ ТОЧНОСТЬ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ОБЪЕКТА, РЕЗКО ПОНИЖАЛ ИНФОРМАТИВНОСТЬ ОТОБРАЖЕНИЯ:

РЕЧЬ, ТАКИМ ОБРАЗОМ, ИДЕТ СОВСЕМ НЕ ОБ ОБЯЗАТЕЛЬНОСТИ
ДЕФОРМАЦИИ ЕСТЕСТВЕННЫХ ФОРМ ОБЪЕКТА (УСТАНОВКА НА ПОСТОЯННУЮ
ДЕФОРМАЦИЮ, КАК ПРАВИЛО, ОТРАЖАЕТ МЛАДЕНЧЕСТВО ТОГО ИЛИ ИНОГО
ХУДОЖЕСТВЕННОГО СРЕДСТВА), А О ВОЗМОЖНОСТИ ДЕФОРМАЦИИ И, СЛЕДОВАТЕЛЬНО,
О СОЗНАТЕЛЬНОМ ВЫБОРЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО РЕШЕНИЯ В СЛУЧАЕ ЕЕ ОТСУТСТВИЯ.
ФАКТИЧЕСКИ ВСЯ ИСТОРИЯ КИНО КАК ИСКУССТВА - ЦЕПЬ ОТКРЫТИЙ, ИМЕЮЩИХ ЦЕЛЬЮ
ИЗГНАНИЕ АВТОМАТИЗМА ИЗ ВСЕХ ЗВЕНЬЕВ, ПОДЛЕЖАЩИХ ХУДОЖЕСТВЕННОМУ
ИЗУЧЕНИЮ. КИНО ПОБЕДИЛО ДВИЖУЩУЮСЯ ФОТОГРАФИЮ, СДЕЛАВ ЕЕ АКТИВНЫМ
СРЕДСТВОМ ПОЗНАНИЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ.

ЧЕМ БОЛЬШЕ ПОБЕДА ИСКУССТВА НАД ФОТОГРАФИЕЙ, ТЕМ НУЖНЕЕ, ЧТОБЫ
ЗРИТЕЛЬ КАКОЙ-ТО ЧАСТЬЮ СВОЕГО СОЗНАНИЯ ВЕРИЛ, ЧТО ПЕРЕД НИМ - ТОЛЬКО
ФОТОГРАФИИ, ТОЛЬКО ЖИЗНЬ, КОТОРУЮ РЕЖИССЕР НЕ ПОСТРОИЛ, А ПОДСМОТРЕЛ. ЗА
ОЖИВЛЕНИЕ ЭТОГО ЧУВСТВА БОРОЛИСЬ ИМЕННО, ТЕ, КТО ОДНОВРЕМЕННО СТРОИЛ
КИНОМИР ПО СЛОЖНЫМ ИДЕОЛОГИЧЕСКИМ МОДЕЛЯМ - ОТ ДЗИГИ ВЕРТОВА И
ЭЙЗЕНШТЕЙНА ДО ИТАЛЬЯНСКИХ НЕОРЕАЛИСТОВ, ФРАНЦУЗСКОЙ "НОВОЙ ВОЛНЫ" ИЛИ
БЕРГМАНА.

ЭТО ДВОЙНОЕ ОТНОШЕНИЕ К РЕАЛЬНОСТИ СОСТАВЛЯЕТ ТО СЕМАНТИЧЕСКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ, В
ПОЛЕ КОТОРОГО РАЗВИВАЕТСЯ КИНО КАК ИСКУССТВО. ПУШКИН ОПРЕДЕЛИЛ ФОРМУЛУ
ЭСТЕТИЧЕСКОГО ПЕРЕЖИВАНИЯ СЛОВАМИ: "НАД ВЫМЫСЛОМ СЛЕЗАМИ ОБОЛЬЮСЬ..."
(24)
ЗДЕСЬ С ГЕНИАЛЬНОЙ ТОЧНОСТЬЮ УКАЗАНА ДВОЙНАЯ ПРИРОДА ОТНОШЕНИЯ
ЗРИТЕЛЯ ИЛИ ЧИТАТЕЛЯ К ХУДОЖЕСТВЕННОМУ ТЕКСТУ. ОН "ОБЛИВАЕТСЯ СЛЕЗАМИ",
ТО ЕСТЬ ВЕРИТ В ПОДЛИННОСТЬ, ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ ТЕКСТА. ЗРЕЛИЩЕ ВЫЗЫВАЕТ В
НЕМ ТЕ ЖЕ ЭМОЦИИ, ЧТО И САМАЯ ЖИЗНЬ. НО ОДНОВРЕМЕННО ОН ПОМНИТ, ЧТО ЭТО
- "ВЫМЫСЕЛ". ПЛАКАТЬ НАД ВЫМЫСЛОМ - ЯВНОЕ ПРОТИВОРЕЧИЕ, ИБО, КАЗАЛОСЬ
БЫ, ДОСТАТОЧНО ЗНАНИЯ О ТОМ, ЧТО СОБЫТИЕ ВЫДУМАНО, ЧТОБЫ ЖЕЛАНИЕ
ИСПЫТЫВАТЬ ЭМОЦИИ ИСЧЕЗЛО БЕСПОВОРОТНО. ЕСЛИ БЫ ЗРИТЕЛЬ НЕ ЗАБЫВАЛ, ЧТО
ПЕРЕД НИМ ЭКРАН ИЛИ СЦЕНА, ПОСТОЯННО ПОМНИЛ О ЗАГРИМИРОВАННЫХ АКТЕРАХ И
РЕЖИССЕРСКОМ ЗАМЫСЛЕ, ОН, КОНЕЧНО, НЕ МОГ БЫ ПЛАКАТЬ И ИСПЫТЫВАТЬ ДРУГИЕ
ЭМОЦИИ ПОДЛИННЫХ ЖИЗНЕННЫХ СИТУАЦИЙ. НО, ЕСЛИ БЫ ЗРИТЕЛЬ НЕ ОТЛИЧАЛ
СЦЕНЫ И ЭКРАНА ОТ ЖИЗНИ, И, ОБЛИВАЯСЬ СЛЕЗАМИ, ЗАБЫВАЛ, ЧТО ПЕРЕД НИМ
ВЫМЫСЕЛ, ОН НЕ ПЕРЕЖИВАЛ БЫ СПЕЦИФИЧЕСКИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЭМОЦИЙ.
ИСКУССТВО ТРЕБУЕТ ДВОЙНОГО ПЕРЕЖИВАНИЯ - ОДНОВРЕМЕННО ЗАБЫТЬ, ЧТО ПЕРЕД
ТОБОЙ ВЫМЫСЕЛ, И НЕ ЗАБЫВАТЬ ЭТОГО. ТОЛЬКО В ИСКУССТВЕ МЫ МОЖЕМ
ОДНОВРЕМЕННО УЖАСАТЬСЯ ЗЛОДЕЙСТВУ СОБЫТИЯ И НАСЛАЖДАТЬСЯ МАСТЕРСТВОМ
АКТЕРА.
ДВУПЛАНОВОСТЬ ВОСПРИЯТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ (**) ПРИВОДИТ
К ТОМУ, ЧТО ЧЕМ ВЫШЕ СХОДСТВО, НЕПОСРЕДСТВЕННАЯ ПОХОЖЕСТЬ ИСКУССТВА И
ЖИЗНИ, ТЕМ, ОДНОВРЕМЕННО, ОБОСТРЕННЕЕ ДОЛЖНО БЫТЬ У ЗРИТЕЛЯ ЧУВСТВО
УСЛОВНОСТИ. ПОЧТИ ЗАБЫВАЯ, ЧТО ПЕРЕД НИМ ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИСКУССТВА, ЗРИТЕЛЬ
И ЧИТАТЕЛЬ НИКОГДА НЕ ДОЛЖНЫ ЗАБЫВАТЬ ЭТОГО СОВСЕМ. ИСКУССТВО - ЯВЛЕНИЕ
ЖИВОЕ И ДИАЛЕКТИЧЕСКИ ПРОТИВОРЕЧИВОЕ. А ЭТО ТРЕБУЕТ РАВНОЙ АКТИВНОСТИ И
РАВНОЙ ЦЕННОСТИ СОСТАВЛЯЮЩИХ ЕГО ПРОТИВОПОЛОЖНЫХ ТЕНДЕНЦИЙ.
МНОГОЧИСЛЕННЫЕ ПРИМЕРЫ ЭТОГО ДАЕТ ИСТОРИЯ КИНЕМАТОГРАФА.

Но (25) искусством киноизображение стало лишь тогда, когда
комбинированные съемки Мельеса позволили дополнить предельное
правдоподобие предельной фантастикой на уровне сюжета, а монтаж
(практическое изобретение которого исследователи приписывают то
брайтонской школе, то Гриффиту, но теоретическое значение которого было
осознано лишь благодаря опытам и исследованиям Л. Кулешова, С.
Эйзенштейна, Ю. Тынянова, В. Шкловского и ряда других советских
кинематографистов и ученых 1920-х годов) позволил обнажить условность в
сочетании кадров.


Айвор Монтегю приводит поразительный факт:
"Когда Питера Устинова (***) спросили на телевидении, почему он снял
"Билли Бадда" черно-белым, а не цветным, он ответил, что ему хотелось,
чтобы фильм был правдоподобнее". Любопытен и комментарий А. Монтегю:
"Странный (26) ответ, но еще более странно, что никто не нашел в нем
ничего странного" (****)

Итак, стремление кинематографа без остатка слиться с жизнью и
желание выявить свою кинематографическую специфику, условность языка,
утвердить суверенитет искусства в его собственной сфере - это враги,
которые постоянно нуждаются друг в друге.


Искусство голой правды, стремящееся освободиться от всех существующих
видов художественно условности, требует для восприятия огромной
культуры. Будучи демократично по идеям, оно становится слишком
интеллектуальным по языку. Неподготовленный зритель начинает скучать.



Фильмы Джерми ("Соблазненная и покинутая" и, особенности, "Развод
по-итальянски") шокируют зрителя безжалостностью, "цинизмом". Но следует
вспомнить язык театра кукол и комедии масок, в которых смерть может
оказаться комическим эпизодом, убийство - буффонадой, страдание -
пародией.



Однако этот мир наделен одним
довольно странным признаком: это всегда не вся действительность, а лишь
один ее кусок, вырезанный в размере экрана.

Если слух членит слышимую речь на слова, то зрение видит мир "одним куском". Мир кино - это зримый нами мир, в который внесена дискретность.

Изучение психологии восприятия живописи и скульптуры показывает, что и
там взгляд скользит по тексту, создавая некоторую последовательность
"чтения". Однако членение на кадры вносит в этот процесс нечто
принципиально новое. Во-первых строго и однозначно задается порядок
чтения, создается синтаксис. Во-вторых, этот порядок подчиняется не
законам психофизиологического механизма, а целеположенности
художественного замысла, законам языка данного искусства.

Известно, что в голливудском кинотеатре, когда Гриффит впервые показал
кадры, снятые крупным планом, и огромная "отрубленная" голова
заулыбалась публике, началась паника (***).

Давно уже было замечено, что
движение на экране порождает иллюзию объемности (особенно движение по
перпендикулярной к плоскости экрана оси).

Освещение, монтаж, игра планами, изменение
скорости и пр. могут придавать предметам, воспроизводимым на экране,
добавочные (42) значения - символические, метафорические,
метони-мические и пр.

В таком случае сдвиг, деформация, сюжетный трюк,
монтажный контраст-вообще насы-щенность изображений сверхзначениями -
становятся привычными, ожидаемыми и теряют информативность. В этих
условиях возвращение к "простому" изображе-нию, "очищенному" от
ассоциаций, утверждение, что предмет не означает ничего, кроме самого
себя, отказ от деформированных съемок и резких монтажных при-емов
становится неожиданным, то есть значимым.

ПОСКОЛЬКУ, КАК МЫ УЖЕ ОТМЕЧАЛИ, ЗНАЧИМЫЙ ЭЛЕМЕНТ - ВСЕГДА НАРУШЕНИЕ
НЕКОТОРОГО ОЖИДАНИЯ ("МЕХАНИЗМ РАЗЛИЧИЙ"),
"Рас-сказывать истории при помощи демонстрации движу-щихся картин".(*) В
основе всякого повествования лежит акт коммуникации. Он подразумевает:



Особенно ярко эта тенденция проявляется в кинематографе.
Если выше мы присоединились к определению сущности кинематографа как
рассказа с помощью картин, то сейчас следует внести уточнение: кино по
самой своей сути - синтез двух повествовательных тенденций -
изобразительной ("движущаяся живопись" и словесной. Слово представляет
собой не факультативный, дополнительный признак киноповествования а
обязательный его элемент (существование немы: фильмов без титров или
звуковых фильмов без диалога - вроде "Голого острова" Канэто Синдо -
только подтверждает это, поскольку зритель постоянно ощущает здесь
отсутствие речевого текста; слово дано в них как "минус-прием").


Так, в титрах немого кино значимым стилевым признаком становится шрифт. Увеличение размера бук воспринимается как иконический
знак увеличена силы голоса.

Эйзенштейна. Употребление изображения как поэтического тропа: метафоры,
метонимии (став-шие хрестоматийными кадры "богов" в "Октябре"),
параллелизма между ораторами и струнными инстру-ментами (там же),
воспроизведение в зримых образах словесных каламбуров, игры слов - все
это типичные проявления того, что изображение в кино получает не
свойственные ему черты словесного знака.

В знаменитом эпизоде, где Керенский
поднимается по лестнице, чисто словесная игра двойным значением
выражения "подниматься по лестнице" (прямой и переносный смысл)

Прежде всего следует подчеркнуть, что не вся информация, которую мы
черпаем из фильма, представляет собой киноинформацию. Фильм связан с
реальным миром и не может быть понят вне безошибочного узнавания
зрителем того, какие вещи в сфере действительности являются значением
тех или иных сочетаний пятен света на экране. В "Чапаеве" на экране мы
видим пулемет "максим". Для человека той эпохи или той (54) цивилизации,
которой неизвестен такой предмет, кадр останется загадочным. Итак, кадр,
прежде всего, несет нам информацию об определенном предмете. Но это еще
не есть киноинформация: мы ее могли бы почерпнуть из нехудожественной
фотографии пулемета или рядом других способов.

Но, хотя мы знаем, что тачанка - соединение любого
конного экипажа с пулеметом, появление ее на экране дает нам нечто
новое. Мы видим пролетку - типично "мирный" экипаж - и стоящий на ней
пулемет. Вещь, воспринимаемая как знак войны, и вещь, являющаяся для
поколений, ездивших в пролетках и видевших их на мирных улицах
Петербурга и Москвы, знаком со-всем иных представлений, соединяются в
едином и внутренне противоречивом зримом образе, который становится
кинознаком особой войны - войны с пере-мешанным фронтом и тылом, с
полуграмотными унтер-офицерами, командующими дивизиями и бьющими
генералов.

Кинозначение возникает за
счет своеобразного, только кинематографу присущего сцепления
семиотических элементов.




Создание языка второй ступени, языка абстракции на основе фотознаков возможно лишь как конфликт с их наиболее глубинной сущностью. Но именно поэтому образование более (58) абстрактных знаков в кино может стать источником высокого художественного напряжения. Отрыв кинознака от его непосредственно-вещест-венного значения и превращение его в знак более об-щего содержания прежде всего достигается
резко вы-раженной модальностью кадра: так, например, данные крупным
планом предметы воспринимаются в кино как метафоры (в естественном языке
они выступили бы как метонимия). Но у кинематографа
есть - именно потому, что он рас-сказ - средство, обычное в словесном
тексте и уни-кальное в мире изобразительной живописи. Это - по-вторение.

С. Эйзенштейн -
один из основоположников и пропагандистов теории и практики монтажного
кино - утверждал: "Кинематография - это прежде всего монтаж". (*)


Однако "монтажное кино" имело и имеет и (61) многочисленных противников.
Из значительного числа теоретиков, не признающих в нем универсальной
формулы киноязыка, сошлемся хотя бы на Анри Базена, считавшего, что уже
на стадии немого кинематографа имели место две противоположные
тенденции: "0дна из них представлена режиссерами, которые верят
образность, другая - теми, кто верит в реальность". (***)

Захотелось в этом сезоне походить в театр. Разослал в кучу билетных бюро кучу писем. Проанализировал информацию и разбил московские театры по ценовым категориям.

Дешевые театры

Театр на Карамышевской
Малый театр
Школа драматического искусства
Театр им. Моссовета
Театр на Малой Бронной
Театр Луны
Театр Эрмитаж
 
Недорогие театры

Театр на Таганке
Театр У Никитских ворот
Театральный центр На Страстном
Театр Сатиры
Школа современной пьесы
РАМТ
МТЮЗ

Средние театры 

Сатирикон
Театр на Покровке
Театр Практика
Театр им. Гоголя
Театр им. Ермоловой
Театр-группа Поиск предмета
Театр Мастер
Театр им. Маяковского
Арт Хаус
Театр-студия Человек
Театр Модерн
ФЭСТ
Сфера
Театриум на Серпуховке
Театр им. Островского
Левитикон
Театр «Сопричастность
ТОТ
Театр Российской Армии
Современник
Театр им. Пушкина
Табакерка
Театр Рубена Симонова
Театр эмоциональной драмы
МЕЛ
Параджановское фойе
Около дома Станиславского
МХАТ им. Горького
Станиславского
Театральный особняк
Театр на Набережной

Новый арт-театр
 
Дорогие театры

Ленком
Театр киноактера
Et Cetera
Мастерская Петра Фоменко
Новый драматический театр
Театр.doc
Квартет И
Театр Чихачева
Мост
Вахтангова
Театр на Юго-Западе
Театр Романа Виктюка
Содружество актёров Таганки
Театр п-р Елены Камбуровой
МХТ им. Чехова
Армена Джигарханяна
Центр драматургии и режиссуры
Шалом
Глас
Театр музыки и драмы Стаса Намина
А.Р.Т.О.
Бенефис
Центр им. Мейерхольда
Студия театрального искусства
АпАРТе

Читая роман Николай Лескова Некуда отметил удивительное сходство мыслей оппозиционеров в романе в 1864 году и сейчас.   

Оппозиционерка Штабс-капитанша Давыдовская из романа Лескова “Некуда”   

“Кроме этой слабости, штабс-капитанша имела две другие:  она терпеть  не могла  всякое  начальство в  огуле  и  рабски  обожала всех  молодых  людей. Начальство она  ненавидела искони:  всех  начальствующих лиц,  какого бы они сана и возраста ни были, называла почему-то  ``Моркобрунами``  и готова была всегда  устроить  им  какую-нибудь  пакость.  Эта ненависть  штабс-капитанши особенно  проявлялась  в  разговорах  о пенсиях  и  в  сопротивлении  всяким объявлениям, доходящим до нее через полицейского хожалого. Она, например, не позволяла  дворнику мести  тротуаров,  когда это  требовалось  полициею;  не зажигала в положенные  дни плошек; не красила труб и вообще демонстрировала. Причина такого озлобления штабс-капитанши против начальства лежала в отказе, полученном на ее  просьбу  о  полном  пенсионе за службу мужа. Раболепная же любовь к молодежи  имела, разумеется, другие причины, до которых нам столько же дела, сколько разбитому параличом  и недвижимому капитану.

Оппозиционерка и генеральша Божена Рынска из Ютьюба:

<iframe width="560" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/10aM9KeQ7Hw" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>

“А еще, кроме всего прочего, я ненавижу эту власть за то, что мне приходиться переживать за политику, болеть душой за все происходящее, не спать, плакать от злого бессилия, глядя на искалеченную Попову, тогда как я -- совершенно не политик по складу, и моя жизнь - вот "моя-моя" это вообще абстрагироваться от политики и вить гнездо и ходить по магазинам. 

Я по сути - потребитель. Мне доставляет удовольствие только домоседствовать с любимым, тащить в дом красивые кунштюки и наряжать себя, дорогую. ВСЕ. Но ситуация такая, что я не могу оставаться в стороне. Я из-за этого всего дико переживаю. Концентрация несправедливости, мерзости, подлости такая, что уйти в себя и в потребление просто невозможно. 

Я вот смотрю на Собчак. Ей явно нравится заниматься политикой - папины гены. А мне - нет. Я - домоседка и домохозяйка. Я - генеральша по сути. Жена значительного лица. Если бы власть была ну хоть каплю приличней, я бы вообще ей не интересовалась”.

“Революционер” и корректор Арапов из романа Лескова “Некуда”

“Доктор  лег на землю, Арапов последовал его примеру и,  опустясь, запел из Руслана:      Поле, поле! кто тебя усеял мертвыми костями?      -- Какая у  вас всегда мрачная фантазия, Арапов, -- заметил сквозь зубы доктор.

     -- Каково, батюшка, на сердце, такова и песня.

     -- Да что у вас такое на сердце?

     -- Горе  людское,  неправда человеческая  --  вот что! Проклят человек,

который спокойно  смотрит на все,  что  происходит вокруг  нас в наше время.

Надо  помогать,  а не  сидеть  сложа  руки. Настает  грозный  час  кровавого

расчета.

     -- Зачем же кровавого?

     -- Нет-с, дудки! Кровавого-с, кровавого...

Эдуард Лимонов, революционер и литератор из реальности:

<iframe width="560" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/b-LF9UFG404" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>

“На индивидуальное убийство наложено табу, хотя индивидуальный акт уничтожения именно твоего личного врага куда более нормален и имеет под собой более основательный фундамент — личного вреда, боли, ущерба, чем убийство врагов твоего государства на войне”

А вот реакция на поддержку рядом артистов власти сейчас и крики о нерукопожатости точь в точь повторят реакцию демократической общественности в 60-ы годы на роман Лескова

 "Найдется ли теперь в России, кроме "Русского вестника", хоть один журнал, который осмелился бы напечатать на своих страницах что-нибудь выходящее из-под пера Стебницкого и подписанное его фамилией? И найдется ли в России хоть один честный писатель, который будет настолько равнодушен к своей репутации, что согласится работать в журнале, украшающем себя повестями и романами Стебницкого?"